Совсем недавно Анджей Сапковский выпустил новую книгу ведьмачьей саги и доказал, что все еще в строю. Но вселенная не терпит дисгармонии, и 11 февраля 2025 года Netflix выпустил в противовес полнометражное аниме «Ведьмак: Сирены глубин». Перечитав книжную основу экранизации, рассказ 1993 года «Немного жертвенности» из книги «Меч Предназначения», я бросился ее смотреть.
Крутая боевка и отличная анимация
С первых секунд аниме становится понятно, что на него неплохо потратились. Рисовка красивая, отличные атмосферные пейзажи, хорошо прорисованные движения и вообще, все дорого-богато. К аниматорам претензий нет — визуально получаешь удовольствие.
Сильно порадовали боевые сцены. Геральт рубит врагов направо и налево, кровь летит в разные стороны. Кто любит массовую нарезку нарисованных монстров и людей — вам сюда.
Неплоха и музыкальная составляющая. Поскольку одной из центральных сюжетных линий рассказа «Немного жертвенности» была история двух бардов, то и песен в адаптации аж три. Одна отыграна так хорошо, что при просмотре появились приятные мурашки.
Если музыка, крутой экшен и визуал — это все, что вы ищете при просмотре, то «Ведьмак: Сирены глубин» вам понравится. А вот с остальным все гораздо сложнее и хуже.
Традиционное предупреждение о спойлерах: дальше идет разбор сюжета.
Слегка загорелый принц
Посмотрев когда-то первый сезон «Ведьмака» от Netflix, я ожидал увидеть многочисленных загорелых персонажей и прочих сильных и независимых. С последними я не ошибся, их тут хватает, а вот с загорелыми на удивление мягко.
Они есть только в королевской семье и то поданы аккуратно. Агловаль, по рассказу самоназванный князь Бремервоорда (по аниме — принц и сын короля) квартерон, так как его папаша решил жениться на мулатке. По рисовке это практически незаметно, в глаза бросается только внешнее отличие Агловаля от короля-блондина и рыжего незаконнорожденного брата. Это было подано авторами как завязка для драмы — трагедия отца, который сам пошел против традиций ради любви, но при этом запрещает сыну сделать тоже самое. Он считает, что темная кожа и ноги — это нормально, а вот зеленая кожа и хвост — уже ни в какие ворота.
К сожалению, наличие этих легких мазков культуры, продвигаемой Netflix, не единственная проблемой аниме. Гораздо хуже авторы обошлись с книжным первоисточником в плане героев.
«Русалочка» в костюме Шъееназ
Одной из важнейших проблем адаптации стало то, что люди, работавшие над аниме то ли не стали читать рассказ, то ли читали его для того, чтобы сделать все наоборот. Герои тут вообще не похожи на себя.
Как было сказано выше, князь-торгаш Агловаль внезапно превратился в мечтательного принца, откуда-то появился папаша-король по имени Басим, княжеский коморник Зелест стал бастардом короля и единокровным братом Агловаля. Складывается впечатление, что сценаристы Netflix решили не заморачиваться и взяли диснеевскую «Русалочку», нарядив ее персонажей в шкуры героев рассказа Сапковского. Даже основным антагонистом тут стала морская ведьма Мелусина, явная отсылка к Урсуле. У Сапковского она упоминается без имен как морская волшебница водороска, давшая Шъееназ напиток, который превратил ее хвост в ноги, и является положительным персонажем.
Но самым большим разочарованием стала полная замена основных героев какими-то совершенно другими персонажами. Геральт тут выглядит не очень умным рубакой с навыками Человека-паука. Это делает крутую боевку, но из книжного бродяги с глубоким и сложным характером лепит одномерного и скучного супергероя.
Талантливый бард и бабник-шалопай Лютик, не лишенный житейской мудрости, превращен в дурака и раздолбая. К тому же он теперь еще и родился в Бремервоорде. За уши притянутая детская травма Лютика и противостояние с королевским бастардом ради примирения в конце выглядят сделанными ради галочки. Да и низкое происхождение Лютика (по Сапковскому баронского сына Юлиана Альфреда Панкраца, виконта де Леттенхофа) тоже появилось непонятно зачем.
Самым же ужасным для меня было полное преображение Эсси Давен, юной девушки-барда по прозвищу Глазок, давней подруги Лютика. У Сапковского она была тоненькой и легкой поэтессой, всей своей творческой и полной талантов душой влюбившейся в нашего угрюмого скитальца-ведьмака. В итоге она расстается с ним навсегда и погибает во время эпидемии. Вместо нее сценаристы выдали нам крепкую мадам с мужскими замашками, уверенную в себе, обхаживающую мнущегося ведьмака и в конце затащившую его в постель. А позже она расстается с Геральтом, заявив, что хочет семью и детей.
Причем непонятно, зачем было менять местами роли Лютика и Эсси. По рассказу девушка-бард воспринимается Юлианом как младшая сестренка, которую он любит доброй братской любовью. Трагедия в том, что именно старший брат, не боясь заразиться, хоронит погибшую девушку во время эпидемии. В аниме же мы видим обратное — нытик и слабак Лютик в детстве попал под защиту крепкой девочки из низов, в драке выбившей зубы бастарду короля.
По итогу вместо трагической истории поэтессы, тонко чувствующей мир и как мотылек сгоревшей, оставив неизгладимый след в сердце ведьмака, мы видим очередную сильную-независимую, бьющую лица, соблазняющую ведьмаков и уходящую в закат.
Вообще, у меня складывается впечатление, что сценаристы Netflix физически не выносят женских персонажей, внешне выглядящих слабыми и проявляющими женственность. Это видно даже по различиям в сцене первого знакомства Геральта и Эсси в рассказе и адаптации. У Сапковского поэтесса подает ведьмаку руку для поцелуя, это выглядит мило и кокетливо. В «Сиренах глубин» сильная и независимая протягивает руку для рукопожатия. Эта демонстрация равноправия, видимо, очень важна для сценаристов.
Полностью переделанная история
Ну и в конце мы подкрадываемся к самой главной претензии. «Сирены глубин» относятся к «Немного жертвенности» примерно никак. То есть у нас имеются персонажи, названные именами из первоисточника, но их отношения, образы и поведение вообще не соотносятся с тем, что писал Сапковский.
Вместо трагического рассказа о любви торгаша-князя Агловаля к сирене, говорящего нам о том, что в глубине даже такого черствого сердца может расцвести росток истинного чувства, мы получили псевдо-Русалочку с махачем людей и морских жителей и какими-то скандалами, интригами, расследованиями. А парочка главных антагонистов, чья мотивация — это банальная ревность и месть (морская ведьма) и желание сохранить свою династию (папаша король), просто заставляют зевать от скуки.
Вместо пробирающей до мурашек истории девушки-барда, влюбившейся в полного тоски ведьмака, его мучений от понимания бесперспективности отношений с Эсси и ее трагической гибели, мы видим тусклое повествование об одноразовом сексе неумного качка и крутой девахи, умеющей петь.
Адаптация выглядит просто как попытка под ширмой известной и любимой читателями истории подать свои странные фантазии на тему эпика и отношений мужчин и женщин.
Если вы ищете в «Ведьмаке: Сирены глубин» историю Геральта и Эсси, их мимолетной и трагической любви — смотреть не стоит. Если хотите посмотреть фантазию на тему «Русалочки» в костюмах «Ведьмака» от Netflix — попробуйте. Если же просто хотите поглядеть довольно банальную историю с крутыми драками и несколькими неожиданными поворотами — можете смотреть смело.
