В маленький городок Манчестер прибывает мрачный нелюдимый человек Ли. Здесь умер его брат, оставив после себя небольшое наследство, а также сына, опекунство над которым доверил хмурому родственнику. Для Ли это становится неожиданной новостью — в прошлом он уехал из Манчестера из-за крупной семейной трагедии. Теперь дядя и племянник должны выстроить потерянные отношения заново, через которые обоим предстоит познать себя — или так навсегда и остаться чужими друг для друга.

Слава и признание обошли предыдущий фильм режиссера Кеннета Лонергана стороной, и очень зря: «Маргарет» был о девушке, по вине которой погиб человек, и которую тяготит осознание вины. Долгий, тяжелый, но очень проникновенный рассказ об обретении потерявшимся человеком утраченной радости жизни тематически предвосхитил «Манчестер у моря». Чего у обоих фильмов не отнять, так это совершенно запредельного ощущения реальности отображенной на экране жизни. Лонерган снимает камерные, очень интимные истории о маленьких людях, на которых свалились огромные трагедии, и теперь они вынуждены уживаться с этим роком, как бы им ни хотелось навсегда оставить его в прошлом.
Драма, которая разворачивается между Ли и его племянником, здесь является центральной темой, но без сопутствующего пересказа истории о потере главным героем близких людей она оказалась бы плоской. Горе этого мрачного человека куда глубже, чем может показаться, и причина отчуждения Ли от окружающего мира кроется в деталях, которые вскрываются на протяжении всего фильма. Сам городок Манчестер, олицетворение темного прошлого героя — место, где сконцентрированы причины всех его печалей, и возвращение оборачивается топтанием старых ран, которые даже спустя много лет продолжают кровоточить. А вверенные ему обязанности опекуна лишь раздраконивают воспоминания. Здесь находится старая моторная лодка, на которой он с братом и племянником выходил в море, а люди до сих пор шепчутся о причастности Ли к случившемуся с его семьей.

Местами режиссер пытается нагнать тоски, включая в особенно леденящие душу моменты знаменитую музыкальную мистификацию Ремо Джадзотто «Адажио Альбиони» — и происходящее на экране так же начинает отдавать нотками искусственности. Но в целом Лонергана нельзя винить в излишней патетичности — он не стремится акцентировать внимание на чрезвычайном трагизме, давая зрителю возможность самому прочувствовать ту тяжесть, что несут в себе персонажи «Манчестера у моря». Он передает горести и проблемы через маленькие бытовые детали: то герой завяжет неловкую перепалку с клиенткой, то забудет, куда припарковал машину, а то и вовсе двинет по морде косо смотрящему в его сторону человеку.
И не в последнюю очередь это удается Лонергану за счет действительно невероятного перевоплощения Кейси Аффлека в угрюмого сантехника Ли. В отличие от своего старшего брата-мордоворота, он не пытается играть мускулами и корчить Бэтмена — в этом плане Аффлек-младший гораздо ближе к персонажам гоголевского толка: маленький человек с не слишком примечательным лицом, которых так много в нашем мире. Главный герой одним своим взглядом источает все спектры вселенской тоски, ему проще ударить человека, нежели попытаться излить кому-то свои страдания. Это даже не грустный Киану Ривз — Ли настолько отчужден ото всего мира, что и вправду хочется подойти к нему, пожалеть и успокоить скребущих на душе кошек.

Но «Манчестер у моря» — это не только трагедия. В первую очередь это фильм о необходимости человека научиться жить с самим собой. Прошлое должно остаться позади, а совесть не должна быть палачом, совершающим вечный суд над провинившимся. Это кино о наболевшем — у каждого за душой есть какая-то своя драма, с которой приходится жить. Поход на такой фильм — своего рода сеанс рефлексии: сантехник Ли исповедуется за собственные грехи, но говорит от лица каждого, кто несет на шее камень.
Это очищающее кино, которое может сработать лучше визита в церковь, к психотерапевту, на курсы анонимных алкоголиков и ведения дневника. И при этом он не принуждает зрителя мучительно копаться в себе, не давит на жалость и вообще не пользуется приемами провокации, свойственными так называемым «слезовыжималкам». Это мудрый фильм, который оценит по достоинству тот зритель, что не жаждет ответов на вопросы, а предпочитает выйти с сеанса, научившись чему-то у героев только что увиденной картины.
«Манчестер у моря» в российском прокате с 23 марта.
Очень хороший фильм. Всем советую.
Грустный Кейси Аффлек с меланхоличным лицом просто топчик.
Зацени фильм и погрусти вместе с ним!
Раньше скипал все фильмы Оскара а тут думаю надо бы глянуть с каких хуев младший Аффлек схватил Оскара, при этом его актерские достижения мне были не особо известны и вообще. Сел я такой смотреть и исчез сука из реальности до самых титров.Просто смотришь историю жизни. Настолько ощущается все реально. Просто мрачно охуеваешь от происходящего. И это хорошо. У меня не было жалости к ГГ, но он вызвал сочувствие и понимание. Да и уважение. У Аффлека вышел просто неебический персонаж. Это реально крутой фильм, но в нем вы не увидите никаких навязанных соплей и пафосных речей. Это блять фильм о жизни самых обычных людей, вы здесь можете увидеть себя. Буду пересматривать раз в году и мрачно охуевать. Грубо можно описать что фильм находится в плоскости Левиафана ( то же мрачно охуеваешь весь фильм )
Фильм находится в плоскости «Левиафана», но с оговоркой. Он не плоский как фильм Звягинцева, а выпирает в другие измерения)
Юмор в «Манчестере» настолько плотно перемешан с грустью, что порой впадаешь в когнитивный диссонанс. (СПОЙЛЕРЫ). Когда, например, в прекрасной сцене с пожаром под Adagio Аффлек сокрушается и хочет вбежать в дом, а его жену пытаются погрузить в машину скорой, но не могут убрать колёса больничной каталки. Всё это какой-то кадр из дурацкой комедии напоминает. Или та же сцена, где они стоят на улице и пытаются выговориться, но не могут слов подобрать — одновременно и печально, и дико смешно. Или взять те же драки Аффлека в баре, отчаянные и нелепые. Я не знаю, где Лонерган такой стиль вообще взял, наверное сам вывел, но это феерично. И действительно так похоже на жизнь, в которой порой даже на самые радостные вещи без слёз не взглянешь, и наоборот, даже в печальный момент жизни найдётся место для смеха. Может даже немного истерического.
А сколько теплоты, неловкого, но цепкого и плавного взаимодействия в совместных сценах Аффлека и Уильямс. Особенно первая из них, когда героиня Мишель находиться в кровати, а герой Кейси приходит с работы. Я вообще очень люблю Мишель, и здесь она в своих десяти минутах просто прекрасна, вот что я называю по-настоящему выдающаяся «поддержка» одного актера другим. И в этом плане, в бережном отношении к второстепенным персонажам, фильм также прекрасен.
Фильм — скучная хрень. Ну ходит он весь фильм с тухлой рожей без эмоций вообще, на тебе оскар… м..дее. За что? Это драма называется? Так каждый студент театрального кружка может. Кроме интро у моря всё снято слабенько, интерьеры вообще позорные, типичное B-movie. Второстепенные персонажи тухлы и не выделяющиеся, ни к кому никаких чувств. Некоторые сцены вообще не понятно зачем добавили, вроде клиентки чёрной, которая его хочет. Типо шутка? Сартирная и достойная трэшака всего, но только не тут, здесь это авторский подтекст, ну конечно. Еле досмотрел до конца, засыпал несколько раз. Очень переоценённый фильм, поставил 5 баллов.
для тебя снимают форсажи, зачем ты этот фильм смотрел?
О да, конечно) Я киноман, смотрю всё, причём тут форсаж? Я разве сказал, что драмы дерьмо?
даже форсаж не нравится? ну хрен знает чем тебе помочь
Насчет сцены про черную клиентку, во-первых, она достаточно смешная и хорошо сыгранная, но суть ее, по моему мнению, в словах клиентки о том, что сантехник из другого слоя общества, и ей было бы зазорно иметь с ним что-либо общее, учитывая что Кейси слышал ее диалог от начала до конца.
Оп. Как раз на днях вспоминал его.
Думаю вечером под винчик будет хорошим завершением недели
Очень тоскливое (в хорошем смысле слова) кино!)
думал посмотреть — теперь обязательно посмотрю, спасибо
скучшейшая поебень