На экраны в России выходит «Суспирия» — долгожданный ремейк культовой ленты Дарио Ардженто, и одна из главных хоррор-премьер года. Фильм уже успел вызвать шумиху в зарубежной прессе, а также заработал себе весьма неоднозначную репутацию среди зрителей. «Отвратительные мужики» разъясняют, чем новая версия классики зацепила аудиторию.
Западный Берлин, осень 1977 года. Юная американка Сьюзи (Дакота Джонсон) приезжает в город, чтобы пройти обучение в престижной танцевальной академии. Вокруг неспокойно: на улицах орудуют террористы из «Фракции Красной Армии», а в самой академии ученицы встревожены исчезновением одной из девушек (Хлоя Мориц), которая незадолго до пропажи рассказывала своему психотерапевту странные вещи о колдовстве и преследующих ее ведьмах.
Сьюзи знакомится с Сарой (Миа Гот), и вскоре подругам предстоит узнать, что в академии действительно происходит что-то зловещее, хотя все вокруг словно бы пытаются это скрыть.
Любой разговор о новой «Суспирии» стоит начинать с того, чтобы разграничить оригинальный фильм 1977 года, и версию 2018-го: это принципиально разные фильмы, и различие здесь носит сознательный характер. За исключением некоторых персонажей и общей завязки, новая версия «Суспирии» не имеет практически ничего общего с оригиналом, и режиссер Лука Гуаданьино весь фильм выстраивает на этом контрасте.
Там, где в 1977-м были яркие, сочные цвета, в 2018-м — блеклая, серо-черная палитра, слегка разбавленная редкими всполохами красного. Там, где Ардженто показывал на экране страшную сказку, и подавал насилие в едва ли не комиксовой стилистике, Гуаданьино рассказывает мрачную историю о бездне тьмы, которая готова в любой момент поглотить любого человека.
Иными словами, новая «Суспирия» — это комплексное художественное произведение, где в многослойный сюжет вплетены исторический контекст (действие происходит во время «немецкой осени», о чем постоянно напоминают), тема материнства и женственности вообще, драма об утраченной любви, а также, само собой, мистический хоррор. Снято все это очень красиво, хотя и в подчеркнуто отстраненной манере, с довольно своеобразным монтажом, и минималистичным, но западающим в память саундтреком от Тома Йорка.
К сожалению, в этой грандиозности кроется и главная проблема фильма. В нем заключено огромное число тем, подтекстов и символики, на фоне которых легко теряется хоррор-компонент. Даже кульминационная сцена сделана в клиповой стилистике, что выглядит крайне странным решением, скорее разрушающим атмосферу фильма, чем поддерживающим ее.
Кроме того, по мере развития событий на передний план внезапно выдвигается в общем-то второстепенный персонаж, который во всей истории оказывается абсолютно посторонним, но в финале именно его личная трагедия завершает весь сюжет, окончательно превращая хоррор в драму.
Учитывая все это, неудивительно, что реакция критиков и широкой аудитории столь различна: если первые видят в фильме Гуаданьино множество сопутствующих достоинств и готовы за них простить недостаток саспенса, то для зрителей новая «Суспирия» — скорее артхаусный эксперимент по мотивам хорошо знакомого сюжета, чем перезагрузка культовой классики, что далеко не всем по вкусу. В этом есть здравое зерно: «Суспирия» — определенно «кино не для всех», требующее от зрителя читать между строк, но при этом склонное забывать о своих жанровых корнях.
«Суспирия» в российском прокате с 29 ноября 2018.
