Подводим итоги 88-й церемонии вручения по-прежнему главной кинонаграды мира. Теперь подробно и с выводами.
Ознакомиться с полным списком победителей можно здесь.
Каждый год, примерно за неделю до вручения «Оскаров», я с упоением слежу за одним и тем же процессом — бесконечными спорами людей вокруг и гаданием на кофейной гуще о том, кто победит на церемонии. Это очень забавно, потому что «Оскар» был и остается очень предсказуемой премией, которую по статистике можно легко, даже не сильно следя за премиальной гонкой, просчитать на 70-80%.
Конечно, главный вопрос этой церемонии заключался в том, получит или нет, наконец, Ди Каприо свой долгожданный «Оскар». Ажиотаж, который творился в мире накануне церемонии, было сложно с чем-то сравнить, но на самом деле исход борьбы был заранее известен. Те, кто хоть чуточку следил за событиями, знали, что Ди Каприо являлся безоговорочным фаворитом в своей номинации задолго до оглашения призов. Более того, в преддверии церемонии некоторые букмекерские конторы принимали ставки на Ди Каприо с коэффициентом 1.01. Выражаясь простым языком, шансы Ди Каприо не получить награду равнялись примерно нулю. Так что мы, конечно, сильно порадовались за Лео, но ничему не удивились.
Примерно в такой же ситуации, как и Ди Каприо, находились еще несколько человек. Например, мексиканский режиссер «Выжившего» Алехандро Гонсалес Иньярриту, завоевавший второй «Оскар» подряд. Или Бри Ларсон, которая победила в номинации «Лучшая актриса». И, конечно, супероператор Эммануэль Любецки, который, как кто-то правильно отметил, потихоньку превращается в киношный аналог Лионеля Месси. Он выиграл, страшно подумать, третий операторский «Оскар» подряд, причем каждый год побеждая без шансов для всех остальных. Впрочем, после операторской категории остался небольшой осадок: в 13-й(!!!!) раз статуэтку не получил Роджер Дикинс — еще один гений операторского цеха, снявший почти все фильмы братьев Коэнов. Вот по кому теперь надо плакать, раз Ди Каприо отвалился.
«Отвалился» и еще один «вечный номинант» — великий итальянский кинокомпозитор Эннио Морриконе, который получил-таки в 87 лет свою заслуженную статуэтку. У него уже был почетный «Оскар», но сейчас он победил в своей основной категории — «Лучший саундтрек». С этим, кстати, связан один из самых трогательных моментов церемонии: первым после объявления Морриконе поздравил сидящий рядом другой суперкомпозитор, Джон Уильямс. Он, кстати, тоже был номинирован (в 50 раз!), но был, мы не сомневаемся, рад в этот раз проиграть заслуженному коллеге.
В номинации «Лучшая песня» победил Сэм Смит со скучной композицией к последнему Бонду. В анимационной полнометражной категории предсказуемо выиграла «Головоломка», а вот в короткометражной, к большому нашему сожалению, российский мультфильм Константина Бронзита «Мы не можем жить без космоса» проиграл чилийской картине «Медвежья история» (впрочем, тоже хорошей). Список предсказуемых номинаций завершим двумя сценарными категориями, в которых статуэтки получили «Игра на понижение» (адаптированный сценарий) и «В центре внимания» (оригинальный сценарий).
Картина Томаса Маккарти, рассказывающая о расследовании, проведенном газетой Boston Globe, в ходе которого журналисты разоблачили несколько сотен священников-педофилов внутри католической церкви, под занавес церемонии сотворила главную мини-сенсацию вечера и победила в категории «Лучший фильм». Эта довольно камерная, не слишком эффектная, но прекрасная лента долго ходила в фаворитах оскаровской гонки, но к февралю растеряла свое преимущество. Букмекеры и эксперты начали распылять внимание между другой общественно важной лентой — «Игрой на понижение» — и нео-вестерном «Выживший», который и считался за несколько часов до начала церемонии главным претендентом на победу. В итоге академики поступили мудро, наградив «Выжившего» в режиссерской номинации, а «В центре внимания» — в главной. Кстати, любопытный факт: последний раз на «Оскаре» картина с двумя статуэтками побеждала аж в 1953 году, и из-за этого фильм Маккарти также не расценивался, как главный фаворит церемонии.
Две другие неожиданности случились в актерской номинации второго плана и в категории «Лучшие спецэффекты». В первой победил блистательный британский актер Марк Райлэнс, прекрасно сыгравший в «Шпионском мосте» советского шпиона Рудольфа Абеля. Он обошел народного любимчика Сильвестра Сталлоне, которому прочили «Оскар» за картину «Крид». Статуэтку за спецэффекты ко всеобщему изумлению взяли ни «Звездные войны», ни «Марсианин», ни даже «Безумный Макс», подчистивший все технические номинации (аж 6 штук!), а скромная картина «Из машины».
Кстати, первые два фильма стали в итоге главными неудачниками церемонии, не получив ни одной статуэтки при 4 и 7 номинациях соответственно. Еще один «неудачник» — лента «Кэрол» с шестью холостыми номинациями.
Последняя интрига, витавшая вокруг церемонии весь февраль, умещается в один хэштег — #OscarsSoWhite. Проблема отсутствия темнокожих деятелей кино в оскаровских номинациях этого года в итоге разрешилась более чем изящно — при помощи юмора в исполнении нового ведущего, тоже темнокожего, Криса Рока. Пытаясь уничтожить или хотя бы застыдить киноакадемию пограничными шутками про трусы Рианны, сегрегацию, расизм и актера Кевина Харта, Рок, видимо, сам того не подозревая, снизил градус накала, образовавшийся вокруг церемонии. Он пошутил, все посмеялись и, в общем, забыли про все, что связано с якобы притеснением темнокожих на «Оскаре». Более того, победители, словно подтверждая наши слова, вместо того, чтобы добить эту тему в своих речах, начали со статуэтками в руках говорить про другие важные проблемы — ЛГБТ, мировой климат, финансовый кризиc и бог знает про что еще. Так конфликт, назревавший последний месяц, так ни во что и не вылился.
В последние несколько лет киноакадемия отчаянно боролась со стагнацией своей премии. Рейтинги падали, ведущие один хуже другого справлялись со своими ролями, фильмы порой побеждали очень странные и так далее. Одним словом, им не удавалось найти верный баланс между зрелищностью и помпезностью, при этом не лишая зрителей интриги. Долго все изменения ни к чему не приводили, и вот в этом году, неожиданно для многих, все сработало почти без сбоев: ведущий шутил, получали премии все, кто их заслужил, даже Ди Каприо; было несколько сюрпризов, Морриконе по-итальянски читал по бумажке, Дейв Грол спел песню, помянули Боуи и Рикмана — в общем, все счастливы.
И как бы мы ни ждали скандалов и сенсаций, после такой церемонии остается признать, что именно вот в таком подходе, когда угодили всем, и кроется величие и магия «Оскара». За это мы его и любим. До встречи в следующем году.
P.S.: В этом году я угадал 7 из 10 номинаций. Учитывая, что в двух из них случились мини-сенсации, а в «Лучшей актрисе второго плана» мне исторически не везет, результат нормальный.
