В российском прокате стартовал комедийный хоррор «Смерть единорога» о том, как Дженна «я не только Уэнсдэй» Ортега пытается спасти единорогов от гибели в руках алчных фармацевтических магнатов. Рассказываем о забавном и кровавом фильме, где переплетаются мифология, медицина и девственницы (да!).
Ридли Кинтнер вместе со своим отцом — корпоративным юристом Эллиотом — едет по пустынной дороге. Впереди у них встреча с воротилой фармацевтики Оделлом Леопольдом, который пригласил Эллиота в семейное поместье обсудить деловые вопросы, а затем поужинать в неформальной обстановке. Но перед этим отца и дочь ждет еще одна, поистине сказочная встреча: Эллиот случайно сбивает на дороге самого настоящего единорога.
Изучив тушку загадочного зверя, Леопольды вскоре узнают, что кровь и рог единорога обладают мощнейшим целительным эффектом: умирающий от рака Оделл встает на ноги, у Эллиота исправляется зрение, а у Ридли исчезают подростковые прыщи. Разумеется, Леопольды тут же решают начать бизнес по продаже целебных кусков магического животного богатым коллегам и знакомым. Но грандиозным планам не суждено сбыться: вскоре возле поместья Оделла появляются взрослые единороги, жаждущие отомстить за убийство своего детеныша.
Режиссерский дебют Алекса Шарфмана (он продюсировал, например, отличный, но малоизвестный сталкинг-триллер «Воскрешение» с Тимом Ротом и Ребеккой Холл) провалился в прокате, а зарубежные критики отозвались на фильм довольно сдержанными рецензиями. И понять их в целом можно: «Смерть единорога» хоть и затрагивает множество интересных тем, далеко не все из них раскрывает как-то интересно. Хорошие актеры и стильные монстры здесь сочетаются с ворохом мелких сценарных недоработок и блеклыми персонажами.
Общий итог, к счастью, положительный — в фильме хватает плюсов и мало-мальски грамотно обыгранных идей — хотя очередного «возвышенного хоррора» не получилось.
Для начала, надо сказать, что в «Смерти единорога» толково раскрыта центральная идея встречи людей с мифическим зверем. В этом смысле фильм любопытен хотя бы выбором незаезженной темы: хорроров о единорогах вообще мало, даже если расширить жанровые рамки, и брать какие-то смежные работы. Обычно единороги мелькают в детских сказках (типа «Заколдованной Эллы») или мультсериалах (вы же помните про «Мой маленький пони», правда?), либо в фэнтези разного калибра, от культовой «Легенды» до «Звёздной пыли». И если оставить в стороне совсем уж концептуальный трэш вроде «Войны единорогов» или «Адской карусели» (ожившая карусельная фигурка устраивает кровавый ад в детском парке!), то фильм Шарфмана едва ли не первый в новом столетии, где единороги показаны главными монстрами.
Сюжет основан на знаменитой серии средневековых гобеленов, изображающих сцены охоты и пленения единорога. А сценарий в значительной степени построен на обыгрывании базовых элементов мифологии о единорогах. Например, на их тяге к девственницам (не подумайте ничего противоестественного, буйные звери просто успокаиваются в присутствии чистых сердцем дам!) и на представлении о том, что их рог излечивает примерно все болезни.
Умело связав легенды о лечебных свойствах единорогов с критикой алчных фармацевтических дельцов, Шарфман основной акцент все же ставит на экшн. Идея в том, что группа людей сражается с парочкой огромных монстров, сначала пытаясь изловить их, а потом задобрить и заманить в ловушку (спойлер: получится не очень). Но если общая сюжетная схема прочерчена четко, то вот по части проработки ее сценарных деталей у фильма хватает проблем.
Вот несколько характерных примеров. Когда идея Ридли приводит к гибели одного из персонажей, Эллиот, не моргнув глазом, заявляет дочери: «это не твоя вина!». Что, может быть и продиктовано благородным желанием не травмировать ребенка, все равно остается неприкрытой ложью. А когда другой персонаж узнает, что рог единорога можно КУРИТЬ (увидите — поймете, как!), эти сцены уж точно можно было оформить намного ярче.
У визионера Паноса Косматоса (автора «Мэнди») или Ари Астера (вспомните дичь из «Всех страхов Бо»!) подобный ход был бы пусть необязательным, но захватывающим украшением фильма, но для Шарфмана она лишь повод для пары-тройки проходных шутеек. К последним сценам тоже есть вопросы — не очень понятно, чем поможет героям еще одна автокатастрофа с участием единорогов. В общем, сценарий стоило бы отполировать перед началом съемок еще разок-другой.
Зато в плане смачных смертей в фильме все намного, намного лучше. Несмотря на то, что многих охотников (из личной охраны Леопольдов) убивают либо за кадром, либо второпях, «Смерть единорога» полна изобретательных и жестоких киллов, напоминающих анималити из «Mortal Kombat».
Свирепые единороги давят головы и разбивают лица тяжеленными копытами и точными движениями протыкают насквозь хрупкие человеческие тела, покрывая все вокруг кровавыми брызгами. А парочке героинь уготована особо жуткая смерть: одну единороги эффектно казнят на бильярдном столе, а другую и вовсе разорвут на части.
При этом, никакого тонкого саспенса в фильме нет, ставка сделана как раз на кровавый (хотя не всегда подробный) экшн. Изредка применяются скримеры, но куда чаще нам показывают, как единороги бегают по окрестным лесам, истребляют охотников одного за другим, гоняются за людьми по узким коридорам особняка, и вообще устраивают своим жертвам (не)веселую жизнь. Динамика выстроена тоже грамотно, и почти два часа экранного времени скучать не придется — событий в фильме много, организованы они в целом логично, и следить за спорами героев о том, что делать, вполне увлекательно.
Персонажи, правда, вышли одномерные, но здесь это не то чтобы критично. На Дженну Ортегу всегда приятно посмотреть, а Пол Радд отыгрывает более-менее привычный для себя типаж неуклюжего, но доброго парня (он на этих образах построил карьеру в комедиях 2000-х, вроде «Я люблю тебя, чувак» или «Взрослая неожиданность»).
Леопольдов тоже играют как на подбор прекрасные актеры и актрисы. Главу семейства изобразил Ричард Грант (охотник на колдунов из первого «Чернокнижника»!), его жену — Теа Леони (у нее была главная женская роль в «Плохих парнях»), а Уилл Поултер (туповатый американский турист из «Солнцестояния») блистает в образе их сына, обожающего стрелять из лука и валяться в джакузи. Дополняет картину похожий на Агента 47 дворецкий (и семейный решала) в исполнении Энтони Кэрриган, актер не очень известный, но колоритный — его можно увидеть в триквеле приключений Билла и Теда.
В итоге, «Смерть единорога» вышла занятным, достаточно ярким, но недостаточно хорошо продуманным гибридом хоррора о монстрах и сатирической комедии о человеческой жадности. Не все заявленные темы в фильме раскрыты по полной, но и того, что есть, хватает, чтобы обеспечить по меньшей мере забавное зрелище для любителей юморных ужастиков.
