В прокат выходит юморной рождественский слэшер «Тихая ночь, смертельная ночь» про то, как озверевший Санта-Клаус решает беспощадно наказать всех плохих мальчиков и девочек. А впереди — Новый Год и длинные выходные, когда можно уютно устроиться перед экраном и смотреть вайбовые праздничные хорроры.
Так что мы продолжим традицию прошлого года (вы ведь помните наш список зимних ужастиков?), и теперь предлагаем ознакомиться с подборкой рождественских фильмов ужасов. Тут есть злобные Санта-Клаусы, обезумевшие детишки, похотливый снеговик-убийца и даже мюзикл с зомби — в общем, подарочный набор на любой вкус!
«Тихая ночь, смертельная ночь» (2025)
Silent Night, Deadly Night
Будучи ребенком, Билли Чэпмен своими глазами видел, как с его родителями расправился человек в костюме Санта-Клауса, и заработал пожизненную травму. Впрочем, во взрослом возрасте Билли нашел способ проработать детский страх: каждое Рождество этот милый молодой человек облачается в костюм Санты, берет в руки топор, а затем выходит на улицы, чтобы наказывать давно повзрослевших – но все еще плохих – мальчишек и девчонок.
Это второй ремейк главной франшизы рождественских хорроров, начавшейся с одноименного фильма в середине 1980-х. В свое время оригинальная «Тихая ночь, смертельная ночь» стала культовым хитом, вызвала всеобщее возмущение (морально озабоченные граждане требовали запретить фильм за поругание образа Санты в глазах детей) и привела к появлению вереницы продолжений, причем часть из них никак не связана с сюжетом про маньячного Санта-Клауса.
К примеру, лучший из них снял Брайан Юзна (автор сатирического ужастика «Общество»): это оккультный хоррор с участием тошнотворных личинок, гигантских тараканов и фаллической маски. А где здесь рождественский флёр? Да нигде, просто события разворачиваются рядом с Рождеством! Но самая (печально) известная часть — вторая, рассказывающая о злоключениях брата Билли после рождественской резни. Это феерический фестиваль некомпетентности, полный кринжовейших сцен и диалогов («сегодня МУУСОРНЫЙ ДЕНЬ!» — и не спрашивайте про контекст, такое надо видеть!), где-то четверть хронометража которого взята из первой части — флэшбеки, опять флэшбеки и еще немного флэшбеков.
В начале 2010-х франшиза получила ремейк под названием «Безмолвная ночь», и это очень даже недурственный комедийный слэшер, полностью сохранивший базовый концепт, но снятый толково, с явной любовью к оригиналу и не лишенный остроумных находок (обезумевший Санта выжигает плохих людей огнеметом!), но, к сожалению, плохо прошедший в прокате. После этого была еще одна попытка переснять классику, причем крайне неординарная: по задумке, теперь все убийства совершал андроид, одетый Санта-Клаусом (питчили фильм с таким примерно слоганом: «Терминатор устраивает резню на Рождество»)! Затею в итоге отвергли, поскольку стояла она уж слишком далеко от исходного концепта (правда, все равно потом реализовали уже без связи с франшизой, и получился задорный слэшер), а вот более традиционная переделка получила зеленый свет.
За дело на этот раз взялся Майк Нельсон, постановщик (местами занятного, но в целом слабоватого) ремейка «Поворота не туда» и крутой постапокалиптической фантастики «Местные» (по Америке вдарили неизвестным химическим оружием, из-за чего вымерло почти все население, а остатки сгрудились вокруг больших городов, на дорогах к которым хозяйничают всяческие банды и безумцы).
К счастью, обновление классики прошло успешно: «Тихая ночь, смертельная ночь» — это веселый слэшер с харизматичным маньяком, обильным (пусть не слишком подробным) кровопролитием и совершенно новым сюжетом. Раскрывать детали не стоит, достаточно сказать, что ремейк получился вольным, но уважительным переосмыслением классики. Тут хватает и саспенса, и черного юмора, а еще предостаточно свежих идей, которые добавляют динамизма в происходящее. Назову лишь одну: в голове у Билли теперь живет невидимый друг, который направляет его карательную активность в нужное русло, подсказывая, кто из окружающих действительно достоин смерти — и почему.
«Анна и апокалипсис» (2017)
Anna and the Apocalypse
В городке Литтл Хэвен люди наряжают улицы в рождественские гирлянды и украшают елки, но у старшеклассницы Анны настроение не очень праздничное. Отец раздосадован ее планами путешествовать после окончания школы, лучший друг тайно (и безнадежно) в нее влюблен, а подруга на ножах с школьным начальством. Но все эти проблемы вдруг обращаются в ничто, когда город охватывает зомби-эпидемия — так что Анне и ее друзьям придется учиться не математике или химии, а выживанию в условиях нашествия живых мертвецов.
«Анна и апокалипсис» — это лучший ответ на вопрос: что будет, если скрестить «Зомби по имени Шон» с «Классным мюзиклом»? Джон Макфейл (недавно он снял ужастик на основе твиттер-треда!) ловко интегрировал в сюжет типичного комедийного зомби-хоррора музыкальные номера, густо обмазал этого жанрового мутанта рождественской атмосферой — и получился духоподъемный фильм о конце света.
Во-первых, здесь прекрасный саундтрек с юмористическими текстами, и все песни с плясками обыгрывают зомби-тематику (а иногда и рождественскую тоже). Во-вторых, это очень жестокое и поэтому очень смешное кино: насилия много, однако подается оно в подчеркнуто гипертрофированном ключе (как вам обезглавливание качелями?), а песни и пляски усиливают ощущение веселого, но опасного праздничного потрошения. В-третьих, актерский состав старается на все сто. Помимо Эллы Хант, играющей Анну (недавно она появлялась в костнеровских «Горизонтах»), здесь выделяется Пол Кэй (жрец Торос из «Игры престолов») в роли коварного замдиректора школы, и Сара Суэйр, сыгравшая боевую девчонку, азартно крушащую живые мертвые тела огромным гаечным ключом. Если вам нужен милый и кровавый фильм для встречи Рождества в компании хоррор-фэнов — это один из лучших вариантов ever.
«Санта на продажу» (2010)
Rare Exports
Работающая в Финляндии британская компания (с логичным названием «Subzero», но, к сожалению, без ниндзя-криомантов в штате) ведет бурение в области горы Корватунтури, которая, как по ходу дела выяснится, представляет собой гигантский погребальный курган, внутри которого расположен древний склеп. Пока местные охотники разбираются с загадочными смертями оленей в округе, двое сорванцов собираются тайком проникнуть внутрь горы. Вскоре и мальчишки, и взрослые мужики обнаружат, что внутри горы замурован во льдах Санта-Клаус — только это вовсе не добрячок-толстячок из рекламы «Coca-Cola», а древний монстр, обожающий лакомиться непослушными детьми.
Представьте себе: полярники из «Нечто» приходят в заброшенный лагерь, где обнаруживают огромнейшую дыру в толще льда — только появился оттуда не инопланетный монстр, а гигантский демон, окруженный толпой сморщенных эльфов. Представили? Вот на такой идее строится этот ироничный хоррор Ялмари Хеландера (автор отлично нацисплотейшна «Бессмертный»), вдохновленный финским фольклором. И хотя завязка кажется больше подходящей для забористого трэша, снят «Санта на продажу» в подчеркнуто мрачных тонах, как рассказ о встрече современных людей с мифическим, почти лавкрафтианским, злом.
Хеландер неплохо комбинирует атмосферу зимней хтони с точно выверенными дозами абсурда. Ошалевшие охотники осматривают тщедушный труп демонического деда и обсуждают, за сколько можно продать живого Санту в клетке, мальчуган собирает (пластиковые) доспехи, чтобы подготовиться к встрече с рогатым чудищем, эльфы голыми руками рвут суровых мужиков-охранников — короче, это Рождество в Финляндии запомнится надолго. А заканчивается все остроумным социальным комментарием о коммерциализации рождественского духа. Единственное, чего не хватает фильму так это смачных экшен-сцен, но за юмористический подтекст и честно отработанный концепт такой недостаток можно и простить.
«Детишки» (2008)
The Children
Элейн вместе с детьми приезжает в загородный дом к старшей сестре Хлое, чтобы вместе с ее семьей встретить рождественские праздники. За веселой суетой взрослые не обращают внимания на то, что детворе явно нездоровится, списывая все на стресс или простуду. Но на следующий день все деточки превращаются в агрессивных психопатов, начав убивать родителей по всему дому — без малейших причин и без малейшей жалости.
Удручающе малоизвестный британский хоррор Тома Шенкленда (еще он снял мрачный детективный триллер «WAZ: камера пыток») впечатляет безупречно выдержанной атмосферой необъяснимого кошмара. В отличие от классики типа «Омена» (где зловещий мальчик, строго говоря, не знает, что творит) или трэш-хорроров вроде «Детей» (зомбированная ребятня заключает взрослых в токсичные объятия!), здесь нет ни мистики, ни абсурдистики, равно как и нет никаких подробных объяснений происходящего — отчего только страшнее.
Саспенс нагнетается благодаря контрасту между праздничной канителью и незаметной болезнью, а затем смутная тревога плавно переходит в панический ужас. Пока беззаботные родители обсуждают бизнес за бокалом винишка, дети незаметно заболевают загадочным вирусом и блюют черной жижей, а затем начинают истреблять взрослых, весело смеясь. Вот миловидная девочка с разъяренным лицом втыкает фломастер в глаз маме, а вот тихий мальчуган кладет грабли так, чтобы они пробили папин череп. И все это на фоне хмурой зимней природы: кругом утопающие в снегу леса, скрюченные силуэты голых деревьев, а под ногами — мерзкая слякоть и куски человеческих тел. В общем, отличный фильм о том, как праздник переходит в побоище.
«Парковка» (2007)
P2
В канун Рождества Анжела тонет в офисной работе, засидевшись допоздна, а когда собирается поехать домой, обнаруживает, что автомобиль не подает признаков жизни. К счастью, охранник парковки Томас любезно соглашается осмотреть заглохшую машину… но тут Анжела внезапно теряет сознание, провалившись в черноту. Открыв глаза после отключки, девушка обнаруживает, что сидит в будке охранника, на теле у нее — элегантное вечернее платье, а на ноге — массивная цепь. Впереди у пленницы романтический ужин с безумцем, который давно и безнадежно в нее влюблен, так что Анжеле придется очень постараться, чтобы пережить рождественскую ночь.
Помните, в 2000-х на ниве хоррора ударно трудился такой жанровый режиссер — Александр Ажа (это он снял «Зеркала», «У холмов есть глаза» и «Пиранью 3D»)? У него был хороший друг, актер Франк Хальфун, который в итоге и снял этот фильм в качестве своего полнометражного дебюта. Почти все действие происходит в рамках одной огромной локации, а главных действующих лиц всего двое. Из этого минимального набора ингредиентов Хальфун смог приготовить вкуснейшее жанровое блюдо, в чем немалая заслуга не только годного сценария, но и отличных актерских работ. В роли Анжелы — чарующе уязвимая Рэйчел Николс (из финального сезона хитового в 2000-х сериала «Шпионка»), а Томаса великолепно играет Уэс Бентли (парнишка из «Красоты по-американски», рассуждающий про летящий по воздуху пакет).
На их межличностной динамике (а также мощнейшей «химии») строится весь фильм. И если Николс хорошо отыгрывает классический для хорроров образ жертвы, которая под давлением обстоятельств превращается в охотницу, то сияет здесь Бентли, превосходно передающий состояние маниакальной одержимости, колеблющейся между сентиментальной нежностью и бешеным насилием. Томас застенчиво признается Анжеле в любви, заботливо поправляет кандалы на ее изящных ножках, чувственно танцует под элвисовский хит Blue Christmas … и бешено долбит машиной мужика, который когда-то домогался Анжелы, превращая его в мешок искромсанной плоти.
Ко всему прочему, «Парковка» отлично демонстрирует, как работает логика заботы о женщине вопреки ее воле, доведенная до предела. Томас безоговорочно убежден, что он идеально подходит своей возлюбленной, поскольку всегда и везде готов защитить ее — а звучат его аргументы пугающе правдоподобно, что придает всему происходящему дополнительный уровень напряжения. Добавьте к продуманному психологизму еще бодрую игру в прятки с маньяком по всей парковке, и крайне интенсивную финальную схватку — получите идеальный «герметичный триллер», до краев наполненный саспенсом и (редким, но смачным) насилием.
P.S. у Хальфуна в 2010-х выходил еще один хороший фильм о застенчивом убийце, страдающем от любви — «Маньяк» с Элайджей Вудом, целиком снятый от первого лица (и если что, это ремейк грайндхаусной классики 1980-х).
«Снеговик» (1997)
Jack Frost
С трудом пойманный серийный убийца Джек Фрост бежит из-под стражи, но попадает в автокатастрофу: его машина врезается в грузовик, перевозивший материалы для генетических исследований. Уцелевший при столкновении маньяк превращается в снеговика-мутанта, способного сливаться со снежным покровом, моментально менять форму, а еще (да-да!) насмерть протыкать людей своей морковкой. Обретя долгожданную свободу и массу новых возможностей, садистский снеговик устраивает масштабную резню в близлежащем городке, а разбираться с этим беспределом придется местному шерифу и подоспевшему ему на помощь агенту ФБР.
Если в семье рождественских хорроров есть сумасбродный, но очаровательный уродец — лучше всего на эту роль подходит именно фильм Майкла Куни (сценарист закрученного триллера «Идентификация» про мотель, в котором один за другим убивают постояльцев). Снятый за крошечные деньги, без крупных жанровых имен, прошедший мимо кинотеатров прямиком на VHS, «Снеговик» примечателен не столько абсурдностью концепции (хотя ее тут обыгрывают умело), сколько креативными визуальными решениями и угарнейшим черным юмором. Это динамичный, кровавый и веселый слэшер, в котором обезумевший снеговик убивает людей столь же яростно, сколь и разнообразно: смотреть его стоит хотя бы ради сцены в душе с участием морковки (посторонись, «Психо», у тебя серьезный конкурент!), или финальной драки, в которой Джека пытаются растопить кучей фенов.
P.S Для ценителей «Американского пирога»: жертву снеговика-извращенца в ванной сыграла Шэннон Элизабет (чешская красотка Надя из самой первой части).
«Ты лучше смотри в оба» (1980)
You Better Watch Out
В детстве Гарри случайно увидел, как на Рождество его отец, одетый в костюм Санта-Клауса, домогался матери, из-за чего мальчуган заработал мощную психологическую травму, а заодно болезненную фиксацию на образе рождественского весельчака. Уже во взрослом возрасте Гарри, работающий на фабрике игрушек, становится все больше и больше одержим Санта-Клаусом, вдобавок шпионя за соседскими детьми, чтобы выяснить, насколько хорошо они себя ведут. И однажды Гарри решает сам стать Санта-Клаусом, сурово покарав плохих мальчиков и девочек. Так что на Рождество седого бородача ждет много тяжелой — и очень кровавой — работы.
Это, пожалуй, первый рождественский хоррор, целиком построенный на концепте «злого Санты». «Тихая ночь, смертельная ночь» по сравнению с ним выглядит как яркий и забавный, но дешевый балаган рядом с замысловатой «комнатой страха», в которой быстро начинаешь бояться любого шороха и каждой тени. Льюис Джексон умело фокусирует внимание не столько на убийствах, сколько на психологическом портрете человека, впавшего в диссоциативное расстройство, и убежденного, что он и есть Санта-Клаус, призванный нести хорошим детям — милые подарки, а плохим — мучительную смерть. В фильме грамотно обыгран контраст между искренней добротой и столь же искренней яростью Гарри, позволяющий генерировать всевозрастающее напряжение. Вот наш герой в костюме Санты раздает игрушки в детском госпитале и радует племянников подарками — а вот уже Гарри увлеченно убивает коллегу рождественской звездой с ёлочки (естественно, за дело: ведь негодяй бухал в баре, вместо того, чтобы встречать праздники с семьей!), и втыкает наглому тинейджеру игрушечного солдатика прямо в глаз — чтобы малец умел себя вести. Хотя смертей в фильме немного, оформлены они на редкость креативно, и атмосфера извращенного веселья с трагическим привкусом не покидает «Ты лучше смотри в оба» до последней сцены (которая получилась одновременно нелепой, жуткой и трогательной — но тут уж без спойлеров).
P.S. fun fact: это один из персональных фаворитов культового режиссера Джона Уотерса, снявшего «Розовых фламинго» (держатель титула одной из самых мерзких трэш-комедий всех времен), а также «Плаксу» с Трейси Лордс и Джонни Деппом.
«Черное Рождество» (1974)
Black Christmas
Неизвестный сталкер пробирается в женское общежитие во время рождественской вечеринки и прячется в здании. После того, как одна из участниц праздника пропадает (спойлер: ее возвращения можно не ждать), подруги на следующий день начинают подозревать худшее, и по мере того, как девушки пытаются понять, что происходит на кампусе, число трупов будет лишь возрастать.
При том, что фильм Боба Кларка (позже он снимет «Порки», эталон дурашливых секс-комедий 1980-х) обычно зачисляют в классику ранних слэшеров, по акцентам это скорее триллер о расследовании серии убийств, а не прямолинейный хоррор о маньяке в маске, потрошащем развязных девиц. Его сюжет, кстати, вдохновлен одной из самых популярных страшилок о незнакомце в доме (о ней рассказывает на лекции Роберт Энглунд в «Городских легендах»), только вместо обычного жилища здесь — набитая студентками общага, в которой душегубу есть где затаиться и подкараулить беспечных жертв. Самое известное убийство, впрочем, происходит в самом начале фильма, и снято от первого лица: ничего не подозревающая студентка беззвучно вопит, а маньяк душит ее пластиковым пакетом, пока бездыханное тело не обмякнет у него в руках.
«Черное Рождество», кроме прочего, еще и следующий — после «Тихой ночи, смертельной ночи — главный рождественский хоррор-бренд, во-первых, за счет шлейфа культовой славы (говорят, кино повлияло на Джона Карпентера, когда он снимал открывающую сцену «Хэллоуина»), а во-вторых, благодаря нескольким ремейкам. И если версию конца 2010-х смотреть уж точно не стоит (кино получилось утомительно скучным манифестом против токсичной маскулинности), то «Черное Рождество» образца середины 2000-х получилось вполне добротным слэшером. Там, правда, серьезно переделали образ маньяка (теперь он страдает желтухой, и похож на покрытого песком кочевника из постапокалиптических пустошей!), но общей атмосфере праздничной резни это никак не повредило.
P.S. Кроме этого фильма, легенда о «незнакомце в доме» серьезно повлияла на еще один культовый триллер 1970-х, «Когда звонит незнакомец», но там ее использовали только для эффектного пролога.
«Домой на праздники» (1972)
Home for the Holidays
В канун Рождества на семейной ферме собираются четверо сестер. Повод для встречи отнюдь не праздничный: их тяжело больной папа подозревает, что новая жена медленно травит его, рассчитывая после смерти заполучить богатое наследство. Пытаясь разобраться, насколько обоснованы эти обвинения, сестры вскоре обнаруживают, что среди них действительно присутствует злоумышленник — и этот человек готов убить далеко не только их отца.
Телевизионный фильм Джона Левеллина Мокси (его самая известная жанровая работа — оккультный хоррор «Отель ужасов» с Кристофером Ли) выстроен как психологический детектив с элементами слэшера. Центральная интрига, конечно, связана с тем, кто же окажется убийцей, но вместо какой-нибудь извилистой криминальной схемы здесь на передний план выведены конфликты между четырьмя очень разными сестрами, плюс их общая неприязнь к вежливой, но отстраненной жене отца. Сценарий Джозефа Стефано (он написал «Психо» для Хичкока и был ключевым автором классического сай-фай сериала «За гранью возможного») полон мелких нюансов, заставляющих гадать, кто же все-таки окажется убийцей, а Мокси отлично использует заложенный в сюжете потенциал, регулярно выдавая неплохие саспенс-сцены. Гибель разных героинь оформлена, конечно, простенько (тогдашнее ТВ было куда скромнее нынешних стримингов), но зато ночных погонь, двусмысленных бесед и перепалок на повышенных тонах тут хватает. Короче, приятный детективный триллер о семейных ценностях, женском алкоголизме и сестринском соперничестве.
«Кто прикончил тетушку Ру?» (1971)
Whoever Slew Auntie Roo?
Каждый год богатая вдова Рози Форрест (она же «тетушка Ру») устраивает вечер в своем поместье благотворительный рождественский вечер для детей из сиротского приюта. Но за обликом добросердечной дамы скрывается изувеченная психика: Рози травмирована гибелью своей дочери и тайком от всех хранит ее иссушенный скелет в доме, а иногда устраивает спиритические сеансы, чтобы говорить с призраком любимого ребенка. После очередного праздника Рози похищает малолетних Кэти и Кристофера — девочка уж очень напоминает ей давно умершую дочку — но у бедных сироток есть свои планы насчет жизни под крылом тетушки Ру, и благодетельница вскоре горько пожалеет о необдуманном решении.
Ретро-триллер (все происходит в 1920-е годы) работает прежде всего благодаря отличной Шелли Уинтерс в роли титульной тетушки (это, если вы не знали, мощнейшая актриса с колоссальным послужным списком и двумя «Оскарами» за роли второго плана), а также не самому стандартному сюжету, в котором переплетаются мотивы из «Гензель и Гретель» и «Психо». Всяческих интриг тут навалом: есть ветка со спиритическими сеансами, ветка с похищением детей, и ветка про собственно детей, которые исследуют усадьбу.
Локация, кстати, очень занятная, готовый сеттинг для очередного Resident Evil: в детской мирно спит мумифицированная девочка, тут и там тайные проходы, а в сарае — миниатюрный парк развлечений с кучей интереснейшего барахла будто из сундука странствующего волшебника. По части общего напряжения тут дела обстоят не очень, зато колоритных персонажей предостаточно, и есть несколько мощных саспенс-сцен (в лучшей из них гильотинируют плюшевого мишку!).