Disgusting Men продолжает знакомство с хоррор-кинематографом народов мира. В прошлый раз мы закончили обзор европейских традиций, и теперь перенесемся по ту сторону Тихого океана, в Японию — страну, оказавшую на наш любимый жанр огромное воздействие, проигнорировать которое решительно невозможно. В отличие от стран Европы, японский хоррор — это совершенно иной мир, развитие в котором долгое время шло по своим законам, и даже после открытия Японии для западного зрителя эта национальная специфика не исчезла под воздействием европейских или голливудских стандартов.

Чем пугали?

Традиция хоррора в Японии имеет солидную историю, восходящую, по меньшей мере, к XVII-XVIII векам, когда в стране начали широко распространяться страшные сказки, получившие обобщенное название кайдан (дословно означает «истории с привидениями»). Эти истории составляют неотъемлемый компонент японской культуры, и было лишь вопросом времени, когда кайдан получит воплощение на киноэкране. Здесь, однако, возникает одна сложность: в силу того, что сверхъестественные элементы пронизывают японскую культуру на многих уровнях, трудно сказать, что можно считать первым японским фильмом ужасов в собственном смысле этого слова.

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

Традиционно таковым считают фильм 1953 года с поэтическим названием «Сказки туманной луны после дождя», но это скорее историческая драма с элементами мистики. В следующем году вышел общеизвестный «Годзилла», надолго заслонив прочие японские фильмы, хотя именно в 1950-х начал активно работать Нобуо Накагава — режиссер, внесший очень крупный вклад в японский хоррор. Его, пожалуй, самая значимая работа — «Ад» (1960), очень своеобразный фильм, задавший стандарт для всего жанра и впервые показавший зрителям другой подвид японского хоррора — физиологичный, с кровью и вырванными внутренностями. Но в 1960-е внимание аудитории делили между собой в основном фильмы про чудовищ (кайдзю), вроде «Нападения людей-грибов», или «Гамеры», и более традиционные мистические хорроры типа «Кайдана» или «Онибабы» — первый, между прочим, показывался на Каннском кинофестивале, где был тепло встречен критиками.

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

«Ад» — прорывной для своего времени японский хоррор, объединивший в себе европейские и азиатские традиции изображения потустороннего мира; классика жанрового кино, переделанная дважды в ХХ веке, и уже минимум один раз — в наступившем XXI.

По-настоящему новый этап в японском хорроре начался в конце 1960-х, с падением цензурных барьеров в Западной Европе и США, когда пышным цветом расцвели всевозможные (в основном крайне малобюджетные) поделки на тему маньяков, мутантов и космических захватчиков, в которых секс и насилие стали главным аттракционом.

Япония подхватила этот тренд, конечно же, обработав его с национальным колоритом: немедленно появились специфически японские модификации эксплотейшн-хоррора. В таких разных фильмах как «Слепой зверь» (1969) или «Заключенная 701: Скорпион» (1972) очень активно прорабатывались темы всевозможных сексуальных перверсий и, само собой, безудержного насилия. Эти фильмы наводнили рынок в 1970-х и 1980-х, причем градус откровенности в них неизменно повышался, часто доходя до (весьма кровавого) абсурда.

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

«Уничтожить всех монстров» — ярчайший образчик «кайдзю-фильма», поджанра, который до 1990-х годов был главным продуктом японского киноэкспорта. Фильмы такого типа иногда делались и с участием США, что позволяло добавлять в теплую компанию Годзиллы, Мотры и Родана заокеанского гастролера в лице Кинг Конга.

Волна пыточного хоррора, однако, пошла на спад где-то в середине-конце 1990-х, когда мы можем говорить о третьей фазе развития японского хоррора, которая началась с выхода фильма «Звонок» в 1998-м. Это был далеко не первый японский хоррор, известный за пределами страны, но первый, получивший масштабное международное признание не только у критиков и ценителей, но и у более широкой аудитории. С этого момента Голливуд взял в оборот традиционные японские сюжеты, оперативно клепая их переработанные версии для западного рынка. Практически все более-менее известные фильмы 2000-х годов, такие как «Пульс», «Темные воды» или «Один пропущенный звонок», были пересняты в США, где японская традиция получила своеобразное второе дыхание. Заметим, впрочем, что названные фильмы означали скорее возврат к традициям 1950-х и 1960-х, с их мистическими сюжетами, взятыми из древней народной культуры. Так что начало нового столетия японский хоррор встречает не просто жизнеспособным, но и вполне востребованным.

Как пугали?

Япония, как было сказано выше, это вам не Европа и тем более не Америка, где все относительно понятно, даже если речь идет о разных странах. В японском хорроре перемешано очень много компонентов, причем взятых и от Запада и от Востока, порой в совершенно безумных комбинациях. Если все же попробовать выделить ключевые особенности японской школы, то назвать стоит следующие.

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

«Клуб самоубийц» — культовый фильм начала 2000-х, обыгрывающий проблему суицида в современном японском обществе (напомним, что по числу самоубийств Япония занимает одно из первых мест в мире), и совмещающий в себе хоррор, социальную сатиру и черную комедию.

Во-первых, японский хоррор колеблется в очень широком промежутке, от бескровных, чисто психологических, фильмов о привидениях и духах, до насыщенных самым изощренным насилием сюрреалистических трэш-картин. Во-вторых, совершенно иной подход к изображению насилия, там где оно есть: в японском хорроре насилие не только обильно, но и, если можно так выразиться, банализировано — его настолько много, что оно не является чем-то специально акцентированным. В-третьих, что особенно интересно, Япония была первой страной, в которой фильмы ужасов начали массово помещаться в контекст современных технологий. Именно этот аспект сильно выделяет японскую школу среди прочих: если в Европе технологии в хорроре или вообще не присутствуют (в силу исторического сеттинга, например) или не выделяются (в силу того, что история от них не зависит), то в Японии (одной из наиболее технологически развитых стран мира, напомню) хай-тек смогли прочно связать с мистикой, несмотря на то, что внешне эти категории слабо связаны между собой.

Главные люди

Нобуо Накагава

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

Один из отцов японского хоррора, похожий на Роджера Кормана, Хесуса Франко и Марио Баву одновременно. Накагава активно использовал в своих картинах («Дом призрачной кошки», «Леди Вампир») европейские и американские приемы, но помещал их в традиционный японский контекст, добиваясь их органичного переплетения.

Хидео Наката

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

Пожалуй, самый известный на Западе японский хоррормейкер, автор «Звонка» (а также сиквела к его американскому ремейку), «Темных вод», и «Чата». Его последний проект «Театр призраков» (это ремейк, причем его собственной более ранней картины) вышел совсем недавно, в ноябре 2015 года.

Такаси Миике

фильмы ужасов япония японсикие хорроры почему такие страшные отвратительные мужики

Еще один широко известный японский автор, органично сочетающий в своих фильмах мистику и вырванные внутренности. Активно работает в жанре с конца 1990-х годов, когда вышел его первый хит «Кинопробы», быстро ставший культовым не только в Японии, но и за ее пределами. Чрезвычайно работоспособен, выдавая по 2-3 фильма в год: последний — «Страшная воля богов» — как раз недавно шел в прокате.

  • win-99

    Вот вы меня сейчас будете линчевать, но я не могу воспринимать японскую массовую культуру на клеточном уровне.

    Мне не нравятся японские фильмы, я не осилил абсолютное большинство культовых японских игровых серий (MGS и Resident Evil в частности), я ненавижу японскую анимацию, мне отвратительна японская музыка. Мне даже пердежный юмор ближе, чем японская девушка, сморкающаяся бананами.

    Справедливо будет назвать это говноедством, но думаю вы согласитесь, что японская культура ОЧЕНЬ специфичная — чувства меры у них нет.

    • Sem Khatov

      Тут многое идет от того, что у них абсолютно другая театральная сцена. И соответствующая игра актеров перетекла в кино/аниме/игры. То есть актеры вот играют хорошо, но из-за специфики техники актерской игры, европейцу очень сложно ее воспринимать без предварительно подготовки или настроя.

      • UJLord13 .

        Значит я чего-то не понимаю, потому что у большинства японских фильмов актёрская игра сводиться к трём эмоциям, основной из которых является удивление (немного расширенные глаза и открытый рот буквой «о») встречается несколько исключений.

        • Sem Khatov

          Игра актёров просто сильно гипертрофирована. Рекомендую погуглить про театр Кабуки. Местный грим многое объяснит.
          О причинах легко догадаться, с таким гримом эмоции на лице увидит любой зритель даже с дальних рядов. Всё это вытекает в гипертрофированные эмоции в современных произведениях.
          В европейской же манере игры более важным были слова и интонации. Поэтому что там актёр лицом изображает было не так важно. В японском с этим горазо проще из-за специфики языка.

    • Владимир Кауракин

      Так это — норм. Не нравится — не смотри, это не означает, что ты говноед, или дурак, просто не твоя эстетика и всё. Сам, кстати, при всём уважении к японской культуре дико с неё недоумеваю, начиная от самурайской и заканчиввая современной.

      • все правильно пишешь, только это справедливо еще и в обратную сторону — если тебе что-то не нравится, это не значит, что то, что ты посмотрел, плохого качества

    • Artemiy Rublev

      Дай Японии последний шанс, попробуй посмотреть фильм Okuribito (Ушедшие). Очень крутая картина без типичных японских болячек

      • вот да, при том, что он все еще оооочень японский, человеку, не воспринимающему японскую культуру, этот фильм может понравиться

  • Саша

    Японская школа это финальная статья или остались еще?

    • Dmitry Sokolov

      Про США обязательно сделаем, ждите во второй половине декабря.

  • Владимир Кауракин

    А про корейские хорроры будет?

    • Dmitry Sokolov

      Честно говоря, я про Корею и Таиланд знаю существенно меньше, чем про Японию, поэтому если и будет, то только когда (и если) хотя бы немного вникну в тему. Хотя там очевидно есть заметный хотя бы на региональном уровне рынок. В этом году закончить я планирую текстом про США, а что дальше — посмотрим.

  • Pavel Ovchinnikov

    где все это смотреть хоть на русском языке?

  • NobodyRoo

    МАНДА изглаживает Лондон!

  • Don

    у них самоубийство из за того что их с детства учат не быть индивидуальной личностью не выделятся делать только то что делают другие.

  • Kiri Demonkiller

    Да ладн, ребят. Конечно, японская культура специфична, но именно японские разрабы игровой серии Souls, пожалуй, лучше всего передали атмосферу мрачного средневековья в компьютерных играх. Не без специфичной шизы, естественно, но все-таки. Алсо, будучи пиздюком, смотрел фильм ICHI японский про слепую странницу, очень достойно, причем традиционная японская атмосфера в фильме воспринимается вполне съедабельно. Но да, в японском синематографе фильм фильму рознь.

  • Igor Yudin

    помнится в тот момент когда интересовался j-horror’ами, наткнулся на добротную группу в ВК — http://vk.com/club48961120 есть и новинки и классика с переводами (как голос так и сабы)

  • Никита

    Смотрел только Звонок и Кинопробу, очень годные фильмы. Обязательно ознакомлюсь с некоторыми фильмами из списка.

  • Никита

    Дмитрий, а что с нашими «хоррорами». В эпоху перестройки пара годных экземпляров были.

    • Dmitry Sokolov

      Вы правы, конечно, но «пара годных экземпляров» не создала долговременную традицию, к сожалению. В этом Россия немного похожа на Германию, на мой взгляд: ни там ни здесь (по разным причинам) не сложилось какой-то более-менее цельной национальной школы в хорроре, хотя отдельные фильмы снимаются и иногда даже имеют успех. Посмотрите комментарии к прошлому материалу про Германию, там как раз этот вопрос обсуждался.

    • noesc

      а что это за экземпляры если не секрет?

      • Никита

        «Прикосновение», «Упырь». Смотреть осторожно, на свой страх и риск:)

        • Dmitry Sokolov

          Все верно, именно что на свой страх и риск. Перестроечное (до 1991-го) и раннее российское (1990-х) хоррор-кино — оно такое.
          «Упырь» даже на лицензионном видео выходил, кажется, году в 1997-м. Еще был «Хаги-Траггер», например, про оживающую куклу-убийцу.
          Вообще, раз уж зашел разговор, то в середине — конце 1980-х в СССР было снято на удивление немало жанрового кино, в котором откровенный трэш перемежался с внезапно качественными работами: «День гнева» (1985), «Господин оформитель» (1988), «Час оборотня» (1990), «Семья вурдалаков» (1990), «Город Зеро» (1988). «Прикосновение» из них самый известный, мне кажется, и один из самых «серьезных».

          • Андрей И

            Самый «серьезный» из перечисленных вами, разумеется, «Город зеро»: известнейший режиссер, известнейшие актеры. Проблема в том, что эта мрачноватая абсурдистская сатира в вашем списке совсем не к месту. Но «Прикосновение», конечно жутковатый фильм — ребенком посмотрел и какое-то время потом нормально спать не мог. Могу добавить ещё очень неплохой «Змеиный источник» 97-го г., хотя это скорее триллер

            • Dmitry Sokolov

              «Город Зеро» — серьезный фильм в плане реализации, конечно, но сам он, как вы сказали, больше (сюрреалистическая) сатира с элементами мистики, а вот «Прикосновение», насколько понимаю, ближе именно к хоррору, на мой взгляд. К тому же он вышел уже после 1991-го, поэтому не попал в мой шорт-лист.

  • MegaIniesta

    Азиатский хоррор самый страшный был до того момента, пока маленькая мёртвая девочка всем надоела

    • Андрей И

      Вероятно кроме двух с половиной хорроров с мертвыми девочками ты ничего не видел

  • SV

    А что вот это за фильм?
    http://www.youtube.com/watch?v=l6xO1DCP4jU
    «Ад» сегодня заценим

    • Павел Петров

      Этот хитрый взгляд на 0 : 15…………………..

    • похоже на могучих рейнджеров

  • noesc

    кажется нашел себе фильм на вечер

  • MonsterGlobal .

    очень интересно, спасибо.
    но…(у говноедов всегда есть НО :) ), как по мне — не получил ответа — почему же мне страшно именно от японских хорроров ? Как у них так получается? Причем ТАК получается как ни у кого. Ведь реально сука страшно! делают.

    • Dmitry Sokolov

      Сложный вопрос, на самом деле. Но хороший. Попробую ответить.
      На мой взгляд, здесь особо важны два фактора:
      во-первых (ниже кто-то правильно отмечал), другие традиции актерской игры и вообще изображения человеческого поведения (в театре, а потом и в кино) автоматически создают эффект чуждости для зрителя с европейским типом сознания. Вся среда, в которой происходит история, уже подсознательно ощущается как враждебная, непонятная, иррациональная, и т.д.
      во-вторых, сама культура сверхъестественного в Японии во многих отношениях отличается от европейской (в широком смысле, включая сюда и США, и Австралию, и Канаду — все, что произошло от Европы), и это усиливает эффект, указанный в п. 1.
      Возможно, это как-то связано с отличиями в «культуре смерти» (и вообще другому подходу к телесности) у японцев. Но мне сложно судить об этом с глубоким знанием дела, потому что я в основном что-то понимаю в европейских культурах, про азиатские я знаю намного меньше.

      • Рома Петров

        разница менталитетов и упор на чисто психологические штуки.

      • MonsterGlobal .

        ок, принято, спасибо. особенности менталитета, культуры, психологии — это темы вечные и бесконечные(и интересные). Но может быть дело не только в этом. Ведь говорим о кино, а в кино (ну, насколько я знаю) есть не только режиссер и его своеобычное видение КАК должно все подаваться зрителю. Есть ведь миллион нюансов, таких как: работа с камерой, светом, мотнаж и т.д. и т.п. Может еще и этим всем цепляют и действуют …

        • Sem Khatov

          Работа оператора, световиков и мотнажа вообще у всех свою. Вот смотришь Кубрика, и сразу понимаешь, что это Кубрик, даже если бы не знал, что это он.
          В этом плане, я не знаток японских фильмов, не так много их смотрел. Но они гораздо менее динамичные, чем голивудские (европейских ужастиков тоже видел крайне мало) и гораздо менее яркие. Саспенс нагнетается именно эстетикой безысходности, отсюда и бледные цвета, мягкий свет и статичная камера.

          • MonsterGlobal .

            говорим именно о хоррорах, и тут динамика, на мой взгляд, не так важна. Знаете, когда то где то услышал такую фразу: «В плохом ужастике пугают кровищей, кишками и резкими звуками, в хорошем — в кадр тихо мирно вползает ежик и страшно аж до усеру» :) — может и и переврал, но смысл вроде ясен. Так вот — в японских ужастиках мне именно страшно, в других — крайне редко и непродолжительно, в основном скриммерочки и всякие иные дешевые способы напугать. Пытаюсь вот понять — почему именно японская манера «пугать» в моем случае работает…

            • Sem Khatov

              Саспенс вообще штука индивидуальная. На Idea Channel было обсуждение книги Ноэл Кэролла «Философия ужаса», и была интересная идея на эту тему:

              когда мы потребляем хоррор медиа (не обязательно фильмы), мы не приходим в ужас в буквальном смысле этого слова. Арт хоррор, в отличии от настоящего хоррора вызывает чувства подобные ужасу, испугу и страху, но не собственно эти чувства, для развлечения.

              И далее что-то вроде:

              Мы не предполагаем, что некие ужасные монстры на экране существуют, и мы не «по настоящему» боимся «настоящих» монстров, а скорее мы чувствуем некую (эмоциональную) связь с жертвой на экране, которая «по настоящему» боится этих «настоящих» монстров.

              И основная задача хоррор медиа — создавать и усиливать эту связь через тематику, настроение и т.д.

              Сорри за корявое изложение, на английском это смотрится значительно слаженее.

              https://youtu.be/MInhd52lEr4?t=55
              ссылка с привязкой к цитате

  • У Миике уже вышел «Якудзопокалипсис» на VOD, так что «Страшная воля богов» совсем не последний на сегодняшний день.

    • Dmitry Sokolov

      Да, вы правы, я, видимо, когда писал, имел в виду именно хорроры (так-то у него в 2015-м еще один фильм вышел, весной), поэтому надо было точнее выражаться

      • Просто Миике странный режиссёр даже по японским меркам, мне кажется. А «Страшная воля богов» в своё время мне показался гибридом мелодрамы, чёрной комедии и притчи, так что ничего даже похожего на хоррор я в нём не нашёл.

        Да и «Якудзопокалипсис» вполне тянет на комедийный ужастик напополам с сюрреалистичным экшеном. Вампиры, опять же. =)

        Но спорить про жанровую принадлежность фильмов Миике дело бесполезное. А за статью спасибо!

        • Dmitry Sokolov

          Вам спасибо, что прочли!

          Что касается якудзопокалипсиса — да тут достаточно просто на вики зайти, прочитать первую фразу — Japanese action fantasy yakuza vampire film — и офигеть. Впрочем, как мы знаем, японцы любят такое делать, судя по всему, у них каждый второй (ну третий-четвертый) фильм такой. Возможно, поэтому их дико котирует Тарантино, например (который сам у кого-то из японцев, чуть ли не у Миике, снимался в 2000-х в таком же сюрреалистическом жанровом гибриде).

          Миике, насколько я знаю, на самом деле далеко не только хоррор делает, просто из-за него он широко известен за пределами Японии. А так-то да, у него немало фильмов совершенно другого жанра.

          • Андрей И

            Тарантино большой поклонник Миике и снимался у него в «Сукияки вестерн Джанго». Сам Миике как правило всегда работает на стыке различных, формально далеких друг от друга жанров, создавая нарочито гротескные стилистические гибриды. Например, «Счастье семьи Катакури» — это смесь хоррора, мюзикла и комедии. Короче, чистых хорроров у него нет, только иногда отдельные элементы

  • Andrey

    Традиционный мистический хоррор «Онибабы». ОНИ БАБЫ!!!

  • Павел Петров

    Японские хорроры то еще дерьмо…в хорошем смысле слова.

  • раз упомянули Миике, можно было бы упомянуть и Ичи-киллера (хотя он вроде бы и не чистый хоррор), а если упомянули Клуб самоубийц, то и Сиона Соно бы написали)
    спасибо за статью, следующая Южная Корея, я так понимаю?

    • Dmitry Sokolov

      Мне тут уже сказали (см. ниже), что у Миике вообще чистого хоррора нет почти :) Впрочем, я в любом случае делал обзор только самых известных личностей, и не могу включать туда всю фильмографию (особенно если учитывать, что у того же Миике over 9000 фильмов, причем из них более-менее близких к хоррору тоже не 1-2)
      По «Клубу самоубийц» — можно было вообще много чего упомянуть (в том же «Пульсе», насколько помню, люди тоже умирали, именно кончая с собой), поскольку сама тема японской культуры в ее связи с хоррором — огромна, люди толстые книжки про это пишут, где разбирают все по полочкам. Там и манга, и театр кабуки, и видеоигры — огромный совершенно пласт, далеко не в каждой европейской стране столь же огромный масштаб. Но, к сожалению, формат поста накладывает свои ограничения, тем более, что я писал только про фильмы (да и то пунктирно, крупными мазками, так сказать).
      Про Южную Корею, боюсь, мне очень трудно будет писать (сложнее, чем про Японию), потому что с ее традицией я знаком еще хуже. Следующие — США, там мне как раз есть где развернуться. В 2016-м, возможно, подготовлю подборку уже без привязки к странам, а расскажу про разные поджанры хоррора — кстати, раз уж зашла речь, то интересно, будете ли вы, например, такое читать?

      • У Миики есть одна особенная работа, как раз в контексте статьи — «Один пропущенный звонок». Примечательно, что это была постмодернистская пародия на творчество Накато, по сути черная комедия. Но на Западе ее восприняли всерьез и пересняли как чистый хоррор.

      • Так это не в упрек все было сказано, что вы.)
        Просто кажется, что у Миике самый известный фильм — это Ичи-киллер, поэтому немного удивился, не увидев его упоминания в статье. Тоже и с Сионом Соно, фильм упомянут, а сам автор — нет. Но, опять-таки, это не придирки, просто небольшие замечания.)
        Пусть я хорроры не особо люблю, но читать буду, хотя бы потому, что люблю кинематограф в целом. Поэтому подобный ликбез будет интересен.

        • Dmitry Sokolov

          Отлично, ваш голос засчитан! Я подумаю над этой темой, потому что количество поджанров в хорроре (как и в любом другом массовом кино) огромно, плюс есть огромное число спорных и/или мультижанровых вещей, поэтому заранее вижу, что будут серьезные дискуссии в комментариях о жанровой чистоте :)

          • Спасибо.) А дискуссии это хорошо, может истину родим всем скопом.)

      • Andrew VeGaZ

        Стоило бы также добавить гениального Киеси Куросаву, его Cure и другие фильмы ломают все каноны жанра хоррор и привносят нечто новое.

        • Dmitry Sokolov

          Не влезло, к сожалению. Если бы делал материал именно про топ-10 (или топ-5) японских жанровых режиссеров — скорее всего, без него бы не обошлось. Но я в основном про историю пишу, и в рубрику «главные люди» практически всегда 100500 кандидатов.