Кикимора с огнеметом против всех: рецензия на фильм «Балерина»

В российском прокате стартовал стильный боевик, призванный стать новой главой во франшизе про легендарного киллера Джона Уика. Рассказываем, каким получился спин-офф главной экшен-саги последних лет (спойлер: перестрелки и драки очень даже ничего, а вот к сценарию есть вопросики).

Ева Макарро — наемная убийца с талантом к балету, воспитанная, чтобы работать на могущественный криминальный синдикат, в котором когда-то состоял Джон Уик, неуловимый и беспощадный ассассин.

Едва закончив обучение и выполнив первое задание, Ева неожиданно отправляется в Прагу, пойдя поперек приказов своего начальства. Там строптивая киллерша рассчитывает найти людей, много лет назад убивших ее отца. Нужный след Ева находит, но неутомимая жажда мести вскоре приводит боевую балерину к столкновению с древним кланом киллеров.

Больше десяти лет назад первый «Джон Уик» задал новый стандарт в голливудских боевиках, а последовавшие сиквелы хорошо обозначили контекст для масштабной франшизы о подпольном мире киллеров. Так что когда в финале четвертой части Уик, наконец, обрел покой, были заложены все ключевые предпосылки к развитию серии вне связи с ее главным героем. Пару лет назад на стриминге Peacock вышел мини-сериал «Континенталь», рассказывающий предысторию знаменитого отеля, где останавливаются наемники со всего света. «Балерина» — первый спин-офф во вселенной «Джона Уика»: основные события здесь разворачиваются параллельно третьей части франшизы.

В режиссерском кресле на этот раз — Лен Уайзман, опытный экшен-постановщик (автор популярного в 2000-х цикла фильмов «Другой мир»), а сценарий писал Шей Хаттен, соавтор третьего и четвертого «Джона Уика». Но если по части боевых сцен в фильме все сделано на уровне, достойном франшизы, то вот по части сюжетной проект явно требовал дополнительной полировки. Экшен в «Балерине» обильный, местами вполне креативный, сделанный с уважением к работе Чада Стахелски и Дерека Колстада, в то время как сценарий хоть и логичен в целом, полон мелких дырочек, сквозь которые просвечивает авторская лень.

Причем нельзя сказать, что фильм с хронометражем больше двух часов как-то сильно затянут или где-то провисает. Напротив, с точки зрения динамики тут все в порядке. Сначала нам показывают продолжительный пролог (естественно, с кучей драк), потом фокусируются на изматывающем обучении Евы, а потом экшен идет по возрастающей вплоть до финальных титров. Никаких особо интересных деталей лора не выдают, но и это не то чтобы большая проблема, ведь общая схема расстановки сил давно известна из номерных частей франшизы. Однако, если обратить минимальное внимание не только на общую логику сюжета, а еще и на смысл действий героев в конкретных ситуациях, то здесь у «Балерины» есть ощутимые проблемы.

Во-первых, Ева в нескольких схватках явно защищена особо прочной сценарной броней. И дело не о том, что героиня легко выдерживает множественные раны и попадания из разнокалиберных пушек (Джон Уик и не такое переживал!), а в том, что враги, имея все причины и возможности ее убить, раз за разом воздерживаются от устранения.

Особенно это заметно в сцене, где Ева эскортирует маленькую девочку по улицам Праги — учитывая, насколько безжалостные люди идут по следу, масштаб их гуманизма к опасной балерине потрясает. Во время финальной драки в заснеженном городе Ева тоже внезапно получает бонусное время (хотя это еще как-то можно объяснить, зная характер «Бабы Яги»). Наконец, оказывается, что не самая опытная балерина может — никому ничего не говоря, заметьте — рвануть из Нью-Йорка в Прагу, нарушив начальственный приказ, а руководство узнает об этом постфактум, и до последнего будет тянуть с карательными мерами. Короче, сомнительно, но окей.

Во-вторых, что более серьезно с точки зрения лора, появление Уика после лишь одной краткой сцены в середине фильма, выглядит пусть приятным, но не самым логичным ходом. Мягко говоря, не очень ясно, почему топовый киллер вообще пойдет на какое бы то ни было сотрудничество с организацией, из которой он был бесповоротно исключен (помните сцену клеймения в третьей части?). Внятного ответа на этот вопрос мы так и не получим, если что.

К счастью, на этом крупные недостатки «Балерины» заканчиваются. Уайзман легко компенсирует сценарные пробелы качеством постановки боевых сцен, плотность и крутизна которых неуклонно возрастают по мере того, как Ева движется к своей заветной цели. Уже в начале выдают недурной рукопашный бой, а чуть позже — еще и сцену в ночном клубе, где Ева дубасит гангстеров молотком для колки льда. Но это лишь начало. Дальше будет короткая, но интенсивная перестрелка в пражском «Континентале» (зацените ловушку с пистолетом!) и взрывная — в прямом смысле — драчка среди подвалов оружейного магазина. А когда Ева прибывает в уютный городок Гольштадт, тихие улицы превращаются в залитое кровью поле боя. Будет и забавная перестрелка в кофейне, и тяжелый разговор с Уиком (у Киану Ривза тут, кстати, отнюдь не камео, а заметная роль второго плана), и всяческие перестрелки с беготней по крышам.

Но лучшая задумка — эпическая дуэль Евы и злодея на ОГНЕМЕТАХ!! Пылающий агрегат используется столь же изобретательно, сколь и многократно. Длинные языки пламени озаряют ночь, обугленные и вопящие тела разбегаются в стороны, а затем падают в снег, образуя черные пятна на ослепительной белизне — зрелище почти поэтичное в своей жутковатой красоте.

Одним словом, экшена в «Балерине» предостаточно, даже если не все сцены столь же экстравагантны, как драка на конюшне с участием лошадок или перестрелка в римских катакомбах из основной франшизы. Да и с насилием тоже все как надо: особой детализации нет, но кровь где надо льется, кости звонко хрустят, а внутренности — разлетаются на части.

Эффект от экшена подкрепляется актерскими работами. Йен Макшейн и Лэнс Реддик (успевший отснять свои сцены незадолго до смерти) возвращаются к своим образам менеджера и консьержа отеля «Континенталь» соответственно. Анжелика Хьюстон (главная злодейка из сказочного хоррора «Ведьмы») столь же прекрасна в роли матриарха криминальной семьи. Норман Ридус особо не блещет: его героя явно приберегли для сиквелов. Зато Гэбриел Бирн неплох в качестве лидера культа киллеров, готового в любой момент отдать на смерть даже родных детей. Про Ривза и говорить нечего: роль Уика на нем по-прежнему сидит как влитая.

А вот Ана де Армас явно старается, но хладнокровная убийца из нее получается не в каждой нужной сцене: порой балерина действует совсем уж против интересов синдиката, которому обязана жизнью. С другой стороны, это можно объяснить неопытностью Евы — она стоит лишь в самом начале киллерской карьеры, и поиски убийц отца для нее задача намного более важная, чем клановая лояльность. Об этой же проблематике говорит и сквозная мысль «Балерины»: борьба здесь идет между теми, кто отрицает свободу воли, веря в приоритет организации над личностью, и теми, кто держится идеи свободного выбора, даже если он порой ставит под угрозу жизни других людей. В этом смысле неудивительно, что действия импульсивной Евы в итоге встречают понимание у ее наставницы, даже если саму девушку она наказыввает исключением.

В общем, перед нами добротный боевик, выдержанный в традиции «Джона Уика», если не стоящий с ним вровень, то уж точно не опускающийся в бездну забвения. «Балерина» — предельно динамичный, насыщенный стильным экшеном спин-офф для тех, кто скучал по криминальным разборкам киллерских кланов. Всем, кто любит крепко сделанные и дорогостоящие голливудские боевики, пропускать его не стоит.

P.S. При чем тут кикиморы? Все просто: балерина Ева — участница отряда «Кикимор», члены которого занимаются защитой людей, на которых объявлена охота. Такой вот славянский мифологический колорит.

уик