В российский прокат вышел фэнтезийный боевик о том, как суровый киллер защищает напуганную маленькую девочку от мохнатого чудовища, каждую ночь выползающего из-под ее кровати. Рассказываем про один из самых стильных (и сентиментальных!) жанровых релизов года.
Крошка Аврора стучится в дверь к своему соседу — молчаливому типу с явно криминальными наклонностями. У нее к нему деловое предложение: за триста с небольшим баксов (честно украденных из церкви) убить гигантского монстра, который по ночам вылезает из-под кровати девчушки. Дело серьезнее, чем кажется: чудище уже съело родителей Авроры, поэтому без помощи профессионала ей не обойтись. Выслушав детские фантазии, сосед решает, что никакого монстра, конечно, нет, есть лишь киллеры, которые слегка ошиблись адресом и сделали грязную работу там, где не надо. А раз он еще жив, то незваные гости обязательно вернутся. Так что убийца из квартиры 5В решает защитить Аврору, и заодно убрать тех, кто хочет убрать его. Но что, если мохнатый монстр под кроватью — не выдумка напуганной девочки, а реальная угроза?
«Поймать монстра» — пожалуй, одна из главных тихих сенсаций уходящего года. После премьеры фильма на фестивале в Торонто пресса пестрела восторженными рецензиями, но при этом релиз обошелся без масштабного проката, несмотря на наличие двух больших звезд и не самого последнего режиссера. Правда, с последним пунктом есть важный нюанс. Брайан Фуллер — постановщик опытный и с длинным послужным списком, но «Поймать монстра» для него стал полнометражным дебютом. Зато долгие годы Фуллер работал над множеством хитовых сериалов: он был одним из ключевых сценаристов «Ганнибала», неординарной фантастики «Герои», а еще шоураннером первого сезона «Американских богов». И в своей дебютной полнометражке Фуллер умело использовал накопленный опыт, причем не только по сценарной части, но также в области визуала и зрелищности вообще.
Общая концепция фильма, говоря одной фразой, звучит так: «Леон и Матильда в мире Гильермо Дель Торо». Вайб мексиканского мастера хоррор-сказок ощущается в фильме с первых же сцен и сохраняется даже на финальных титрах. А динамика отношений центральной пары персонажей напоминает о классике Люка Бессона. Но Фуллер никого не копирует и не бравирует оммажами, любые переклички — лишь источник вдохновения, а не образец для слепого подражания. «Поймать монстра» выстроен как трогательный камерный боевик с элементами хоррора, а не как психологическая драма о киллере или мрачная фэнтезийная драма взросления. Комбинируя мягкий юмор, экшен-сцены, крепкий сценарий и великолепный стиль, Фуллер добился отличного результата.
Ключевая сценарная интрига связана с тем, является ли монстр настоящим или это все-таки плод бурного детского воображения. При том, что в завязке (до привлечения киллера к необычному заказу) все вроде бы очевидно, дальнейший ход событий покажет, что у соседа из 5В есть основания сомневаться в словах Авроры, даже если сама она в них безоговорочно верит. Играя с двусмысленными объяснениями, Фуллер добавляет в сюжет фонового напряжения, которое в нужный момент выплеснется чередой эффектных сцен.
Еще один — важнейший, с учетом эмоциональных акцентов — плюс сценария заключается в том, как изображены отношения киллера и Авроры. Их остроумные диалоги генерируют большую часть атмосферы фильма, придавая вроде бы серьезным событиям неизменный оттенок мрачного абсурда. Тут, конечно, постарался не только Фуллер, но и главные звезды. Миккельсен с явным удовольствием погружается в мрачного, замкнутого, но не лишенного сочувствия убийцу, который оказался в неожиданной для себя роли опекуна маленькой девочки. Но еще ярче блистает здесь юная звездочка Софи Слоун (запомните это имя, есть шансы, что перед нами большая звезда ближайших лет), за полтора часа выдающая широчайшую палитру чувств, от панической растерянности до меланхоличного сарказма («сложно не верить в того, кто тебя ест»).
Следующий крупный плюс фильма — боевые сцены. Хотя отдельные драки (взять хотя бы открывающий поединок в Чайнатауне) навевают воспоминания о «Джоне Уике», масштаб тут все же поменьше, почти все мочилово происходит в рамках одной большой квартиры. Но оформлен экшен достаточно разнообразно: есть отличная рукопашная схватка в узком коридоре (обратите внимание на финальный хитроумный «горловой» удар!), есть штурм квартиры бандой (в килтах!), есть та самая разборка в китайском квартале с участием драконьего костюма (зацените стилёвые нунчаки!).
Кстати, об эстетичном вооружении. У некоторых персонажей есть весьма экстравагантные виды оружия, которые идеально смотрелись бы все в том же «Джоне Уике». В одной из сцен смелая женщина из ФБР едва не выкалывает киллеру глаз острейшими шпильками, у одного из бандитов есть моднейшее ружье в виде трости с «драконьей» инкрустацией, а у Сигурни Уивер (да, она тут тоже задействована) в изящные туфельки вделаны не менее изящные пистолетики.
Обилие стилистически великолепных мелочей и вычурных дизайнерских решений — третье ключевое достоинство. Художественное оформление локаций и костюмов заслуживает если не «Оскара», то уж точно пары-тройки нишевых премий с номинациями. Особая фишка — костюмы, которые как бы растворяют персонажей в окружающем пространстве: цветочное платье Уивер объединяет ее с растительным пейзажем, а одежда одного из убийц делает его незаметным на фоне стен. Агентесса из ФБР щеголяет моднейшим брючным костюмом, а Аврора меняет наряды почти в каждой сцене (разумеется, они прекрасно подогнаны по цветовой гамме к обстановке).
Но даже ярчайшая одежда бледнеет в сравнении с местами действия. В локациях «Поймать монстра» преобладают ориентальные мотивы: помимо Чайнатауна и китайского ресторанчика (в котором Миккельсен знамкомится с хмурым бандюганом в исполнении Дэвида Дастмалчяна из «Полночи с дьяволом»), квартира и дом Авроры тоже оформлена с оглядкой на Восток: массивные вазы словно из эпохи династии Мин, извивающиеся змеи на коврах, и так далее. У самого киллера все проще, зато есть светильник с лампой прямиком в куриной попке!
Наконец, дизайн монстра (Аврора его видит регулярно, но реален он или нет — вопрос долгое время открытый) тоже неплох. Это огромный шерстистый кролик-живоглот, обладатель огромнейших клыков и способности зарываться прямиком в паркет. Правда, чудище целиком из CGI, но, честно говоря, это не раздражает, учитывая и без того густейшую сказочную атмосферу, где все ярко, изысканно и немного не по-настоящему.
Самым серьезным — но определенно простительным — недостатком оказывается немного скомканный финал, в котором обозначается моральный месседж. К самой идее ноль претензий, однако хотелось бы видеть Миккельсена в какой-то эпичной решающей схватке, а вместо этого все оборачивается куда боле скромным исходом.
В общем, если хочется посмотреть на двух очень разных людей, решающих проблему с киллерами и хищным кроликом-гигантом — обратите на фильм пристальное внимание. Только помните, что это не хоррор и не драма, а ироничный и красочный боевик c парой-тройкой саспенсовых моментов, без масштабных претензий на познание психологических глубин.
P.S и два слова о саундтреке. В фильме прекрасная музыка (первые минут 10 звучит только она), и есть полноценный музыкальный номер (духоподъемная молитва в церкви), за всю эту прелесть отвечала Изабелла Саммерс, клавишница Florence And The Machine.