11 октября в российский прокат выходит «Мэнди» — визионерский хоррор с Николасом Кейджем в главной роли. Рассказываем, почему на этот фильм стоит сходить всем, кто интересуется нестандартным подходом к фильмам ужасов, и даже тем, кто редко посещает подобное кино вообще.
Рэд Миллер (Кейдж) — нелюдимый лесоруб, живущий вместе с Мэнди (Андреа Райзборо) в уединенном домике на берегу озера. Их спокойной жизни приходит конец, когда орудующая в местных лесах секта во главе с харизматичным проповедником Иеремией (Лайнас Роуч) вламывается к ним в дом, и предает Мэнди ритуальному сожжению. Рэд, едва не погибнув, спасается из лап сектантов, и теперь в его жизни есть лишь одна всепоглощающая цель: месть тем, кто отнял у него самого близкого человека.
Прежде чем начать разговор об этом фильме, стоит немного рассказать о режиссере, поскольку сам он — личность не то чтобы очень заурядная. Панос Косматос — сын известного режиссера Джорджа Пана Косматоса, автора таких знаковых боевиков 1980-х как «Кобра» и «Рэмбо 2», а его матерью была Бригитта Льилберг, шведский скульптор. Взросление в такой семье, несомненно, наложило глубокий отпечаток на всю его последующую работу (об этом чуть позже).
В 2010 Косматос снял свой первый фильм — артхаусный хоррор «За пределами черной радуги», где уже просматриваются элементы стиля, присущие «Мэнди», хотя и не в полном объеме. Свой второй фильм Косматос выпустил только через 8 лет, и это время для режиссера не прошло даром.
«Мэнди», прежде всего, — безумно красивый фильм, в своей визуальной роскоши напоминающий ожившую картину. Здесь почти всегда на экране яркие, кричащие и сочные цвета, и редкий кадр обходится без каких-либо фильтров, передающих нужное настроение. За счет этого немедленно возникает ощущение психоделического восприятия. И по мере развития сюжета оно лишь возрастает.
В любой сцене есть кадр (и часто не один) который хочется остановить, распечатать и повесить на стену. Даже самые банальные эпизоды, вроде прохода по лесной дороге, здесь сняты так, словно происходит Апокалипсис. Эти религиозные ассоциации усиливаются за счет самих сектантов, а также связанной с ними банды байкеров, которые намеренно сняты так, словно приехали прямо со съемок «Восставшего из ада».
Кстати, о фильмах. «Мэнди» — это еще и сферический восьмидесятнический хоррор в вакууме. Только отсылает он (в отличие, например, от «Крика») не к слэшэрам, а к грайндхаус-кинематографу: малобюджетным и очень кровавым фильмам, которые часто крутили парами, чтобы окупить крошечный бюджет.
Конечно, знатоки сразу оценят и приветы какой-нибудь «Техасской резне бензопилой», и камео Билла Дюка (один из соратников Арнольда Шварценеггера в «Хищнике»), но главное в этом фильме — не сами отсылки, а безупречно переданная атмосфера нарастающей психоделии.
Здесь нужно отдельно сказать про актерскую игру. В фильме очень мало действующих лиц, и еще меньше ролей больше чем с парочкой реплик. Но, вне всяких сомнений, Николас Кейдж здесь выдает свою лучшую работу за последние лет восемь, если не восемнадцать. Да, над ним давно принято смеяться за (не)умение выбирать роли (вспомните, в скольких однодневках он снимается не то что в год, а в сезон — и вы меня поймете), но здесь он блистает как бриллиант в оправе короля.
Весь фильм держится на его трансформации из спокойного, уверенного в своей жизни работяги в безжалостного психопата-убийцу, орудующего топором и бензопилой. Наблюдать за этим переходом — отдельное удовольствие, и без Кейджа кино потеряло бы по меньшей мере половину своего фирменного безумия.
Но, и это тоже следует знать до просмотра, не ждите от фильма игры по привычным правилам. Вряд ли всем понравится затянутая первая треть, где практически ничего не происходит, и к середине кто-то может заскучать. Не всем придется по вкусу серьезность, порой доходящая до точки абсурда. Но если вам хочется посмотреть на нестандартный, яркий, в полном смысле слова авторский хоррор, это кино однозначно для вас.
«Мэнди» в российском прокате с 11 октября 2018 года.
Авторское кино. Мне, как ни странно, напомнило фильм «Неоновый демон» (2016) – такие же длинные, затянутые сцены, игра с цветом, и давящий электронный саунд. И перевоплощение героя (в случаи «Демона» – героини) в течение фильма – тоже схожи. Хотя по тематике фильмы совсем разные.
Мои претензии к «Мэнди» банальные – плохая реалистичность: облитый бензином человек не сгорает до пепла, это раз. Топор / меч (любой холодняк) не отливают из металла – его куют, это два. Если задать вопрос, стоит ли смотреть это кино – в принципе, стоит, но если не посмотрите – ничего не потеряете. Да, и бородатый Кейдж почти не раздражает – только в одном моменте в попытках сделать безумное лицо он похож на свой мем.
Зачем прикрываться к реалистичности фильма — это ж кино, там всё возможно
Не хочется занудствовать, но облитый бензином человек не сгорает до пепла. Происходит обугливание мягких тканей. и Всё. В среднем, чтобы сжечь человека в пепел с помощью подручных средств(бензин, например) требуется около суток при поддержании достаточно стабильной температуры.
Так и я о том же, возможно неточно выразил мысль :)
Высказывать претензнии этому фильму именно за *реалистичность* — это как удивляться тому, что в древнегреческих мифах боги то и дело появляются среди людей, чтобы кому-то вломить / помочь / поспорить / поржать.
«Мэнди», как вы совершенно правильно заметили, имеет много общего с фильмом Рефна, и его тоже можно назвать «авторским кино» в какой-то степени. Но у них есть существенное отличие: Рефн, если можно так выразиться, стебет конкретное социальное явление (мир супермоделей и глаумра в целом), и его кино — это такая (не очень интересная) попытка поиронизировать на тему выхолащивающей душу красоты. «Мэнди» — это не столько ирония, сколько любовное послание: видно, что снявший его режиссер ужасно любит то, что снимает, и ему безумно интересно все это показывать и во все играть, плюс он обращается не к реальному социальному явлению, а к жанру (или, скорее, категории фильмов) — грайндхаус-кино — который сам по себе не «реален» в том смысле, как реален мир моды. Более поэтому точный аналог «Мэнди» — это не Рефн, а Тарантино, у которого *все* фильмы (кроме, наверное, Джеки Браун) разворачиваются в очень кинематографической вселенной, где действует немного другая логика событий.
Большинство фильмов Тарантино, кроме упоротых «бесславных», весьма реалистичны в рамках жанра, даже слишком реалистичны (вспомним сцену случайного убийства в машине в Палп Фикшн). Тарантино никогда бы не допустил чтобы холодное оружие отливали, а тело сгорало до пепла просто облитое бензом. Это скорее просто безграмотность режиссера, и стилизации и жанры кино тут не причем. Кстати киноляп есть у Рефна в «демоне» — я сам подметил, так как фотографирую: дальномерная Leica M безо всякого синхронизатора включает импульсный свет в начале фильма в студии; да и вообще дальномеркой никто и никогда не снимает в студии. Тоже ляп, но поймет только человек в теме. Вспомни сцену в последнем Рэмбо — как он ковал свой мачете — это сильно. А заливка какого-то металла в форму для топора — это глупо.
«Большинство фильмов Тарантино весьма реалистичны в рамках жанра, даже слишком реалистичны »
слишком жирно https://uploads.disquscdn.com/images/a536ae98abf32eb9fbe6930a640f8ed246debab0113d01f8214ed34d419e72b1.jpg
Грайндхаус нереалистичен!? Ну дела!
Все сомневался, идти или не идти. Эта рецензия (плюс очень лестный отзыв в Загудаевском «Кроненберге» пару месяцев назад) окончательно продали мне билет.
Визуал судя по трейлеру невероятный.
А он разве не в октябре выходит? На кинопоиске написано прокат в октябре и что-то не вижу его в кинотеатрах.
Все так, выходит 11 октября, но, если не ошибаюсь, будет ещё один предпремьерный показ 1 октября, в Москве, вероятно, в «Каро Октябрь» на Арбатской
11 октября выходит в прокта
Панос Косматос! Панос Косматос !! Панос Косматос !!!!!!
— Кто ты, горец?
— Я Панос Косматос сын Джорджа Пана Косматоса из клана Косматосов!
(произносить с диким польским акцентом)
Тогда уж греческим :)
Нет уж — «Пан Косматос» это здоровенный поляк с волосатыми подмыхами!
Для пацанов попроще https://www.youtube.com/watch?v=72g7o9Sk6JE
Кстати, отличный фильм-то, даже в кино в РФ шел, мне понравился. Он именно что «попроще», но тем и веселый.
спасибо за рецензию. буквально вчера тоже удалось посмотреть. впечатляет, очень трипово, незаметно проваливаешься в транс. причем «черная радуга», в свое время, не особо понравилась. мне кажется «Мэнди» попроще, но от этого не хуже. действительно, это грайндхаус про месть, просто более артовый и психоделический. сцена с водкой в сортире, на мой взгляд, вообще получилась шедевральной. за Кейджа можно только порадоваться.
PS: ну все, осталось дождаться новый Хэллоуин для полного счастья и можно закрывать год.
Я планирую еще написать (кроме того, что вы указали на «Хэллоуин», это must) про ремейк «Суспирии» в ноябре-декабре, и, возможно, про европейский хоррор-триллер «Граница» (не помню точно, возможно, «На границе», от режиссера «Впусти меня» — оригинального). А по «Мэнди» мы с вами на одной волне, без вопросов.
отлично. буду ждать фильмы и, соотвественно, рецензии!)
Позавчера посмотрел, точно пойду второй раз уже в кино, фильм того стоит
««Мэнди» в российском прокате с 11 октября 2018 года.»
как вы это делаете то?)
субтитры то уже есть
зачем субтитлы если есть перевод
Аргумент ахуенный конечно.
Зачем озвучка, если есть субтитры.
Там по-моему только озвучка от васяна, то есть говно. Люблю субтитры например, слушать оригинал.
Там мало реплик и дубляж не передаёт колорит.
Страшная телка пугает больше чем клоун из «ОНО»
Момо во плоти
Могу ошибаться, но драка на бензопилах почти один в один как в Phantasm II . Фильм же великий, обязательно посмотрю второй раз.
https://www.youtube.com/watch?v=ZAz6ip1WK08
Вы угадали, но там чуть тоньше: во-первых, конечно, начало сцены в «Мэнди» отсылает прямо к «Фантазм II», но, во-вторых, до этого уже драка на бензопилах в культовом хорроре была — в фильме «Техасская резня бензопилой 2» (1986), а второй Фантазм появился через пару лет. Так что там, скорее всего, к двум фильмам отсылают. Уверен, что оба режиссер смотрел :)
Очень многое (если ни вообще все) в этом фильме объясняет сцена после титров