В российский прокат выходит комедийный хоррор «Девушки на балконе» о женской солидарности, мужской агрессии и невыносимой жаре. Рассказываем о местами нелепом, но обаятельном фильме, сочетающем смех и слезы.
В Марселе стоит нестерпимо жаркая погода, так что трое подруг — Николь, Руби и Элиза — безвылазно торчат на балконе. Решив зайти к симпатичному соседу, девчонки отлично проводят время за вином и проникновенными беседами с новым знакомым, однако на следующее утро Николь и Элиза обнаруживают, что Руби в порядке самозащиты убила парня, насквозь проткнув его штативом.
Подавив панику, троица решает, что им нужно как можно быстрее и тщательнее избавиться от бездыханного тела. В ходе решения этой задачи подруг ждет череда диких, комичных и опасных ситуаций, затягивающая Руби, Элизу и Николь в круговорот кровавого абсурда.
«Девушки на балконе» участвовали в специальной программе Каннского фестиваля, и зарубежная пресса отзывается о фильме в целом положительно, хотя и отмечает в работе Ноэми Мерлан кое-какие ощутимые недостатки на фоне бесспорных достоинств. Но если плюсы фильма многочисленны и легко заметны, то вот по части минусов все несколько сложнее. «Девушки на балконе» оформлены как веселая и хлесткая, однако зачастую неровная хоррор-сатира, в которой стиль и динамика камуфлируют существенные сценарные проблемы.
Но начнем с хорошего. В фильме отлично выдержана динамика, и, несмотря на то, что каких-то сложных твистов сценарий не предлагает, смотрятся злоключения трех подруг с нарастающим интересом. После того, как происходит убийство, темп событий нарастает за счет того, что девушкам нужно решить максимально сложную (и крайне неприятную) для них задачу в максимально короткие сроки, причем мешает им примерно все — от истерики Руби до внезапного визита соседей.
А чтобы избавиться от тела, конечно, придется сначала решить кучу мини-квестов: отмыть квартиру до блеска и стереть отпечатки, аккуратно расчленить труп, а затем столь же аккуратно расфасовать куски по чемоданам… в общем, хлопот хватает.
Вся эта криминальная бытовуха смотрится увлекательно главным образом за счет отчетливой «химии» между тремя девушками. Постоянные споры Николь, Руби и Элизы добавляют красок даже в обычные сцены типа уборки или похода в магазин.
Начинающая писательница Николь, самая скромная и застенчивая из тройки, в какой-то момент обнаружит у себя паранормальный талант, а до того остается голосом разума для своих подруг. Актриса Элиза — самое уязвимое звено в команде: ее постоянно донимает по телефону муж, так что она вынуждена разрываться между решением семейных проблем и помощью подругам. Вебкамщица Руби, самая бойкая и яркая (ее пропитанный глиттером мейк и наряды — лучшее, что есть в фильме!) из троицы, в итоге и предлагает решение «трупной» проблемы. Все они прописаны с явной любовью, и атмосфера фильма во многом создается диалогами подруг, все глубже увязающих в истории с неожиданным убийством.
Еще один важный компонент атмосферы — операторская работа Евгении Александровой (уроженки Петербурга, давно работающей во Франции), находящей множество визуальных решений, чтобы подчеркнуть контраст беззаботной веселости и истерической тревоги. На узких улочках Марселя продолжается своя расслабленная жизнь южного портового города: люди сидят на каменистых пляжах и лениво болтают, парни глазеют на внезапное стрип-шоу Руби, девушки щеголяют цветастыми платьями.
На фоне всеобщего чиллового настроя паника и суета трех героинь выглядят еще более комичными, однако постепенно юмор становится все более мрачным. Александрова умело перебирает кучу визуальных техник, чтобы обеспечить плавный переход от веселья к тревожности. Где-то используется игра света и тени: обратите внимание на вход Элизы в дом подруг, когда все вокруг утопает в темноте, но единственный луч света прочерчивает тонкую линию на женском теле. В другие моменты применяются «голландские углы», передающие неустойчивое психологическое состояние. Несколько эмоциональных сцен поданы «из глаз» камеры ноутбука Руби, а эпизод, где Николь срочно прячется вместе с трупом, словно стащили из классики джалло (ах, эта кроваво-красная подсветка!).
К сожалению, по мере смещения акцента с юмора на серьезность, в сценарии видно все больше даже не дыр, а крайне поверхностных решений. На фоне рельефных и ярких главных героинь практически все мужские персонажи фильма — либо заслуживающие смерти сволочи, либо бесчувственные куски мяса, либо в лучшем случае статисты. Учитывая, что «Девушки на балконе» претендуют на разговор о важных и тяжелых темах (пусть в гиперболизированной форме) такое решение выглядит, мягко говоря, не самым конструктивным.
Начав с легкой и тонкой сатиры под конец фильм съезжает к откровенно искусственным ситуациям, подрывающим весь социальный комментарий. Достаточно вспомнить наезд Руби на продавца в магазине: ее монолог про клитор очень хлесткий и полон красочных метафор, но звучит не отповедью назойливым мужланам, а ядовитым выпадом на ровном месте.
Из-за навязчиво поданного (и плохо продуманного) месседжа под конец «Девушки на балконе» больше похожи не на праздник эмансипации, а на неуклюжую попытку обвинить всех мужчин без разбора. Этот тематический нюанс не все могут заметить из-за высокого темпа событий и обилия черного юмора, но с чисто концептуальной точки зрения морализаторский финал выглядит не то чтобы логическим следствием из всех происходящих в фильме событий, а скорее казенной агиткой, дискредитирующей собственные задачи. Безусловно, стиля и юмора в «Девушках на балконе» хватает, но попытка соединить их с серьезным разговором о насилии удалась в лучшем случае лишь отчасти.
