10 июля на Apple TV+ выйдет фильм «Грейхаунд». Автором сценария выступил Том Хэнкс — и он же исполнил главную роль капитана эсминца ВМС США, который отправляется на свое первое боевое задание. Режиссером фильма стал Аарон Шнайдер, на счету у которого всего один полнометражный фильм и оскароносная военная короткометражка. Впрочем, его сравнительно небольшой опыт в кинопроизводстве не помешал снять блокбастер — который, правда, теряет треть своей эпичности в домашнем прокате.
1942 год, США только-только вступила в битву за Атлантику во Второй мировой. Эрнст Краузе (Том Хэнкс) становится капитаном конвоя американских судов, которые должны доставить припасы английским союзникам. Сплошь набитые солдатами и грузом 37 кораблей, четыре легких эсминца, штормовая погода, открытый океан и усеянный точками радар — «волчья стая» немецких подлодок выходит на охоту. Союзная поддержка с воздуха прибудет только через 50 часов — все это время конвой сам по себе.

Военное кино с каждым годом все больше говорит о людях и их чувствах в ходе боевых действий. Они больше не подаются на экране как герои, но играют роли жертв: в «Дюнкерке» Кристофера Нолана кучка подростков с бешеными глазами дергается от каждого взрыва, в «1917» Сэма Мендеса молодые солдаты бегут от перестрелок и даже пытаются спасти врага (та самая предательская сцена после крушения самолета).
Фильм Шнайдера следует этим же идеям. Успешно потопив первый немецкий U-boat, молодой член экипажа «Грейхаунд» в эйфории подбегает к капитану: «Мы только что потопили 50 фрицев!». В ответ поникший Краузе произносит: «Да-да, мы убили 50 живых людей». И пессимизм героя кроется даже не в набожности («По соображениям совести» мельком всплывает в памяти). «Грейхаунд» влюбляет в капитана мимолетными деталями, вроде вежливого «Спасибо» в конце каждого приказа и отеческим отношением к молодому составу экипажа.
Все полтора часа «Грейхаунд» фиксируется на герое Хэнкса: камера не отстает от капитана, который бегает с палубы к рации, от рации — в рубку, и так по кругу.
Фильм Шнайдера не дает продыху ни зрителям, ни своим героям. После первого получасового сражения вновь звучит сирена, в следующей битве за одной подводной лодкой всплывает другая, а как только на горизонте становится чисто… в общем, экшен не кончается. «Грейхаунд» не тратит время на зарисовки и излишние драмы: фильм бомбит эпиком и будоражит. Но есть и обратная сторона — трогать здесь тоже особо нечему.

«Грейхаунд» не показывает смерти, не берет за живое личными для героев сценами: скорее, цепляет отдельными моментами, которые бросаются на полуслове как только за бортом слышится очередной взрыв или чей-то возглас. Фильм основан на историческом романе С. Л. Форестера «Хороший пастырь», посвященный морским сражениям, в частности — техническим особенностям военных кораблей, баталиям на воде — а также депрессии главного героя, который перед отъездом расстался с женой на плохой ноте. «Грейхаунд» пытается ухватить все и сразу, но относительно малый хронометраж не дает разгуляться: характер героя Хэнкса раскрывается, но не особо глубоко — на это не хватает времени. Вместо той же депрессии в поведении капитана считывается разве что неуверенность в своих решениях и страх (все же для Краузе это первое военное плавание) — философского и глубокого Ахава из «Моби Дика» вы здесь не увидите.
В то же время с морскими баталиями все достоверно: каждую секунду в воздухе звучат цифры, координаты, градусы поворота, а большего саспенса добавляют технические неисправности на судне. «Грейхаунд» наглядно показывает несовершенство военного оборудования 40-х (вроде барахлящего радара), не говоря уже о проблемах с шифрованной коммуникацией — ночью союзники палят по своим кораблям, а днем на радио-чистоту врываются немцы с демотивационной пропагандой и воем (оправдывая название тактики «волчья стая»).
Единственная существенная проблема «Грейхаунда» связана не с самим фильмом, а его прокатом.
Это кино не для маленьких экранов ноутбуков, телефонов и даже широкоформатных плазм (не говоря уже у мутных пресс-скринерах). «Грейхаунд» не стали переносить на другую дату после пандемии, а решили отделаться онлайном. И если городской криминал «Ирландец» Мартина Скорсезе еще можно было смотреть на Netflix без потери вау-эффекта, то «Грейхаунд» тут явно проигрывает. За несколько дней до премьеры фильма сделку с Apple TV+ прокомментировал даже сам Том Хэнкс, язвительно высказавшийся о решении пустить «Грейхаунд» в стриминг — военной драме за десятки миллионов долларов в онлайне явно не место.
«Мое сердце разбито. Не хочу злить моих повелителей в Apple, но есть определенная разница в картинке и качестве звука». — Том Хэнкс.
Морские пейзажи, частые виды сверху и битвы между несколькими кораблями снимались для кинотеатральных полотен, а звук и вибрация от каждого орудийного выстрела и разбитого стекла должны были натурально оглушать и еще больше давить на нервы. «Грейхаунду» все равно удается вызывать восторг своей динамикой — это полтора часа чистого экшена без пауз и недомолвок. И все же градус эпичности заметно ниже — такое кино редко когда подходит для онлайн-проката, особенно если на бюджете не экономили. Пандемия внесла свои корректировки в презентацию «Грейхаунда» — однако непосредственно с материалом у ленты Шнайдера и Хэнкса все более чем отлично.
Очень ждал этот фильм! Люблю военные эпические фильмы смотреть на большом экране, и Том Хэнкс имеет опыт игры в такого рода кино. Но пандемия, все дела, эх…
Вот это кстати неоднозначный момент, тревожная тенденция. Сперва мы перестаем гордится победами своих предков над злейшим врагом. Что дальше? Дальше будем радоваться победам фрицев над нами, всячески превознося Третий Рейх?
В принципе, если смотреть не с точки зрения искажающегося видения творческих илиток, а в разрезе истории, то американский капитан в те времена наверное мог так отреагировать. Им немцы ничего не сделали. В США Гитлер, его идеи были очень популярны. Это не японцы, которых они в плен не брали и уничтожали, несмотря на белый флаг. Но ведь такое изображение истории началось не с американского кино, а с нашего. Наши предатели начали показывать немцев простыми людьми, а красноармейцев грязными мразями. И вот это я считаю преступным.
Краузе — капитан эсминца ВМС США, который отправляется на свое первое боевое задание.. Первое. Он далеко не молод. Его реакция на потопленную подлодку может быть любой. Смех, молчание, возбужденная говорливость. Нахера лезть в какие-то историко-культурные дебри про гитлера и японцев? Мешать божий дар с яичницей? Дан художественный образ — немолодой офицер, командующий мальчишками. Лица врага НЕ ВИДНО. И слова Краузе, вырванные из контекста фильма, про убийство пятидесяти человек — это часть образа.
Но по сути, фраза
— это глупость. Оно всегда было про людей. «Они сражались за Родину» и «Спасти рядового Райана» — это про людей.
Если фильм пытается нагло претендовать на историчность, пытается на этом что-то выгадать, то его можно и нужно жестко оценивать по критериям историчности. Такие капитаны с самого начала войны с удовольствием топили спасательные шлюпки японцев, убивали сдающихся в плен людей. После чего японцы и перестали сдавать американцам в плен.
А тут видишь ли нежная душонка. Тем более если офицер немолодой, хрен бы он там рефлексировал на тему фрицев. Это удел молодых матросов впадать в крайности. Офицер просто делает свою работу, спасает жизни своих сограждан. Печалиться на войне смерти врага — смешно. Почитай нормальную историческую литературу, мемуары, документы. Поставь себя на место тех людей. Там просто выжить бы и не потерять близких. Все остальное предельно ничтожно на фоне этого.
«Семнадцать мгновений весны». Март 1945, рейх трещит и разваливается, все валятся с ног от усталости и страха, а холостой полковник разведки Отто Штирлиц гуляет по весеннему лесу, и приглашает бабку с молодой девицей на ужин с ветчиной. Актер Тихонов награжден государственными наградами КГБ и ФСБ. Просто так награжден? Нет. Такие награды просто не раздают. Какие документы и мемуары мне почитать? Зачем? Убедительный художественный образ — вот что нас интересует в произведении искусства.
Нон-стоп экшн, но только в первом бою был необычный маневр, а дальше схемы были довольно «простые». Полтора часа прошли напряженно, но развязки, какой-нибудь финальной битвы, не настало. Ощутил пустоту после завершения просмотра. Но все равно фильм хороший, всем советую для ознакомления.
Вчера смотрел и первая мысль, возникшая в процессе: «Это надо смотреть в кинотеатре, с нормальным звуком!» Лента очень понравилась, такой отлично сделанный боевик, какой он должен быть сегодня. Но онлайн-релиз передает ±40% заложенного в картину потенциала, даже на хорошем современном телеке.
Почитайте высер Медузы про этот фильм. Это просто пиздец.
Годный фильм, но хронометража, для раскрытия характеров очень сильно не хватает.