В российском прокате стартовал фэнтезийный постапокалиптический экшен о том, как Милла Йовович и Дэйв Батиста ищут оборотня. Рассказываем, чего ждать от новой работы режиссера «Смертельной битвы» и «Обители зла».
После опустошительной войны техногенная цивилизация рухнула, и теперь мир вновь полон магии — иногда восхитительной, а иногда жуткой. Правительница последнего города, где закрепились остатки человечества, нанимает ведьму Серую Элис для того, чтобы она нашла артефакт, позволяющий человеку превращаться в зверя. Чтобы выполнить задание, Элис понадобится проводник, хорошо знающий Затерянные Земли за городскими стенами. За щедрое вознаграждение охотник Бойс соглашается помочь ведьме, и они отправляются в путешествие, которое навсегда изменит их жизни.
Новый проект Пола У. С. Андерсона «В потерянных землях» основан на рассказе Джорджа Мартина из антологии «Amazons II», вышедшей в начале 1980-х. Общая концепция сборника заключалась в том, что каждая его история строилась вокруг женского персонажа, а жанровые акценты и стилистика при этом могли быть совершенно разными.
Рассказ Мартина короткий, но любопытный, и напоминает мистическую притчу об опасных желаниях, в которой упор сделан на любовную линию. Андерсон сохранил общий контур сюжета, но намного детальней проработал сеттинг и добавил экшена, превратив экранизацию в фэнтезийный сай-фай с элементами вестерна. Из такой экзотической смеси получился весьма красивый, но удивительно спокойный фильм, в котором драки и перестрелки по большей части остаются только фоном для любовной истории.
Но начнем с плюсов, благо их достаточно. У фильма отлично проработанный мир, богатый на локации, лор и фракции. Общая стилистика напоминает подзабытый, но эффектный стимпанк-экшен «Беовульф», где Кристофер Ламберт сражался с монстром Гренделем и его мамой. Но расстановка сил прописана у Андерсона намного лучше, и разборки властей города выделены в отдельную сюжетную линию, хорошо зарифмованную с приключениями Бойса и Элис.
Йохан, патриарх религиозного Ордена, метит на пост Всевладыки, однако властолюбивая королева Меланж (чарующая золотым глиттером и роскошными нарядами) в курсе всех интриг, так что ее верная гвардия готовится предотвратить переворот максимально кровавыми методами. А по следам Элис и Бойса идет отряд религиозных рыцарей во главе с фанатичкой Эш, готовой убивать направо и налево, лишь бы повесить ведьму. В общем, из тугого клубка здешних противоречий мог бы получиться отличный сериал на пару-тройку сезонов.
Дизайн локаций тоже на высоте. В поисках оборотня в Потерянных Землях, ведьма и охотник проходят через разнообразные регионы, каждый из которых хоть чем-нибудь, но запоминается. В древнем, разрушенном войной мегаполисе Элис и Бойсу придется переправляться через гигантскую пропасть на школьном автобусе (одновременно отбиваясь от кучи рыцарей-убийц). В огненных полях (кажется, оставшихся после разрушения нефтяных вышек) все вокруг напоминает Руины Демонов из первой Dark Souls: темно, адски горячо, сажа и пепел повсюду. А финальная разборка происходит на огромной каменистой пустоши, усеянной костями и черепами.
Несмотря на то, что львиная доля локаций создана с помощью CGI, такой подход не раздражает, а скорее работает на атмосферу абсолютно иной реальности. К тому же, каждый регион выдержан в собственной цветовой гамме: где-то использован «ржаво-песочный» фильтр (как в «Солдате», раннем боевике Андерсона), где-то господствуют оттенки синего и черного.
При столь заметных достоинствах, у фильма есть, строго говоря, один — но крайне серьезный — недостаток. Для работы режиссера, который всегда славился обилием боевых сцен (вспомните великую «Смертельную битву» или хотя бы недавнего «Охотника на монстров»), здесь прискорбно мало экшена. А тот, что есть, зачастую до обидного куцый, будто на монтаже решили выбросить самые сочные куски. Элис щеголяет стильными серпами и не менее классными накладными когтями, но за полтора часа пускает их в ход раза два, ну от силы три. Бойс, помимо шотгана, таскает с собой двухголовую змею, но ее мы за работой видим тоже где-то в паре сцен.
Впрочем, не все так плохо. Есть в фильме и несколько удачных экшен-эпизодов, прежде всего — ночевка в тени давно заброшенной атомной станции. На героев тут нападают скелетообразные монстры демонического вида, отогнать которых можно только огнем. Элис с Бойсом держат оборону в пылающем кольце, пока волны скрюченных теней подбегают к жертвам, чтобы самим обратиться в прах. Здесь же ведьма неплохо задействует свой лучший скилл «прыжка в сознание» (его покажут уже в открывающей сцене, но мелькать он будет не раз), а затем добивает врагов потоком огня. Заключительное сражение с оборотнем тоже выглядит довольно эффектно (и напоминает анималити из нового Mortal Kombat), хотя эта драка уж точно могла бы быть подлиннее.
Удивляет больше всего в фильме даже не малое количество экшена, а обилие лирических мотивов. Да, любовная линия есть и в рассказе Мартина, но тут она ощутимо перевешивает сражения и погони.
Спору нет, задушевные разговоры Элис и Бойса придают какого-никакого объема персонажам, и вообще работают на детализацию сеттинга, однако «мирная» часть сюжета намного лучше сочеталась бы с «боевой», будь экшен изобретательнее. А иначе нередко возникает дисбаланс: внятный сценарий и богатый нюансами мир, буквально созданный для эпических замесов, Андерсон чаще использует для диалогов о любви и духовном родстве.
Хотя режиссерская сноровка мастера все же позволяет выдержать и четкий ритм, и сохранить зрительское внимание на всем протяжении хронометража. Пусть в плане экшена это не лучший фильм Андерсона, смотреть его не скучно хотя бы благодаря дворцовым интригам, классным костюмам (какие наряды у королевы! какие у паладинов плащи!) и занятным локациям. Ознакомиться с ним в кино, конечно, можно (масштабность мира хорошо ощущается на большом экране), но крышу от впечатлений вам не сорвет.
