Сьюзен — хозяйка галереи, внешне успешная, но ее жизнь постепенно рассыпается. Супруг, бизнес которого чахнет, явно начал похаживать налево; занятие искусством больше не приносит удовлетворения, и теперь к списку неурядиц присоединилась бессонница. Разгорающийся кризис среднего возраста прерывается внезапным приветом прошлого — первый супруг Сьюзен, писатель Эдвард, присылает ей рукопись пока что неизданного романа. Читая жестокий и мрачный триллер, Сьюзен все глубже погружается в собственные воспоминания и размышления о том, где же она в этой жизни повернула не туда.
«Под покровом ночи» очень опасно кому-либо рекомендовать: велик риск того, что вы, посмотрев картину, окажетесь в рядах людей, покидающих зал кинотеатра с выражением лица из серии «Что я только что посмотрел?» — причем эту маску некоторые надевают уже на начальных титрах (шок-контент!). И лишь небольшой процент зрителей придет от фильма в восторг, сполна оценив режиссерский замысел. Об этом же говорят и противоречивые отзывы прессы. Пока одни критики обвиняют ленту в псевдоинтеллектуальности и псевдоглубине, другие хвалят ее ровно за то же самое, но уже безо всяких «псевдо». Истина, как водится, где-то посередине, но вся неоднозначность «Под покровом ночи» не мешает ему быть мастерски поставленным и многогранным произведением, выводы из которого лежат на поверхности. Что, впрочем, нисколько их не обесценивает.
Фактически, здесь две истории по цене одной. Параллельно с рассказом о несчастной Сьюзен на экране оживает читаемый ею роман. Там все очень жутко: трагедия мужчины, по вине нескольких отморозков лишившегося семьи в техасской пустыне. История об отчаянии и возмездии причудливым образом перекликается с первым браком главной героини. Дело в том, что все связанные с фильмом деятели (автор первоисточника Остин Райт, режиссер Том Форд, вымышленный писатель Эдвард) говорят исключительно на языке метафор и аллегорий. Где-то излишне прямолинейных, где-то скрытых, но всегда точно попадающих в цель. Форд препарирует человеческие взаимоотношения, анализируя их влияние на искусство, равно как и влияние искусства на людские мысли и судьбы. Главная героиня ленты оказывается достаточно умна, чтобы прочесть между строк предназначавшееся ей послание, и вот уже сомнения начинают терзать ее и без того беспокойную душу, а реальность плотно сплетается с вымыслом.
Вместе с героиней мечется в поисках потаенных смыслов и зритель, но, к счастью, у него есть надежный проводник — в этом качестве здесь выступает режиссер. Том Форд усложняет двойное повествование третьим фактором — флэшбэками, вкратце дающими представление о неудачном браке двух творческих людей, в какой-то момент по-разному взглянувших на жизнь. Форд ведет свой рассказ в трех плоскостях, переходя с уровня на уровень совершенно не спотыкаясь и с поразительной легкостью. Филигранность, которой иные постановщики не достигают и за всю свою карьеру, тогда как для Форда это всего лишь второй фильм (по основной профессии он модельер, вы знаете).
Драма, триллер, едва не скатывающийся в хоррор, криминальный детектив — вместо нагромождения, казалось бы, плохо сочетаемых элементов у постановщика и сценариста в одном лице получилась эклектичная конструкция, приводимая в движение играющими как в последний раз актерами. Надрывной Джилленхол, скупой на эмоции Шеннон, жуткий Тейлор-Джонсон, воплотивший образ одного из самых мерзких злодеев последних лет, и элегантно-трагичная Эми Адамс, перевоплотившаяся из скромного лингвиста из «Прибытия» в практически femme fatale в «Под покровом ночи». Второй раз после «Аферы по-американски» она также демонстрирует роскошное декольте. Второй план радует мимолетными появлениями Айлы Фишер и Майкла Шина, но все же это спектакль на четвертых.
Несмотря на то, что «Под покровом ночи» посвящен женщине и снят открытым гомосексуалистом, это максимально мужская история. Именно зрителям-мужчинам в первую очередь будет неуютно смотреть ленту, насильно выдирающую тебя из зоны комфорта. Альтер эго здесь выступают оба персонажа Джилленхола, которому, кстати, не впервой играть сразу двух героев в одном фильме. С одной стороны, не так уж и сложно представить себя на месте мужчины, от которого отреклась некогда любимая женщина, предпочтя более успешный вариант. Обида человека творчества кажется несущественной, но при этом такой понятной, что ее очень просто перенести на себя — хоть ты писатель, хоть резчик по дереву, тебе в любом случае хочется видеть в близком тебе человеке поддержку, а не хаотичную силу, рушащую все то, во что ты веришь.
С другой же стороны, сцены трагедии в пустыне поставлены так натуралистично, что ты невольно помещаешь себя туда, думая, а как бы поступил ты сам. Что сказал бы, как отреагировал, уловил бы тот момент, когда малодушная дипломатия должна уступить дорогу животной агрессии, способной противостоять нелюдям, встретившимся на твоей дороге? Оттого во время особо напряженных сцен пульс стучит как после пары кругов по стадиону. И именно благодаря этой легкости отождествления внезапный финал заставляет удовлетворенно улыбнуться. Все-таки месть бывает разной.
«Под покровом ночи» в прокате с 8 декабря.
