В российский прокат выходит новый фильм Дэмиана Маккарти о том, как известный писатель натыкается на никому не известное преступление. Все подробности о новом детективном ужастике с густым ирландским колоритом — в нашей рецензии.
Бауман, автор популярных исторических романов, приезжает в небольшой отель, расположенный посреди ирландской глуши. Много лет назад родители Баумана останавливались здесь на медовый месяц, а теперь сын привёз урны с их прахом, чтобы развеять его на месте, где они были счастливы. После ритуала прощания писателю по медицинским причинам приходится ненадолго задержаться в Ирландии.
Вернувшись в свой номер, он узнаёт, что пока он лежал в больнице, из отеля пропала сотрудница. Расспрашивая местных, Бауман вскоре понимает, что следы загадочного исчезновения ведут в люкс для новобрачных. Но этот номер, во-первых, давным-давно закрыт, а во-вторых, как говорят, населён призраками. Но разве хороший писатель упустит шанс разыскать захватывающий сюжет?
Хокум? Это что за бред?
Для начала небольшое лингвистическое пояснение. У слова hokum аж три основных значения, каждое связано с концепцией фильма. Во-первых, это дешёвый драматургический приём, нацеленный на то, чтобы захватить зрительское внимание. Во-вторых, это разновидность американских блюзов, в которых лирика пропитана слегка похабным юмористическо-эротическим подтекстом. В-третьих, это синоним оборотов типа «дикая небылица», «яркая чушь», «пустая болтовня». Короче, всё броское, но бредовое. И, поверите или нет, Дэмиан Маккарти ловко обыгрывает все три смысла в фильме.
Кто такой Дэмиан Маккарти
Ирландский хоррормейкер Дэмиан Маккарти вырос в плотном окружении малобюджетных боевиков, комедий и фильмов ужасов, поскольку его отец владел видеопрокатом. В течение 2000-х и 2010-х Маккарти работал электриком, а на досуге снимал хоррор-короткометражки, рассчитывая пробиться в индустрию. Мечта в итоге сбылась, хотя путь к славе оказался долгим. Свой первый полный метр Маккарти снял, когда ему было уже под сорок. Зато дальше его карьера двигалась на высочайшей скорости.
Его дебют «Предостережение» — это камерный психологический хоррор про человека, присматривающего за тяжело больной женщиной в обветшалом доме на крошечном островке. По части динамики фильм порой давал сбои, но атмосфера и визуал компенсировали проблемы с темпом. Особенно удался режиссёру Кролик (тот, что на постере) — к ушастым чудищам он ещё вернётся.
Затем последовал «Астрал. Медиум», блестящий хоррор-детектив с участием слепой ясновидящей и гигантского древесного голема. Оба фильма не вышли в широкий международный прокат, но на стримингах показали себя неплохо, а критики приняли их с горячим одобрением.
Укрепив репутацию, Маккарти взялся за ещё один мистический сюжет с призраками, ночными кошмарами и Осликом. «Хокум» стилизован как ироничный, но при этом весьма жуткий детективный хоррор с привидениями. Хотя расследование здесь не то чтобы особенно извилистое, зрелищных моментов предостаточно. А в классический сюжет о призраках умело вплетены элементы драмы и рефлексии над жанровыми штампами.
«Хокум» — это страшно
События фильма изначально развиваются по канонам детектива, но по мере хода расследования в сюжете всё отчётливей преобладают хоррор-компоненты. Бауман знакомится с сотрудниками отеля, выпивает в баре с симпатичной дамой и осматривает местный лес. Позже, решив разобраться в том, что же случилось с его новой знакомой, Бауман (с помощью мудрого местного бомжа) проникает в отель под покровом ночи. А дальше начинается крипота.
Как и прошлая работа Маккарти, «Хокум» полон филигранно нагнетаемого саспенса. Огромный заброшенный номер для молодожёнов выглядит вроде бы небольшим, но на деле заполнен множеством мелочей, за которые цепляется глаз. По телевизору идёт детская передача из глубин ада, в которой пучеглазый Мистер Ослик отвечает на зрительские письма так, что даже взрослым захочется выйти в окно. Время от времени рядом с Бауманом мелькает женский призрак с неясными целями. А где-то в подвале отеля живёт древняя ведьма, по ночам выползающая на охоту за людьми.
Обитателей потустороннего мира Маккарти показывает редко, но метко, чередуя появления призраков и развитие детективной линии. С помощью умелого монтажа чудовища всегда появляются в самый неожиданный момент, точечно подогревая напряжение. Лишь в нескольких особо эффектных сценах главный монстр появляется нарочито медленно, с каждой секундой всё мощнее надавливая на зрительские нервы. А когда рядом нет загробной жути, хватает жути человеческой. По ходу расследования Бауману придётся столкнуться не только с мистикой, но и с вполне материальными злодеяниями и раскрыть громкое преступление в тихом ирландском захолустье.
«Хокум» — это смешно
Но, при всей густой атмосфере мрачной тайны, «Хокум» изобилует тонкой иронией и юмором. За этот компонент отвечают колоритные персонажи. Прежде всего второстепенные и даже эпизодические. Чего стоит хотя бы весёлый дедок, рассказывающий оторопевшим детям про ведьму, которая отрывает у мальчишек интимнейшие органы! Или застенчивый портье, пытающийся всучить Бауману рукопись своего романа. А самый яркий второстепенный герой — Джерри, местный отшельник, обожающий философствовать под открытым небом с бутылочкой собственноручно сделанной бодяги. Эталонный отвратительный мужик на лоне дикой природы.
Центральный персонаж прописан ощутимо рельефнее. Скептик Бауман (отличная работа Адама Скотта) язвительно подкалывает сотрудников отеля, раз за разом проявляя чудеса враждебности к окружающим. Но мало-помалу сквозь оболочку саркастичного мизантропа проступает глубоко травмированный человек, поглощённый многолетним чувством вины.
Драма Баумана усугубляется тем, что пережитая им трагедия целиком лежит на его совести, даже если произошла по злой воле случая. И когда становится ясной личная семейная история, то отпадёт и вопрос, с чего бы это настолько неприятный тип вдруг настолько настойчиво разыскивает пропавшую девушку.
«Хокум» — это (само)ироничный комментарий о силе искусства
Помните три значения слова «хокум»? Кроме обильного саспенса и простенького, но добротно сделанного детектива, в фильме присутствует и довольно богатый концептуальный подтекст. Маккарти, отлично умеющий обыгрывать заезженные темы (вспомните расследование убийства с помощью деревянного голема!), повторяет свой фирменный трюк в новом фильме.
«Хокум» с первой же сцены задействует тот приём, который дальше будет высмеивать. Захватив внимание неожиданным стартом, Маккарти дальше несколько раз меняет ожидаемое направление сюжета, при этом задействуя привычный арсенал приёмов из фильмов ужасов и детективов. В финале режиссёр с обманчивой лёгкостью показывает, что даже многочисленные «хокумы» — хорошо знакомые уловки в избитом сюжете — могут стать основой для захватывающей истории.
Магия хорошего рассказа заключается в том, чтобы применять даже самые заштампованные ходы или образы максимально эффектно, создавая стильное и яркое зрелище, не лишённое драматической глубины. В этом смысле «Хокум» — кино столь же интересное, сколь и честное.
