В российский прокат вышел мистический триллер Стивена Содерберга, целиком снятый с точки зрения призрака. Рассказываем, насколько успешным получился визуальный эксперимент оскароносного режиссера, в последнее время облюбовавшего камерные триллеры.

Семья из четырех человек – строгая мать Ребекка, мягкий отец Крис, ершистый сын Тайлер и грустная дочка Хлоя въезжают в просторный новый дом. Именно девочка, остро переживающая недавнюю смерть лучшей подруги, ощущает на новом месте чье-то незримое присутствие, однако ни брат, ни родители не принимают ее впечатления всерьез. Но после того как призрачная сила устраивает неожиданный погром, семья понимает, что в доме действительно обитает нечто потустороннее.

Стивен Содерберг, известный широким зрительским массам в основном благодаря франшизе про Дэнни Оушена и криминальной драме «Траффик» (а во время пандемии все вспоминали его эпидемиологический сай-фай «Заражение»), питает еще и особое пристрастие к малобюджетным триллерам. В конце 2010-х он снял (целиком на айфон) добротный конспирологический триллер «Не в себе», а в начале 2020-х сделал неплохой детектив «Кими», соединив в нем агорафобию, «цифровых ассистентов» и убийство. «Присутствие» визуально больше всего как раз напоминает «Кими», где частенько применялась искаженная перспектива и дискомфортный монтаж, подчеркивая нарастающую тревогу главной героини.

Но в «Присутствии» главное новшество намного более простое и в то же время эффектное: все происходящие события показаны глазами призрака, обитающего в доме. Похожий прием использовался, например, в фильме «Маньяк», полностью снятом от первого лица, где Элайджа Вуд зверски убивал молодых девушек. Но у Содерберга мы наблюдаем за домом и его обитателями глазами не человека, а бесплотной и незримой силы: видеоряд здесь больше похож на открывающие (и финальные) сцены из первой части «Зловещих мертвецов», где камера пролетает сквозь лес, подбираясь к героям.

При этом снято все не одним непрерывным кадром, а с монтажными перебивками, то есть периодически нам показывают разные комнаты дома и разное время суток, а сам призрак то неподвижно висит в воздухе, то, наоборот, жестко буянит, гремя вещами или ломая полки в шкафах. Реализована концепция последовательно и не без мастерской сноровки.

Содерберг (а здесь он не только режиссер, но еще и оператор, скрывшийся под псевдонимом) использует эффект «рыбий глаз», слегка смазывая детали по краям кадра, одновременно акцентируя центр – так в фокусе внимания всегда удерживаются все важные персонажи и то, что с ними происходит. Во многих сценах фильм поэтому выглядит как стрим хоррор-игры, где игроку надо понять детали семейной жизни в доме, иногда выполняя разной сложности квесты – тут подвинуть книжки, там обрушить полку, здесь разбить стакан.

Ключевая визуальная инновация «Присутствия», однако, работает лишь в плотной связке со сценарием, который написал Дэвид Кепп, автор «Комнаты страха» (для Дэвида Финчера) и режиссер малоизвестного, но любопытного детективного триллера с мистикой «Отзвуки эха». Без внятной истории «призрачного» вида из глаз хватило бы в лучшем случае на серию в какой-нибудь жанровой антологии. И, к счастью, Содерберг грамотно обыгрывает концепт невидимого жильца, показав через его восприятие опыт проживания травмы у подростка.

Начинаясь как драма о потере близкого человека, «Присутствие» затем плавно превращается в триллер с мистикой. Сообразно этой логике нарастает и темп событий, от неспешного начала, когда привидение лишь подглядывает за жильцами, изредка шуруя там и сям, к напряженному финалу, когда Кепп делает хороший ход, смещая внимание на второстепенного персонажа.

Так что по расстановке акцентов «Присутствие» вовсе не хоррор о каком-нибудь мстительном привидении (только от первого лица), а драматический триллер про то, как связаны живые и мертвые. Сюжет отслеживает в первую очередь историю Хлои (остальные герои глубоко второстепенны), которая чувствует себя чужой в собственной семье, и не может смириться с утратой подруги. Мать держит всех в ежовых рукавицах, отец сочувствует дочери, но занят своими делами, а брат вообще терпеть сестру не может. На таком безрадостном фоне единственным утешением для Хлои становится приветливый новый друг Райан, который, однако, не столь безобиден, как кажется – но знает об этом лишь невидимый сосед девочки.

Поэтому какого-то обильного саспенса в фильме немного, и сосредоточен он ближе к финальной трети, когда призрак начинает сносить все вокруг и дергать жильцов за нервы. Но везде, где надо, напряжение Содерберг держит хорошо, умело задействуя «призрачную» тему: ведь привидение, хоть и видит все, далеко не на все происходящее может легко и быстро повлиять. Учитывая еще, что идет фильм даже меньше 90 минут, а темп нарастает плавно, смотрится «Присутствие» на одном дыхании, несмотря на то, что какие-то зрелищные происшествия начинаются лишь где-то к середине.

Единственный серьезный недостаток – чисто сценарный, и проявляется он под самый финал. При том, что драматическая часть прописана хорошо, а динамика выстроена тоже с умом, какого-то однозначного ответа о природе призрака нам Кепп не дает, только смутные намеки.

Строго говоря, ответов может быть два, но ни один из них не дан четко, хотя оба при этом неуклюже заигрывают с темой нелинейного времени. Помните, как во втором «Астрале» Патрик Уилсон в мире призраков стучит в дом, а стук слышит он же сам, только живой и из первой части? Вот примерно так и здесь.

В общем, если хочется посмотреть оригинальный по форме взгляд на типичную «историю с привидениями», новый фильм Содерберга будет вам в самый раз. Но только стоит помнить, что триллер и мистика здесь дополняют драму, а не затеняют ее. «Присутствие» – отнюдь не громогласное новое слово в жанре, а динамичный и стильный эксперимент малого масштаба.