В российский прокат выходит остросюжетная драма о том, как глубоководные водолазы спасают своего товарища на глубине 90 метров во время жуткого шторма в Северном море. Рассказываем про красиво снятый фильм с неплохим саспенсом и всегда приятным Вуди Харрельсоном.
Команда из трех водолазов-глубоководников — Дункан, Крис и Дэвид — спускается в глубины Северного моря, чтобы починить неисправный трубопровод. Поначалу ничто не предвещает беды, но неожиданно сильный шторм сносит корабль с места, а вместе с ним — и двух водолазов, занятых работой.
Но если Дэвиду все же удается удержаться на страховочном тросе, то Крис оказывается отрезан от товарищей и потерян в морской тьме. Пока экипаж судна борется с гигантскими волнами, Дэвид и Дункан пытаются спасти своего друга. Времени у них в обрез, ведь воздуха у Криса всего на десять минут — а шторм и не думает успокаиваться.
Фильм Алекса Паркинсона — экранизация одноименной документалки, вышедшей в 2019-м и рассказывающей о вполне реальном инциденте, случившемся в 2012-м с Крисом Лемонсом, глубоководным водолазом, который во время ремонта одного из трубопроводов в Северном море оказался отрезан (в буквальном смысле — трос порвался) от своих товарищей и остался в полном одиночестве на дне. У Лемонса не было ни связи с остальными членами команды, ни работающего фонарика, а дыхательного воздуха было где-то на 10 минут. Поразительно, однако несчастный водолаз продержался под водой около получаса, прежде чем был спасен — и без каких-либо серьезных физических или ментальных повреждений.
Столь чудесное спасение до сих пор не имеет какого-либо точного объяснения, хотя вероятнее всего то, что Лемонсу удалось выжить за счет редчайшей комбинации условий — от степени давления и температуры воды до состава газов, которые он вдыхал после истощения кислородного баллона. Взяв за основу этот сюжет, Паркинсон снял драму о выживании, сочетающую очень натуралистичные подводные съемки с неплохим саспенсом. Правда, собственно драматический компонент в «Дыхании шторма» проработан значительно хуже, чем триллер.
В фильме два параллельных конфликта: пока под водой водолазы ищут способ спасти своего друга, над водой капитан корабля пытается восстановить контроль над судном, которое шторм уносит все дальше от точки погружения. При этом, хоть в сценарии и четко проговорена дилемма между спасением отдельного человека и риском экологической катастрофы, никакого развития противостояние капитана с экипажем не получает.
Равным образом и центральные персонажи прописаны на редкость лениво. Крис и Дэвид напрочь лишены каких-то индивидуальных черт и как-то запоминаются за счет того, что один, например, молодой и веселый, а другой — хмурый азиат. Спасает положение только харизма Вуди Харрельсона, который тут легко перекрывает всех прочих участников актерской команды своими шутками и вайбом бойкого батяни. Дункан разгуливает в пледе, шутит про памперсы и всячески подбадривает попавших в беду ребят, пока идет спасательная операция.
К счастью, блеклые персонажи и хромающая драма «наверху» с лихвой компенсированы стильно снятыми подводными приключениями. В густейшей, давящей на глаза зеленовато-желтоватой тьме Крис мучительно медленно топает по дну, за кадром слышно его надсадное, прерывистое дыхание — клаустрофобный саспенс в такие моменты нагнетается постепенно, но ощущается постоянно. Особо хочется отметить сцены, когда Крис зажигает сигнальную шашку: сочетание непроглядной черноты и розоватых отсветов напоминает о борьбе Алана Уэйка с Тьмой или о лавкрафтианских сюжетах про встречу с подводными чудовищами из Р’льеха.
Но пик напряжения приходится даже не на одинокие блуждания Криса, а на отчаянные попытки вытащить его, когда парень теряет сознание из-за дефицита кислорода. Сначала Криса пытаются поднять манипулятором специального робота (с видом от первого лица), а затем на помощь приходит Дэвид — но нести на себе тяжеленный костюм с человеком внутри задача, мягко говоря, сложная, так что ход у спасателя получается столь же медленный, сколь и давящий на нервы.
Подъем с обвисшим на руках Крисом к водолазному колоколу тоже снят очень атмосферно, а вынужденная медлительность лишь добавляет напряжения, ведь на счету каждая секунда. Добавьте к этому еще стильную операторскую работу Йэна Сибрука (он снимал подводные сцены), работавшего над «Человеком из стали» и «Бэтменом против Супермэна», и получится недурственный саспенс, построенный на чувстве сдавленности, окружающем человека в тесном пространстве как водолазного костюма, так и водных масс, из-за которых даже простейшие движения даются с видимым усилием.
Поэтому если понимать, что драма в «Дыхании шторма» дополняет триллер (а не наоборот), то можно получить от фильма достаточно удовольствия. Кино про подводников вообще жанр очень специфический (обычно на эту тему снимают разного рода хорроры, типа «Синей бездны» или более недавнего «Под водой»), а здесь общее впечатление усиливается как раз реализмом происходящего. Пусть фильм и не открывает зрителям новых горизонтов по части психологии водолазов, в «подводной» части «Дыхание шторма» в лучшие моменты обволакивает саспенсом не хуже, чем иной хоррор.
