Стивен Содерберг недавно показал нам, каким может быть мистический хоррор, если посмотреть на него глазами привидения. Но хоть мастер и выбрал крайне оригинальный угол зрения, в этом затасканном жанре найдется еще немало своеобразных подходов к привычным клише. Собрали для вас десятку мистических фильмов, так или иначе ломающих знакомые шаблоны – от хоррор-драмы про семейное привидение до блэксплотейшна о призраке в ночном клубе.
«Вопль» (2024)
El llanto
Андреа, обычная студентка из Мадрида, внезапно обнаруживает, что едва ли не на каждой фотке в ее телефоне и на каждом кадре из видеосвязи присутствует чья-то размытая фигура. Поначалу девушка не обращает на странный глюк внимания, но вскоре понимает, что это не просто технический сбой: ее начинает преследовать агрессивный призрак, заодно угрожающий и всем, кто находятся рядом. Пытаясь разобраться в происходящем, Андреа постепенно выясняет, что паранормальные атаки связывают ее с Мари, француженкой, жившей в Аргентине начала 2000-х, и осужденной за убийство своей подруги Камиллы.
Стартовавший в российском прокате на этой неделе «Вопль» – дебютный проект режиссера Педро Мартина Калеро, который написал сценарий вместе с Изабель Пенья (она работала над занятным психологическим триллером «Клетка» и остросюжетной драмой «Хищники»), стараясь избегать жанровых шаблонов. Для этого авторы отказались от линейного нарратива и добавили в сюжет детективные элементы, но без полицейского расследования.
Получилось весьма эффектно: на фестивале в Сан-Себастьяне фильм взял главный приз за режиссуру, собрав еще и ворох восторженных рецензий от критиков. В отличие от классических сюжетов (типа «Призрака дома на холме» или «1408»), здесь призрак связан не с локацией, а с отдельными людьми, связь которых тянется сквозь годы.
По тематике и визуальному ряду «Вопль» немного напоминает «Реинкарнацию»: это стильный слоубернер, в котором давящая атмосфера нарастающей тревоги важнее, чем обилие джампскейров. А идея призрака как родового проклятия дает возможность показать три очень разных, но стилистически единых истории. Если сюжет с Андреа – это хоррор о вездесущем присутствии призрака в цифровом пространстве, то история Камиллы подается в духе тру-крайм драмы, ну а рассказ про Мари это панический, но захватывающий побег от неотступного злого духа, разом обрушившего своей жертве всю жизнь. В общем, для тех, кто любит медленные и красиво снятые хоррор-драмы с богатым подтекстом, «Вопль» будет приятным подарком.
«Студия 666» (2022)
Studio 666
Чтобы преодолеть творческий кризис, Foo Fighters собираются записывать новый альбом в новой локации – огромном особняке с мрачной историей: в начале 1990-х лидер хэви-метал группы Dream Widow устроил здесь бойню, а потом покончил с собой. Но вокалист FF Дэйв Грол горит энтузиазмом, несмотря на сомнения остальных членов команды, и очарован новой репетиционной базой.
Найдя в подвале демку Dream Widow, Грол ставит ее в кассетник – и выпускает на волю злой дух фронтмена. Одержимый сатанинским металлистом Грол превращается в музыкального гения и кровожадного маньяка, выдающего хитовые мелодии столь же часто, как и свежие трупы. На фоне такого взрыва креатива у ребят из FF возникает серьезная дилемма: остановить обезумевшего лидера – или позволить ему записать мощнейший альбом в их карьере?
Этот комедийный хоррор – персональный проект Дэйва Грола, который замыслил его, когда Foo Fighters записывали альбом Medicine at Midnight в старом доме посреди Лос-Анджелеса, где то и дело происходили необъяснимые вещи: сами по себе включались и отключались микрофоны с гитарами, а при работе с цифровыми версиями треков возникали жуткие «белые шумы», даже если микрофон стоял в пустой комнате.
Но вместо классического сюжета о доме с привидениями «Студия 666» оформлена как разухабистый рок-слэшер про муки творчества. Foo Fighters идеально вписались в такой концепт, а захваченный демоническим металхэдом Грол блистает обаянием злодея, готового на все ради сатанинской славы. Он эпически расчленяет Тэйлора Хокинса прямо во время секса с горячей соседкой, остервенело тычет ножом в горло Крису Шифлету и метко срезает бедняге-доставщику голову садовыми ножницами.
Да, не все шутки работают на сто процентов, однако драйва и хулиганского задора «Студии 666» не занимать, а уж тем, кто любит FF и вайб дурашливых, но стильных ужастиков 1980-х (а-ля «Вамп») кино строжайше рекомендуется.
P.S. Тут дикое количество звездных камео: секси-соседку играет Венди Каммингс (создательница сериала «Две девицы на мели»), в прологе мелькает Дженна Ортега (ей смачно разбивают голову кувалдой), а в роли саунд-дизайнера можно заметить великого старичка Джона Карпентера.
«Паранормальные явления. Дом призраков» (2022)
Deadstream
Шон – когда-то популярный, а ныне отмененный видеоблогер, потерявший всех спонсоров и львиную долю фанбазы. Чтобы восстановить свою репутацию, Шон собирается организовать стрим из давно заброшенного дома, где, по слухам, обитает дух мормонской поэтессы, покончившей жизнь самоубийством.
Ставки в игре высочайшие: если Шон не выдержит челленджа и свалит, единственный оставшийся спонсор оборвет финансирование, так что парню придется сидеть до рассвета в окружении заплесневелой мебели, пауков, а может быть и крыс. Но забравшись в дом, Шон сначала обнаруживает там свою безумную фанатку, а затем понимает, что по старому особняку действительно блуждает жестокий призрак.
Это один из лучших недавних примеров хоррора, обыгрывающего концепт «найденных пленок», только вместо записей здесь – прямой эфир от первого лица из дома с привидениями. Съемки, кстати, шли в настоящем «призрачном доме»: режиссеры Ванесса и Джозеф Винтеры рассказывали, что в найденном для фильма особняке было две комнаты, где никто из команды не хотел оставаться надолго, а среди местных жителей эта заброшка вообще считалась чуть ли не проклятой.
Потенциал локации использовали блестяще: дом выглядит ветхим и мрачным, а свет от камеры Шона только подчеркивает затягивающую черноту в каждом углу. И при том, что начинается «Дом призраков» на комедийной ноте, атмосфера постепенно (и очень умело) сгущается. Больше всего это похоже не на «Ведьму из Блэр», а на первую часть «Зловещих мертвецов», только снятую с точки зрения «разрушителей мифов», которые вдруг обнаруживают, что легенды не врали.
«Приходи поиграть» (2020)
Come Play
Молчаливый аутичный мальчик Оливер общается с людьми исключительно через смартфон, и однажды скачивает приложение, из которого узнает про грустного монстра Ларри, ищущего себе друзей. Вскоре Оливер обнаруживает, что камеры его гаджетов все чаще распознают вокруг очертания скелетообразного чудовища. Мама Оливера поначалу не верит сыну, хотя постепенно начинает сама видеть жуткого ночного гостя, и постепенно догадывается, что Ларри собирается любой ценой забрать нового друга в собственный мир – но никак не готов делить ребенка с кем бы то ни было еще.
Малобюджетный, но крайне атмосферный хоррор прошел почти незамеченным в прокате, хотя критики его оценили высоко, да и небольшой бюджет фильм отбил, даже несмотря на жесткие пандемийные ограничения. Здесь ключевая фишка в том, что призрак (точнее, монстр) использует экраны и электропроводку, а увидеть его можно только через камеру смартфона, компьютера или планшета. Учитывая, что подобных гаджетов возле современного человека всегда немало, такой концепт дает широчайший потенциал для саспенса, и в фильме его действительно немало.
Но кроме мощного напряжения (которое усиливается еще и тем, что Оливер из-за своего состояния не может криком позвать на помощь), в «Приходи поиграть» есть и внятно прописанная драматическая линия, показывающая, как вторжение Ларри помогает расколотой семье сплотиться, чтобы защитить общего ребенка.
«Оцепеневшие от страха» (2017)
Aterrados
На тихой улице в пригороде Буэнос-Айреса происходит череда странных смертей. Сначала по трагической случайности гибнет ребенок, затем из соседнего дома исчезает мужчина, а жившую рядом женщину убивают крайне кровавым – и неясным – способом. Ее муж, пойманный на месте преступления, рассказывает о каком-то призраке, хотя и сам не понимает, что именно видел. Трое исследователей паранормальных явлений вместе с полицейским решают переночевать в каждом из трех домов, чтобы понять, не связаны ли между собой все эти жуткие события. Ночь им предстоит очень тяжелая, а до рассвета доживут далеко не все.
Дэмиан Рунья сейчас известен другим – еще более мрачным и беспросветным – мистическим хоррором «Одержимые злом», однако многие его стилистические приемы и характерные ходы отлично работают и в «Оцепеневших от страха». Хотя на первый взгляд сюжет выглядит как затертая до дыр вариация истории про «дом с привидениями», по мере развития событий Рунья умело вносит в привычные шаблоны все больше мелких инноваций, под конец эффектно их соединяя.
Во-первых, «Оцепеневшие от страха», в отличие от многих «призрачных» фильмов, не стесняются натуралистичного насилия. Уже в первой сцене (слегка напоминающей убийство Тины из «Кошмара на улице Вязов») интенсивно хлещет кровь, а кишки разматываются по всей комнате.
Во-вторых, кровавая дичь здесь хорошо зарифмована с густым саспенсом. Хотя во многих эпизодах ничего толком не происходит (подумаешь, мертвый мальчик сидит за столом!), чувство нависшего кошмара быстро и незаметно забирается под кожу.
В-третьих, сама концепция призраков здесь отсылает не к готическим хоррорам (и вообще не к мистике), а скорее к фантастике в духе «Извне» или «Мглы». За счет такого подхода Рунья сноровисто манипулирует реальностью, нередко выдавая сцены в духе «Сайлент Хилла». По итогу получился отличный слоубернер о потусторонней хтони, тягучий и стильный.
«Париж. Город мертвых» (2014)
As Above, So Below
Археолог Скарлетт Марлоу прибывает в Париж, чтобы спуститься в катакомбы, расположенные под городом, где она рассчитывает найти ключ к разгадке тайны «философского камня», который тщетно искали средневековые алхимики. Вместе со своей командой и неофициальным проводником Скарлетт бесстрашно лезет в самую глубь парижских подземелий, однако чем дальше продвигаются поиски, тем больше необъяснимой жути происходит вокруг. Постепенно люди вокруг Марлоу начинают умирать, а выжившие догадываются, что экспедиция давно покинула земной мир, ненароком обнаружив проход в преисподнюю.
Фильм Джона Эрика Даудла (автора камерного мистического хоррора «Дьявол») стилизован под «найденные пленки», и потенциал такого формата обыгрывает на отлично. Снималось все в самых настоящих парижских катакомбах (и это первый фильм, авторам которого городские власти позволили съемки в закрытых зонах поздемелий), колорит локации виден в каждом кадре.
За счет грамотной работы со светом и документальной подачи выглядят набитые костями туннели натуральным преддверием Ада, и, что особенно круто, сценарий очень плавно сдвигает грань между реальным миром и дьявольской бездной. После входа в катакомбы чувство клаустрофобии не покидает ни на минуту (а стены и потолок ведь еще иногда крошатся, грозя похоронить героев заживо), и чем дальше, тем виртуознее Даудл играет на нервах, вовремя добавляя то странные петляющие пути, то жутчайшие видения, охватывающие героев. Особо хочется отметить сюжет, в котором затейливо переплетаются легенды о Николя Фламеле, гностическая мифология и мотивы из «Божественной комедии» Данте.
«Мертвая тишина» (2007)
Dead Silence
После смерти жены Джейми Эшен возвращается в родной городок Рэйвер Фейр, когда-то процветающий, а теперь обедневший и полузаброшенный. На руках у Джейми – жуткого вида марионетка Билли, за спиной – полицейский детектив, подозревающий парня в убийстве своей жены. Пытаясь разузнать, кто подбросил ему зловещую куклу, Джейми вспоминает местную легенду о Мэри Шоу, некогда известной чревовещательнице, обвиненной в убийстве ребенка и растерзанной местными жителями. Начав расследование вместе с недоверчивым копом, Джейми вскоре понимает, что за убийством его жены стоит призрак, жаждущий оборвать жизнь всей фамилии Эшен.
Малоизвестный и малозаметный в прокате хоррор Джеймса Вана (вышедший до «Астрала», но после «Пилы») со временем обрел культовый статус, и отнюдь не по причине вопиющей кэмповости или ужасающе отвратной актерской игры. Хотя в основе сюжета лежит история с привидением, Ван искусно вплетает в нее мотив с оживающими марионетками, на которых строится весь саспенс в фильме.
Отдельно надо сказать, что «Мертвая тишина» последовательно обходится без скримеров: почти все хоррор-эпизоды подаются в полном молчании, и даже те самые куклы больше пугают самим своим присутствием, чем движениями. За выверенный стиль и гнетущую атмосферу тайны в умирающем городе фильму легко можно простить схематичных персонажей и не вполне правдоподобный (хоть и эффектный) финальный твист.
«Глубина» (2002)
Below
Август 1943 года, Атлантический океан. Американская подводная лодка «Тигровая акула» подбирает горстку выживших с британского корабля, среди которых – взятый в плен немец Шиллингс. Вскоре после его смерти члены экипажа подлодки начинают слышать леденящие кровь голоса и ощущать на субмарине чье-то незримое, но явно враждебное присутствие. После долгих колебаний капитан и его подчиненные признают, что «Тигровая акула» населена призраками – но правда окажется несколько сложнее… и страшнее.
Мистический подводный триллер Дэвида Туи (режиссера «Черной дыры») возник на основе сюжета Даррена Аронофски, который изначально планировал сделать фильм о том, как экипаж американской субмарины в годы Второй мировой борется одновременно с немецкой подлодкой и попавшим на борт пришельцем.
В ходе работы из сценария убрали сай-фай компонент, а идею «странная дичь на борту» переделали с уклоном в мистику. Результат вышел интригующим: клаустрофобная атмосфера удушающе тесных пространств подводной лодки идеально сочетается с призраком, постепенно сводящим моряков с ума.
«Кости» (2001)
Bones
1979 год. Джимми Боунс – уважаемый в квартале гангстер старой школы, оберегающий его жителей от мелких рэкетиров и наркотрафика. Коп-взяточник Эл Лупович, недовольный принципиальностью Джимми, организует его убийство, и роскошный особняк Боунса становится его гробницей. В наши дни четверка друзей выкупает заброшенный дом, чтобы превратить его в моднейший клуб и оживить ночную жизнь в районе, но прямиком в день открытия Джимми возвращается из ада, чтобы свести счеты с теми, кто убил его много лет назад – и его замогильная месть зальет весь квартал потоками крови.
Прискорбно малоизвестный мистический экшн-хоррор Эрнста Дикерсона (это он снял «Демонов ночи» и криминальную драму «Авторитет» с Тупаком Шакуром) в свое время жестко провалился в прокате, но позднее стал культовой классикой. И немудрено: это стильный оммаж блэксплотейшнам 1970-х, причем без какой-либо пародийности, что только добавляет атмосферы.
Но, конечно, здесь ярче всего сияет главная звезда – Снуп Догг, он великолепен в образе утонченного и жестокого призрака, креативно карающего давних обидчиков. Боунс ходит по кварталу в стильнейшем кожаном плаще, командует призрачными псами, режет и рубит, но трогательно заботится о своей любимой женщине (ее играет королева блэксплотейшна Пэм Гриер).
Одним призрачным мстителем Дикерсон вовсе не ограничился, в «Костях» хватает изобретательных сцен, от затягивания в кровать во время сна до финальных разборок в потустороннем мире. Добавьте к этому саундтрек с участием все того же Снупа, Эминема и Уоррена Джи – получите весьма годный микс гангстерского боевика и мистического хоррора.
«Тринадцать призраков» (2001)
Thir13en Ghosts
Артур Критикос, вдовец и отец двух детей, внезапно получает новости от юриста: его эксцентричный дядя Сайрус недавно скончался, завещав племяннику свой особняк. Приехав с детьми и их няней осмотреть дом, Артур обнаруживает, что стал наследником настоящего произведения искусства: огромный дом целиком сделан из стекла, и покрыт загадочными надписями на латыни. Вскоре новоселы узнают, что особняк Сайруса на самом деле – одна гигантская ловушка для 12 привидений, готовых убить любого, кто переступит порог их владений.
Подзабытый сейчас фильм Саймона Бека (режиссера «Корабля-призрака», еще одного приметного мистического хоррора 2000-х) формально является ремейком одноименного ужастика 1960-х, но по сути представляет собой отдельную работу. Это один из немногих архитектурных хорроров – то бишь, фильмов, закрученных вокруг особенностей конкретной постройки (другой пример такого рода – «Дом, который построили призраки»). Сюжет и персонажи, понятное дело, не блещут особой оригинальностью, но зато концепт дома-ловушки обыгран прекрасно.
А те самые 12 призраков (составляющие «Черный зодиак») вышли особо яркими – здесь это скорее архетипичные образы, а не просто мертвые люди в бестелесной форме. Саспенса тоже можно не ждать, но зато динамика и стиль выдерживаются от первого до последнего кадра.
