Ровно 35 лет назад, в марте 1990 года, в Балтиморе состоялась премьера легендарного ретро-ромкома «Плакса», в которой сыграла Трейси Лордс — порнозвезда и бизнес-леди, ставшая культовой актрисой. Рассказываем об извилистой карьере и главных ролях этой незаурядной (и нашей любимейшей) женщины.
В середине 1980-х, когда порнофильмы переходили от вымиравших грайндхаусов к видеопрокатам, юная Трейси Лордс была главной жанровой сенсацией. Она мелькала на обложке Penthouse, в прессе ее называли «Принцессой Порно», а за съемочный день платили по тысяче баксов.
Громкая слава закончилась столь же громким скандалом в 1986-м, когда полиция и ФБР выяснили, что Лордс подделала свои документы и снималась в порно, будучи несовершеннолетней (для нее это был вполне осознанный выбор, хотя сделанный отнюдь не от хорошей жизни). В итоге от нелегального наследия остался только один фильм
«Трейси, я люблю тебя» (Traci, I Love You), снятый через пару дней после того, как Лордс исполнилось 18.
Покончив с порно, Трейси отправилась покорять мейнстрим, причем не только кинематографический, но и музыкальный. Она годами мелькала в сай-фае, трэше и эротике, записала хитовейший трек «Control» для фильма «Смертельная битва» (это он звучит во время боя Лю Канга с Рептилией) и «Fallen Angel» для боевика «Виртуозность» с Дензелом Вашингтоном и Расселом Кроу.
При том, что снималась Трейси очень часто, действительно любопытных работ у нее не так уж много, поскольку она обычно оставалась на вторых-третьих (а то и вовсе эпизодических) ролях. Но поклонники хоррора и экшнов, безусловно, найдут в ее внушительной фильмографии немало занятных (или хотя бы забавных) проектов.
«Плакса» (1990)
Cry-Baby
Балтимор, 1954 год. Местный хулиган Уэйд «Плакса» Уокер, возглавляющий группу «бриолинщиков», шокирует консервативную общественность манерами, внешним видом и музыкальными вкусами. Эллисон, примерная девочка из хорошей семьи, влюбляется в обаятельного бунтаря, и, к ужасу своих родителей, легко находит общий язык с друзьями Уэйда.
Взбешенный бойфренд Эллисон, потерпев поражение на любовном фронте, организует провокацию, в результате которой «Плакса» попадает под суд и отправляется в военную школу. Но команда Уэйда не собирается бросать его в беде, и готовит парню дерзкий побег.
Музыкальный ромком «Плакса» — один из ярчайших проектов Джона Уотерса, мастера плохого вкуса и культового трэшмейкера. Это тот самый режиссер, который снял «Розовые фламинго» (заслуженно претендующий на статус самого отвратного фильма в истории кино) с дрэг-квин Дивайном, а также милейший мюзикл «Лак для волос».
Уотерс блестяще соединил музыкальные номера, ностальгическую стилистику и мощный каст в ромкоме о любви двух тинейджеров из разных социальных миров. Джонни Депп (а именно он играет Уэйда Уокера) вдребезги бьет девичьи сердца, выжимая единственную слезинку из глубочайших карих глаз и лихо гоняет на байке, но его приятели тоже выглядят достойно. Среди них — объемная мадам по кличке «Топорик», а также дядя Уэйда Бельведер (худосочный весельчак Игги Поп), принимающий ванны в жестяном тазике на природе.
Трейси Лордс сыграла стервозную блондинку Ванду Вудворд, одну из участниц тусовки «Плаксы», и эта роль стала, пожалуй, самой известной ее работой в мейнстримном кино. Хотя Ванда в сюжете второстепенный персонаж, ее в фильме много, и запоминается героиня с первых же сцен.
«Срази их наповал» (1991)
Shock ‘Em Dead
Разносчик пиццы Мартин заключает сделку с силами тьмы — и его пресная жизнь разом становится насыщенной. Вместо тесных апартаментов — роскошная квартира с огромным гардеробом, вместо одиноких вечеров — три прекрасных нимфы в одной постели, а вместо злющего босса в заштатной пиццерии — собственная рок-группа.
Но, как всегда в подобных историях, есть существенный нюанс: чтобы поддерживать рокерский лайфстайл, Мартин должен периодически убивать людей во славу мрака.
Здесь перед нами комедийный хард-рок-хоррор из категории «так плохо, что даже хорошо». Создатели фильма прекрасно понимают, что снимают безмозглую дичь — и наслаждаются процессом от первых до последних сцен.
«Срази их наповал» очень хорошо передает вайб любительской глэм-рок сцены 1980-х: девочки с высокими прическами в комбинезонах кислотных цветов, мохнатые гитаристы в косухах, концерты в гаражах и подвалах. Трейси Лордс тут играет против типажа: не какую-нибудь демонессу-обольстительницу, а насквозь хорошую девочку-менеджера, в которую неожиданно для себя влюбляется Мартин.
Крошечный бюджет и не очень профессиональные актеры только добавляют фана при просмотре, а уж выдумки для столь дешевого проекта на удивление немало. Взять хотя бы сцену кошмара, когда Мартин видит злого духа, яростно лабающего на сдвоенной гитаре (а у его ног, понятное дело, примостились горячие красотки), или концерт, на котором Мартин ненароком заблевывает первые ряды фанаток — к их полнейшему счастью. Короче, все очень пошло, весело и грубо, а наигранная невинность Лордс только подбавляет мощного контраста с происходящим безумием.
«Намерение – убить» (1992)
Intent to Kill
Полицейская Вики Стюарт, работая под прикрытием жрицы любви на улицах Лос-Анджелеса, едва не ловит крупного наркодельца Сальвадора, но в последний момент бандюга ускользает, оставив копам автомобиль с кучей наркотиков.
Узнав, что его подчиненный бросил ценнейший груз, начальство дает Сальвадору неделю, чтобы возместить убытки. Тем временем Вики, вопреки снятию с дела и постоянным теркам с бойфрендом, шаг за шагом приближается к раскрытию всей наркоторговой сети.
В начале 1990-х Лордс снялась в череде малобюджетных триллеров и экшенов, надеясь сделать себе имя в жанровом кино (и прилично подзаработать на своей скандальной славе). Она играла в «Обнаженном нерве» (который в умелых руках мог бы стать отличным джалло, но остался унылым триллером про поиски маньяка с помощью мистических видений) и в «Время умирать» (гибрид семейной драмы и полицейского триллера), однако эти проекты сгинули в широком потоке дешевых однодневок, кассеты с которыми пылятся на нижних полках видеопрокатов.
«Намерение – убить» — лучший образец такого рода фильмов, это динамичный и смачный боевик, выдержанный в духе эксплотейшнов 1970-х. Здесь Лордс играет главную роль, и ее потенциал использован на редкость удачно.
Уже первые кадры с «ночными бабочками» на блистающих неоном бульварах Лос-Анджелеса настраивают на нужный лад, а дальше поток событий подхватывает вас и несет до финальных титров, не снижая ни темпа, ни уровня абсурда.
Поверьте, сцену, когда Сальвадор засовывает Вики нож под юбку, вы вряд ли забудете, особенно учитывая, что с драгдилером происходит дальше (спойлер: ничего хорошего)! А многие перестрелки еще и сделаны в сло-мо (что выглядит донельзя комичным намеком на приемы Сэма Пекинпа): бандиты грохочут дробовиками, копы падают с кровавыми дырками в груди, автомобили взлетают на воздух – все по законам жанра, возведенным в квадрат.
В общем, визуальный пир для тех, кто любит непритязательные экшены про сильных женщин и опасных мужчин.
«Живодер» (1993)
Skinner
Деннис Скиннер — улыбчивый молодой человек с приятной внешностью и учтивыми манерами. Днем он работает уборщиком, а ночами рыщет по городу в поисках девушек, с которых живьем снимает кожу.
Пока Деннис пополняет свой список жертв (и крутит роман с хозяйкой квартиры, где остановился), по его следу идет Хейди, женщина, которой когда-то удалось ускользнуть от свежевателя. Скоро им придется встретиться — и эту встречу переживет лишь один из них.
«Живодер» — прискорбно малоизвестный, но потрясающе атмосферный хоррор, в котором минимум сюжета компенсируется максимумом стиля. Тед Рейми (брат Сэма Рэйми, режиссера «Зловещих мертвецов») великолепно вжился в роль меланхоличного живодера с мечтательной улыбкой разделывающего женщин на куски, и рассуждающего о своем трудном детстве. А Трейси Лордс столь же органично смотрится в образе Хейди, загадочной женщины печального вида, словно вышедшей из классических нуаров.
В фильме немного событий, но размеренный темп обволакивает, плавно погружая в будни маньяка. Деннис бродит по заброшкам, выслеживает жертв при тусклом свете фонарей, и аккуратно отрезает куски нежной плоти, надевая потом маски из кожи убитых женщин. Хейди в огромной черной шляпе и массивном плаще ищет серийного убийцу, готовясь к встрече, и постепенно мы узнаем о том, как встреча с Деннисом поломала ее жизнь.
В этом смысле выбор актрисы на роль оказался исключительно точным. Лордс, у которой было, мягко говоря, тяжелое детство (в 15 она сделала аборт, причем мать ее об этом не узнала, а затем девочка ушла работать в порно, лишь бы не общаться с семьей, где ее травили) отлично передает ощущения человека с кучей травм за плечами. Если роль в «Плаксе» стала для Лордс самой известной, то лучшая ее актерская работа, несомненно, в «Живодере».
«Экстирпация» (2012)
Excision
Полин — застенчивая девушка, мечтающая стать хирургом, но страдающая от серьезных ментальных проблем и домашней тирании. Единственный человек, который ее понимает — младшая сестра Грейс, больная муковисцидозом.
Решив излечить Грейс от ее болезни, Полин задумывает сложную (и очень кровавую) операцию, для которой потребуется пересадка легких — разумеется, проводить ее придется в полевых условиях.
В жестокой хоррор-драме «Экстирпация» Трейси Лордс сыграла Филлис, деспотичную мать Полин и Грейс. Это одна из самых драматически интересных ролей в фильмографии Лордс, изобилующей однотипными боевиками, трэш-хоррорами и проходной эротикой. Образ Филлис для Лордс хорошо знаком: она выросла в постоянных ссорах с матерью и ее многочисленными парнями, которые периодически домогались Трейси в детстве.
Фильм в значительной степени построен как раз на динамике отношений в треугольнике из двух сестер и матери, однако семейная драма здесь отлично сочетается с медицинским хоррором. Кроме Лордс, в фильме засветились еще несколько культовых личностей: на вторых ролях можно увидеть Малкольма Макдаэулла (из «Заводного апельсина») и Рэя Уайза (из «Твин Пикс»), а еще в небольшой роли отметился Джон Уотерс, когда-то снявший Лордс в «Плаксе».
Особо стоит отметить вычурную кинематографию: в фильме постоянно подчеркивается контраст белого и красного цветов, а углы камеры и монтаж умело поддерживают ощущение постепенного сползания Полин в безумие, генерируя неприятную, но пробирающую до костей атмосферу.
Помимо вышеназванных ролей, Трейси Лордс, конечно, появлялась и во многих других заметных фильмах. Она сыграла главную роль в артхаусном ромкоме «Любовь в большом городе», где искала донора спермы для того, чтобы зачать себе ребенка, засветилась у Кевина Смита в «Зак и Мири снимают порно», озвучивала видеоигры (ее можно слышать, например, в Hitman: Absolution и в следующей части франшизы), записала несколько альбомов и синглов.
При взгляде на ее обширную фильмографию может показаться, что Лордс как-то совсем уж бессистемно выбирала роли, соглашаясь примерно на все подряд, однако внешнее впечатление обманчиво.
Карьера этой энергичной женщины — отличный пример того, как можно прийти к статусу культовой актрисы, несмотря на шлейф блеклого трэша и сомнительной славы. В отличие от более респектабельных коллег, так и оставшихся актрисами одной роли, Трейси Лордс удалось выйти за рамки узкого типажа.
Харизма «плохой девчонки» и чувство стиля Лордс с годами стали лишь заметнее, оставив далеко в прошлом какие-то мимолетные поделки, но ярче выявив обаяние сильной женщины, для которой ее сексуальность — прежде всего способ творческого самовыражения, позволяющий контролировать собственную жизнь и добиваться успеха.
