После несостоявшейся, но легендарной экранизации Ходоровски и неудачного фильма Линча за «Дюну» взялся автор «Прибытия» и «Бегущего по лезвию 2049» Дени Вильнев. Андрей Загудаев рассказывает, какой получилась первая из двух запланированных частей новой «Дюны» на большом экране.
Для тех, кто совсем не — краткая завязка «Дюны».
Далекое-далекое будущее. Человечество после масштабной войны с роботами отказалось от искусственного интеллекта и вычислительной техники, сосредоточившись на совершенствовании своих экстрасенсорных способностей. Вселенная управляется единой империей, а планеты — отдельными могущественными кланами или, как из называют в мире «Дюны», Великими Домами. Среди них выделяются властные и жестокие Харконнены и справедливые Атрейдесы. Первые долго правят на пустынной планете Арракис, единственном месте во вселенной, где добывается спайс или специи — главный ресурс для всего человечества, замедляющий старение. Император галактики устает от тирании Харконненов на Арракисе и передает её управление дому Атрейдесов. Герцог Лето Атрейдес вместе со своим сыном Полом, наложницей леди Джессикой и свитой сразу переселяются на пустынную планету, чтобы навести там порядок. Но уязвленные решением императора Харконнены не намерены отдавать Арракис просто так.
![](https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2021/09/534b8c319d199fbaf9389cd87fd22dfc.jpeg)
Судьба «Дюны» Фрэнка Герберта, которые многие сейчас называют «Библией научной фантастики», с самого начала была терниста, причем не только в кино, но и на бумаге. В начале 1960-х роман долго не хотели публиковать. Герберт обил пороги нескольких десятков американских и канадских издательств, но до поры получал отказы. В итоге «Дюну» напечатало маленькое издательство Chilton Books, которое тогда специализировалось на руководствах по ремонту автомобилей и издало роман в порядке исключения.
Затем была премия «Хьюго», статус мирового бестселлера — и экранизации, с которыми постоянно было что-то не так. Сначала «Дюну» хотел превратить в прибыльный киносериал продюсер Артур Пи Джейкобс (многосерийная «Планета обезьян»). В роли режиссера он видел Дэвида Лина («Лоуренс Аравийский»), но эта «Дюна» так и не увидела свет: Джейкобс скоропостижно скончался в 1973 году. Дальнейшая история экранизаций «Дюны» так эпична, что достойна отдельного текста — и он у нас есть:
После единственной и неудачной попытки перенести «Дюну» на большой экран силами Линча «Дюна» голливудские студии оставили роман Герберта на 30 с лишним лет. На новую попытку экранизации Warner Bros. позвала в режиссерское кресло одного из главных режиссеров современности, канадца Дени Вильнева. На бумаге это казалось почти идеальным выбором: мир Герберта с одной стороны нуждался в режиссере-визионере, который смог бы максимально ярко, стильно и сочно перенести его на большой экран, с другой — в авторе, который органично чувствует себя в масштабном кино, и способен даже в цифровую эпоху, когда можно все нарисовать на компьютере, сохранить на экране дух старой школы — монументального кино до появления спецэффектов. Вильневу удалось и то, и другое.
«Дюна» выглядит просто сногсшибательно.
![](https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2021/09/dune-movie-review-2021-4-1024x683.jpeg)
Бескрайние пустыни Арракиса, заливаемые закатами, масштабные схватки с Шаи-Хулудами, мирные сцены в стильных минималистичных интерьерах из камня и песка — оторвать глаз невозможно. Если техническая и художественная группы, работавшие над визуальным обликом «Дюны», не выиграют следующей весной все соответствующие «Оскары», то Киноакадемию надо закрывать. Внешнее великолепие фильма портит только одна незначительная делать — бег Джоша Бролина, но его можно и не заметить (хотя теперь вы точно заметите).
И как всегда у Вильнева, за безупречным визуальным исполнением скрывается холодная и местами пафосная режиссерская манера. Канадцу, как и его коллеге Кристоферу Нолану, предельно чужд юмор (на этот раз я насчитал всего одну шутку), а главные герои не столько разговаривают друг с другом, сколько перебрасываются афоризмами, лозунгами или просто умными мыслями, подсмотренными как будто в известно каких пабликах. Но тут дело не только в стиле Вильнева, но и первоисточнике. Впрочем, герои разговаривают не так много, предпочитая предпочитая беседам живописные прогулки по пустыне Арракиса.
![](https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2021/09/dune-movie-review-2021-3-1024x432.jpeg)
Но если немного прищуриться и не обращать внимание на предсказуемый пафос, то «Дюна» Дени Вильнева, как и текст Герберта 60 лет назад, поднимает важные общечеловеческие, социальные, экологические, религиозные вопросы. История мессии, который должен спасти Землю обетованную — один из самых распространенных сюжетов в мировой культуре, и в «Дюне» он проговаривается еще раз. Но помимо этого роман Герберта напрямую взывает человечество позаботиться об экологии родной планеты, не садиться на ресурсную иглу (с приветом нефтяным державам), а также уважительно относиться к маленьким культурам и общностям. И хочется похвалить Вильнева за то, что ему удалось нащупать верный баланс — с одной стороны, эти важные темы, присутствовавшие еще в книге Герберта, никуда не делись, с другой — он не фокусируется на них дольше, чем нужно, все-таки на главное время посвящая истории становления Пола Атрейдеса и противостояния между двумя домами на Арракисе.
Тут мы подходим к самому важному: как известно, «Дюна» Дени Вильнева — это экранизация не всей книги Герберта, а примерно её первой половины. И конечно, пленка обрывается на важнейшем моменте. Именно из-за своей незавершенности к «Дюне» Вильнева, с одной стороны, сложно предъявлять претензии — как большой пролог или начало саги она сделана хорошо, пусть и без гениальности. С другой, за два с половиной часа вступления, особенно при стиле Вильнева, ты не успеваешь проникнуться ни к одному из героев, ни к истории (особенно, если ты её уже знаешь), ни к страстям на экране. Новая «Дюна» в этом смысле похожа на суперсовременный, идеально спроектированный небоскреб, который при первом знакомстве может вызвать мимолетное восхищение, но искреннюю любовь — вряд ли.
![](https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2021/09/dune-movie-review-2021-1-1-1024x429.jpeg)
Кажется, что иногда хирургически точная режиссура и холодная голова Вильнева идеально ложатся на материал («Прибытие»), а иногда — нет («Бегущий по лезвию 2049»). «Дюна» скорее ближе к творческой удаче. Это уже самая впечатляющая и наименее безумная экранизация Герберта, в которой по большому счету откровенно раздражает только одно — вытягивающая из тебя все нервы и душу музыка Ханса Циммера, которая не умолкает почти ни на секунду.
Правда в том, что новой «Дюне» не хватает огня — легкой сумасшедшинки, маленького сдвига по фазе. «Дюной» ведь не просто так занимались именно Ходоровски и Линч. Первый не снял свой фильм, но вошел в историю одними только идеями; Линча даже в худшем виде сложно обвинить в нехватке оригинальных идей. Теперь подход изменился, эксцентричность и безумства сменила монументальная мощь. У Вильнева вышло большое, нарядное и предсказуемое голливудское кино, которое аккуратно обращается с первоисточником, не позволяя себе откровенных вольностей. Все на своих местах и сделано максимально по уму. Но, конечно, ничего не расстраивает в блокбастерах больше, чем эта голливудская холеность, желание сыграть наверняка. Но наверное, именно с «Дюной» так и стоило наконец-то поступить. К тому же, Вильнев еще с ней не закончил: цельная экранизация наверняка будет ощущаться совсем иначе.