Уже с неделю в российском прокате гремит «Ла-Ла Ленд» — хорошее кино с посылом о мечтательных людях. В 2008 году в России выходил еще один фильм, в котором тоже было много песен и разговоров о молодости — «Стиляги» Валерия Тодоровского. Мы ни в коем случае не сравнивали будущего обладателя нескольких «Оскаров» с отечественным мюзиклом, однако зафиксировали — у этих двух картин много общего.
Миа и Себастьян хотят одного и того же: сделать мир вокруг чуточку лучше, попутно исполнив собственную мечту — попасть в Голливуд или играть классический джаз. Мэлс и Польза — не менее амбициозная пара советских подростков, которые желают найти себе место в послевоенной Москве — играть классический джаз или познакомиться с миром Бродвея. Обе трагикомедии об одном — буйстве юношеского максимализма, который приходит к итогу, который взрослые обычно называют «вырастешь — поймешь».
Современный Лос-Анджелес уже не такой звездный, каким был раньше: Мэрилин Монро тут не встретишь, музыка все чаще напоминает набор звуков драм-машины, а вместо тела «Черного георгина» в парке можно отыскать разве что валяющихся хипстеров с айфонами. Москва 50-ых уже не такая суровая, какой была до войны. Сыновья дипломатов и дочери председателей партии прознали, что за океаном играет «музыка свободных», снимают красивое кино про любовь, а по Бродвею бродят американцы, напевающие «чучу». Миры, полные противоположностей, но единые в одном — и там, и тут самое время мечтать и делать то, что хочется, а что там скажут люди в зале — наплевать.
Дэмьен Шазелл — режиссер, который давно хотел снять «Ла-Ла Ленд», но денег на это не было, поэтому сначала он снял «Одержимость». В его втором фильме видно, как режиссер наслаждается: вставляет любимые песни в саундтрек и снимает непозволительно долгую финальную сцену, чтобы выжать из зрителей абсолютно все слезы. Валерий Тодоровский совсем не такой. До «Стиляг», профинансированных российским Фондом кино, он снял «Тиски» — триллер-агитку, на который часть денег дал Госнаркоконтроль. Под строгим взглядом свыше его история о мечтателях зачем-то раз за разом замещается политической темой, популярной в современной России: «СССР — это плохо, а Сталин лично убил миллионы».
Мюзикл о современных Дон Кихотах рассказывает историю через оригинальные песни, наложенные на известный мотив. В этом мире поют вообще все — от случайных водителей до второстепенных работников съемочной площадки. Американский режиссер пропагандирует с экрана любовь к джазу и немного — к электро из конца 70-ых. Постановка о советских Маниловых перемежается перепевками отечественных шлягеров, в большинстве из которых оставили оригинальный текст. Из-за этого консервативная история расцветает, обогащенная вариациями на мотивы Цоя, групп «Ноль» и «Наутилус Помпилиус». И в том, и в другом случае — до жути прекрасно.
Визуально «Ла-Ла Ленд» кажется пришедшей из 80-ых лентой о мятежных подростках, которые решили покорить весь мир, родившись в самом открытом городе мира. Здесь тон задают фиолетовые закаты, просторы калифорнийских пляжей и уютные углы старинных кинотеатров. В «Стилягах» уютными кажутся только коммунальные квартиры. В остальном — размах и широта русской души: вечерний парк, панорама завода с серыми людьми и красно-желтым трамваем и матовый магазин с одинаковыми туфлями и костюмами.
В этом сравнении двух фильмов, между которыми прошло почти 9 лет, хорошо видно то, что коллектив «Мужиков» обсуждал не так давно. Чтобы кинематограф в России окончательно пришел в себя, нужно отцепить от талантливых режиссеров надзорные органы, выделяющие деньги из госбюджета. Дать им снять одно кино, второе, третье, да хоть моноспектакль, лишь своими руками и искренне.
В Голливуде умеют снимать красивые и честные фильмы о любви. В России при помощи всех доступных средств снимают хорошие фильмы, о которых помнишь еще долго. Первые хочешь показать друзьям и родителям, вторые — пересмотреть раз в пару лет, и желательно никому об этом не рассказывать — ведь «это для быдла». За первые дают «Оскары» и «Глобусы», за вторые — режиссеру, так уж и быть, разрешат снять сериал для государственного канала.
Справка:
Западная модель работает более эффективно за счет индустрии: крупные компании вроде Universal и Paramount снимают сразу несколько картин, которые полностью финансируют и режиссерам которых доверяют. Они привлекают независимых постановщиков, которые сняли пару-тройку небольших картин и делают из них профессионалов с помощью бюджета и, опять же, доверия. Российское кино в большинстве случаев спонсируют «Фонд кино» или Министерство культуры, причем, на безвозвратной основе. То есть он может снять что угодно, прокатить это «что-то» по кинотеатрам и получить прибыль. Если сможет договориться с брендами на счет рекламы — прибыль подоспеет еще на стадии производства.
