Не ходите, девки, с доктором гулять: рецензия на фильм «Крипер»

В российский прокат вышел новый фильм Осгуда Перкинса («Обезьяна», «Собиратель душ») про то, как романтический ретрит оборачивается безудержным кошмаром. Все подробности о камерном, но захватывающем хорроре — в нашей рецензии.

Художница Лиз и ее бойфренд, доктор Малкольм (нет, не тот, что разгоняет про теорию хаоса) приезжают в уединенный загородный дом, чтобы отметить годовщину отношений. Уши ласкает нежная музыка с виниловых пластинок, на столе красуется аппетитный торт, бокалы наполнены вином, но Лиз никак не может расслабиться. Ей то и дело мерещатся жуткого вида женщины, в гости к влюбленным внезапно заявляется мерзкий сосед, а вскоре Малкольма срочно вызывают в больницу. Пообещав вернуться к вечеру, док оставляет Лиз в одиночестве — и с каждой проведенной в доме минутой девушка все отчетливее ощущает чье-то неуловимое, но зловещее присутствие. 

За последний год Осгуд «больше не зовите меня Оз» Перкинс стремительно выдвинулся на позиции одного из ключевых авторов в сегменте хоррора. После того, как оккультный слоубернер «Собиратель душ» стал кассовым хитом и завоевал всеобщие восторги критиков, Перкинс закрепил успех, выпустив юморной ужастик «Обезьяна», тоже собравший немало денег и одобрительных отзывов прессы. Когда первый из этих фильмов был уже закончен, а второй по техническим причинам стоял на паузе, Перкинс не терял времени зря и поработал над еще одним проектом. Но, в отличие от «Собирателя душ» или «Обезьяны», этой картине Перкинса крупные сборы не светят, да и критики отзываются в сдержанных (пусть и одобрительных) тонах. Что удивительно, поскольку «Крипер» — это добротный хоррор с гнетущей атмосферой, умело интригующим сюжетом и фирменным сочным визуалом, выдержанным от первого до последнего кадра. 

По концепции фильм представляет из себя слоубернер с фоновым, но неуклонно нарастающим напряжением. Для генерации саспенса Перкинс использовал три ключевых компонента: тщательный стиль, намеренно обрывочный сюжет и актерский талант Татьяны Маслани (в «Обезьяне» она сыграла маму братьев-близнецов). Те, кто видел его ранние работы (вроде «Гретель и Гензель» или «Я прелесть, живущая в доме»), наверняка быстро поймают знакомые вайбы: большая, но изолированная локация, минимум действующих лиц, а вокруг творится все более непонятная дичь. Но на этот раз с хорошо знакомым набором приемов Перкинс сработал еще эффективнее, чем раньше.

Сценарий (его, кстати, написал Ник Лепард, автор бодрого акульего хоррора «Хищные твари») в начале сконцентрирован на динамике отношений Малкольма и Лиз, а затем плавно сосредотачивается на том, как растерянная девушка все более утрачивает контакт с реальностью, ожидая возвращения своего парня. С первых же сцен чувствуется плохо скрываемая неловкость, усиливающаяся по мере того, как Малкольм показывает Лиз свое семейное владение: вроде бы все в порядке, и даже миленько, но кажется, будто на фоне сгущается незримый мрак. Скримерами тут не злоупотребляют (они задействованы пару-тройку раз), зато классический прием «мутная тень на заднем плане» минимум один раз применяют весьма эффектно. Впечатление смутной, но неотступной угрозы подчеркивается дезориентирующим монтажом с кучей неожиданных перебивок. Без предупреждения в кадре мелькают неизвестные женщины, мерзотный сосед исчезает из дома (оставив в раковине дорогущие часы), Лиз мучается изнуряющими кошмарами — «Крипер» полон жутких, но непонятных событий, получающих объяснение только в финале. 

Впрочем, событийный ряд тут не столь важен, как его стилистическое оформление. При том, что долгое время в фильме никакой явной угрозы не возникает (Лиз дома одна, и бояться ей, кажется, некого), Перкинс отлично поддерживает чувство возрастающего беспокойства, переходящего в еле сдерживаемый страх. Саундтрек состоит из аккуратно режущего нервы эмбиента и столь же точечных «корежащих» шумов в нескольких важных эпизодах. Оператор Джереми Кокс (новичок, работавший в съемочной команде «Обезьяны») занятно фокусирует внимание на искаженных пропорциях дома, акцентируя отчуждение Лиз от окружающего пространства — например, героиню редко показывают в центре кадра, оставляя это место для голых стен, на фоне которых девушка выглядит словно потерявшейся посреди пустого места.

Но самые зрелищные кадры приберегли для ночи, когда Лиз приходится поближе познакомиться с семейным секретом Малкольма: в лунном свете мелькают изогнутые силуэты, по стенам ползут неестественно длинные тени, а потом появляется то, что было скрыто в подвале — и дизайнерские решения тут одно другого краше. Увы, подробности здесь только испортят впечатление, так что стоит видеть это своими глазами.

Наконец, немалая доля эффективности фильма приходится на актерские способности Татьяны Маслани, которая выдает пятьдесят оттенков тревожности, от легкого недоумения в начале до парализующей паники в конце. Учитывая, что большую часть фильма она находится в одиночестве, ей выпала нелегкая задача удерживать зрительское внимание за счет собственных реакций на крошечные, но пугающие детали — и актриса с ней справилась достойно. Россиф Сазерленд (недавно отметившийся в сиквеле «Дитя тьмы») хорошо играет неуверенного увальня, скрывающего страшную тайну, но здесь ему нужно в основном отражать свет главной звезды. Колорита добавляет и краткое появление кузена Дэррена в компании с восточноевропейской бимбо — родственничек Малкольма получился на редкость отталкивающий, но очень правдоподобный. 

Правда, не стоит ждать от «Крипера» детальных объяснений происходящего. При том, что в целом все понятно, к отдельным сценам есть вопросы в плане логики. К примеру, не вполне понятна причина, по которой Лиз (которая вообще шоколад не ест) ночью тайком съедает весь торт — то ли это банальное РПП, то ли магия местных лесов. Точно также не до конца ясно, что сталось с тем самым скольким типом Дэрреном (хотя понятно, что ничего хорошего с ним случиться не могло). Но никаких зияющих сценарных пробелов все же нет, и, учитывая контекст событий, кое-какие недоговоренности скорее даже помогают поддерживать настроение загадочной мистики. 

Так что всем любителям мрачных и медлительных, но визуально впечатляющих хорроров однозначно стоит внести «Крипер» в список просмотра. Не стоит ждать от него тонкого психологизма, обилия хитроумных сюжетных поворотов или роскошных сказочных пейзажей. Надо настроиться на пропитанный тревогой мистический фильм ужасов в эстетике, близкой к фильмам вроде «Пустошь тьмы и зла» или «Сторожка» — и Осгуд Перкинс доставит вам полтора часа приятно будоражащего страха.