В российский прокат вышел фильм «Зловещие мертвецы: Пекло» (Evil Dead Burn) — новая часть знаменитой франшизы о неугомонных покойниках, одержимых демонами. Теперь бесовский беспредел разворачивается во время семейного ужина, переходящего в жесточайший бой на выживание. Обо всех (восхитительно кровавых) подробностях — читайте в нашей рецензии.
Добро пожаловать на семейный ужин из ада
Молодая вдова Элис приезжает к родителям мужа, погибшего в автокатастрофе. На вечер запланирован семейный ужин, однако все планы портит древняя нечисть. Один за другим родственники Элис превращаются в жестоких чудовищ, так что девушке придётся постараться, чтобы не умереть к рассвету.
Её единственная надежда спастись — магический кинжал, способный однозначно отправить демонических зомби на тот свет. Но загвоздка в том, что клинок затерялся в огромном доме, где смерть поджидает в каждой комнате, а монстры скалятся из каждого угла.
«Зловещие мертвецы: Пекло» — вторая часть обновлённой франшизы о зловещих мертвецах, мощно стартовавшей три года назад. Классическая логика построения сиквелов такова, что продолжение развивает все лучшие черты оригинала, в то же время сокращая менее значимые аспекты прошлой части. Себастьян Ваничек (он снял недурственный инсект-хоррор «Паутина страха») с этой задачей справился отлично, даже если в мелочах новый фильм и уступает хиту трёхгодичной давности. Это динамичный, приятно шокирующий экшен-хоррор, сдобренный фирменным глумливым юморком.
Серый снег как погребальный пепел
С точки зрения общей сюжетной схемы вторая часть повторяет первую: семейное воссоединение оборачивается нарастающим кошмаром. Локация на этот раз более типичная для франшизы. Вместо многоквартирной высотки у нас большой дом посреди леса, но вокруг не летний зной, а снежный покров и оголённые деревья, окружённые тоннами опавших листьев.
У такого хода есть тонкое концептуальное обоснование. Тема пожарища и пепелища для фильма сквозная (подзаголовок «Пекло» не зря добавлен в название), мотив сожжения как разрыва с прошлым проходит сквозь сюжет. Грязный серый снег, падающий на дом героев, в таком ракурсе — аналог погребального пепла, а умирающая природа — символ распада, зарифмованный с распадом семейным. Цветовая гамма выдержана в холодных оттенках синего и серого, слегка напоминая о первой части, но с приглушённой яркостью.
Забудьте про драму — начинается хоррор-боевик
Но если основа сюжета осталась той же, что и раньше, то по акцентам сиквел серьёзно отличается. «Восстание зловещих мертвецов» давило на клаустрофобию и беспомощность детей, мать которых превращается в демона у них на глазах. Экшену там предшествовал достаточно длительный период нагнетания саспенса, а герои больше спасались, чем сражались. Новый фильм — это беспощадный хоррор-боевик, по атмосфере сильнее похожий на классическую вторую часть, нежели на первую, где хтонического мрака было много, а юмора намного меньше. Уже пролог начинается с дикой охоты на рыбаков, попавших в собственные сети. Дальше идёт краткая экспозиция — и всё, забудьте про драму.
Оформлены сражения в духе «нового французского экстрима» («Мученицы», «Граница», «Месть нерожденному»), со всем полагающимся обилием крови, мясных ошмётков и глубочайших порезов. Достопочтенный отец семейства решает разорвать своего сына и его девушку на клочки прямо в салоне автомобиля (поберегите пальцы!), а потом многократно вышибает себе мозги. Пробитая сиденьем машины девушка увлеченно хлещет горячий воск из стакана со свечой, поднимая тост за здравие семьи. Милейшая бабуля тянет к нежной шее когтистые лапы, улыбаясь щербатым ртом. Короче говоря, семья устроит Элис адски горячий прием.
Стремительный монтаж и ставка на физиологию
Снято всё на стремительном монтаже, но без дёргающейся камеры, поэтому разглядеть все неприглядные подробности получится. Учитывая, что демонические зомбаки не умирают просто так, в фильме есть масса возможностей для изобретательного насилия, и задействуются они регулярно. В ход идёт буквально всё, что подвернётся под руку — от ножей до сиденья унитаза. Операторская работа тоже на высоте, порой в буквальном смысле. Камера нередко переворачивается вверх тормашками, фиксируя неочевидные, но запоминающиеся ракурсы. Обыграно и то, что монстры свободно ползают по стенам или потолку, и то, что твари могут выдержать огромное число физических повреждений.
На фоне яростных сражений теряется значительная доля саспенса, которого в прошлой части (да и в работе Феде Альвареса) хватало с избытком. Но важно понять, что это не промах, а концепт. В нужные моменты фильм генерирует очень даже густое напряжение, просто ключевая ставка сделана на физиологию, а не на психологию. Во время семейной трапезы, например, толково выдержан нервический ритм предвкушения бойни, подчеркиваемый нарастающей ссорой Элис с родственниками. К тому же, если даже оглядываться на классику, то и вся франшиза отличалась главным образом миксом комедии, экшена и хоррора, а не филигранным саспенсом. Так что в этом отношении фильм следует сложившейся традиции.
Каждая битва красива
И каждая битва с дедайтами столь же красивая, сколь и смачная. Помимо драки в автомобиле, есть однокадровый проход Элис по дому на фоне изнуряющего избиения, поединок с тёщей в ванной (именно здесь пригодится унитаз!) и заключительный забег через стройплощадку. Правда, в последнем уж очень режет глаз «цифровое» пламя, да и в целом главный босс получился не настолько крутым, как головоногая масса плоти из прошлой части. Зато убьёт его Элис довольно эффектным способом. Но, разумеется, это не полный перечень зрелищных моментов.
Что касается недостатков, то к ним можно отнести разве что сценарные шероховатости. Фильм неплохо раскрывает лор вокруг Книги Мёртвых, но в то же время не поясняет несколько существенных моментов, связанных с дедайтами. К примеру, неясно, как именно происходит заражение. Искомый кинжал помогает Элис в парочке важных ситуаций, но — если смотреть в целом — она и без него уверенно крошит демонов.
Наконец, из персонажей получились яркие дедайты, в человеческом виде не вызывающие особых симпатий. Родители мужа Элис — парочка домашних тиранов, его брат — мягкотелый трус, неспособный защитить ни себя, ни свою девушку. Да и Элис тоже не то чтобы образец добродетели. Если первый фильм был про женщину, которая страшится материнской роли, но в итоге её на себя осознанно берёт, то сиквел про то, что внешне благополучная семья может превратиться в клетку, из которой придётся с боем пробиваться на свободу. Элис в таком ракурсе выглядит жертвой обстоятельств, попавшей в нездоровые отношения и принуждённой расплачиваться за свои ошибки. Сыгравшая её Сухейла Якуб (стильная вебкамщица из «Девушек на балконе») красиво бьётся с демонами и проявляет недюжинную волю к выживанию, но всё же уступает по харизме героиням первой части.
Впрочем, эти проблемы глубоко второстепенны на фоне того виртуозного пиршества истязаемой плоти, которое предлагает фильм. «Зловещие мертвецы: Пекло» — фильм про (умирающую) любовь, сделанный с подкупающей любовью и хулиганской лихостью, достойное дополнение франшизы. Всем, кто ценит смесь чернейшего юмора, бешеного экшена и физиологичного хоррора, стоит с ним ознакомиться.
