В прокат врывается, двигая российский фильм «Время первых» на утренние и дневные сеансы, уже восьмая часть непотопляемого «Форсажа» — возможно, самого глупого и одновременного эффектного блокбастера современности.
Доменику Торетто (Дизель) никак не дают нормально отдохнуть. В вальяжной кубинской Гаване, куда плечистый уличный гонщик переехал с возлюбленной Летти (Родригес), его легко находит суперхакерша Сайфер (Терон), и, запугивая какой-то фотографией на экране смартфона (какой — зрители узнают чуть позже), уговаривает во время следующего задания предать родную команду и начать работать на нее.
Торетто, как понятно даже из трейлеров картины, соглашается. На этом, в общем, заканчивается разговорная (скучнейшая и традиционно глупейшая) часть восьмого «Форсажа». Дальше по традиции вожжи в свои руки берут мастера по спецэффектам и трюкам, а фильм быстро трансформируется в шумное бурлящее шоу из взрывов и каскадерских номеров. В меню восьмого выпуска: российские подлодки, ядерные чемоданчики, испуганные послы и свихнувшиеся автомобили на Таймс-сквер. Так дорого и богато «Форсаж» еще никогда не выглядел.
«Форсаж» — при всей своей прямолинейности и примитивности, сильно выделяется на фоне современных дорогих блокбастеров. За 15-летнюю историю сериал так сильно изменился, что от бимуви про уличные гонки, с которого все начиналось, не осталось и следа. Но удивительно, что постоянно меняясь и эволюционируя, как (простите) музыка The Beatles, франшиза только приумножала и расширяла армию поклонников, что привело к $1,5 млрд мировых сборов седьмой части и плотному месту в десятке самых кассовых фильмов в истории.
Все-таки обычно в дивизионе «фильмы дороже $100 млн.» идут на заметные изменения только тогда, когда все реально плохо, предпочитая до конца холить и лелеять оригинальные наработки и принципы, которые когда-то принесли тому или иному сериалу популярность. Ведь публика обычно воспринимает в штыки все резкие изменения в любимых франшизах.
Но посмотрите как «Форсаж» преобразился за 15 лет. Вин Дизель увеличился в плечах, у девушек появились модные прически, «Фольксвагены» и «Хонды» уступили место «Ламборгини» и «Бентли», расширилась география съемок. А самое главное — у авторов с каждым выпуском появлялось все больше и больше денег на удовлетворения своих фантазий. И если пару фильмов назад «Форсаж» еще кое-как пытался казаться фильмом про закись азота, то сейчас это 200-миллионный боевик про современные конфликты с, возможно, самыми впечатляющими автомобильными трюками в истории кино.
В восьмом фильме уличные гонки появляются только в прологе (в котором прозрачно ощущается связь со вторым «Крестным отцом»). Главные герои занимаются уже вопросами мировой важности: охотятся за ядерным чемоданчиком российского посла (тему противостояния США и России авторы аккуратно обходят при помощи пары шуток про Ялту), исследуют сибирские льды на «Ламборгини», гоняют на атомной подлодке там же и даже устраивают адовое автомобильное безумие на улицах Манхэттена (самый безбашенный момент фильма).
«Форсаж» в последних выпусках уже казался апофеозом вдохновенного идиотизма, но восьмая часть бьет все рекорды. При этом оторваться от происходящего сложно: вот Хелен Миррен шутит про семью, вот Стэтэм с младенцем в руках убивает десятки головорезов на борту самолета, управляемого террористами, вот он же шутит про большой рот Дуэйна Джонсона, вот сам Скала руками направляет торпеду подводной лодки в джип… вот, вот, вот. Перестать невозможно. По количеству бессмысленной чепухи восьмой «Форсаж» может переплюнуть только, наверное, «Стражи галактики». И, наверное, символично, что в обоих фильмах принимал участие Вин Дизель.
Маскулинность и как бы предельная серьезность «Форсажа» к восьмой части (а то и раньше) тоже превратилась в сексистский гомоэротичный анекдот. Женственных женщин тут нет вообще (последние — Гадот и Брюстер — аккуратно выведены из сериала), а те, что есть, отчаянно строят из себя мужиков, корча рожи в камеру и красиво раздавая затрещины врагам. Между некоторыми мужскими героями проходят такие гомоэротические токи и так быстро тает лед, что ни снилось ни «Красавице и чудовищу», ни «Могучим рейнджерам», ни даже «Грибам» с Милоновым. Если Джонсону и Стэтэму на премии MTV в следующем году не дадут приз за лучшую пару — грош цена такой премии.
Когда герои на время перестают решать задачи вселенской важности, гонять на машинах или напрягать мышцы, оказывается, что «Форсаж» по-прежнему остается фильмом про семью. Конечно, до «Крестного отца» (возможно, главного фильма про семейные ценности в американском кино) тут очень далеко. Конечно, складывается впечатление, что диалоги тут писал штатный сценарист Сарика Андреасяна, но от «Форсажа», который никогда не пытался казаться больше (и в этом его главное достоинство), чем он есть на самом деле, трудно требовать большего. Фильм вот уже на протяжении восьми выпусков честно транслирует в головы своих поклонников самым примитивным языком все же простые и важные вещи — о семье, мести, любви и дружбе.
Эти основные принципы и частично состав актеров — единственные детали, которые как-то связывают первые выпуски с последними. При этом к привычным Дизелю, Родригес и Ко, которые за эти полтора десятилетия (видимо) утомились играть в родственников, продюсеры постоянно подкидывают новых героев, чтобы было веселее. В основном составе появились и упомянутые выше Джейсон Стэтэм c Дуэйном «Скалой» Джонсоном и парочка артистов из «Игры престолов», и вот теперь — оскаровские лауреатки — Шарлиз Терон и Хелен Миррен. Всем тут, конечно, совсем нечего играть и делать. Все похожи на пластиковых кукол, но все равно за них радостно — пусть хоть тут денег заработают, заслужили.
У меня есть одна не очень оригинальная теория. Я уверен, что у каждого человека, который чуть-чуть увлекается современной культурой, в жизни должна быть две вселенные или франшизы, в которые он должен быть влюблен до беспамятства. Одна заслуженная — например, «Звездные войны» или «Властелин колец», — любовь к которой не нужно никому объяснять. Вторая — то, что называется guilty pleasure, к которой как раз любовь не объяснить.
Это похоже на неотвратимую школьную влюбленность, когда тебе нравится самая красивая и эффектная, но при этом самая глупая девочка (или мальчик) в классе. Ты сердцем и умом понимаешь, что даже если она ответит взаимностью (а она не ответит), максимум вы повстречаетесь неделю, а потом ее идиотизм в пепел уничтожит твое влечение, но все равно каждый урок голова сама поворачивается в ее сторону. Вот так же у меня и с «Форсажем». Я все понимаю — и про примитивность, и про глупость и про все остальное. Но все равно на каждом просмотре испытываю то самое guilty pleasure, за которое мне почему-то ни капельки не стыдно.