14 января в широкий российский прокат (кое-где показывают с 7 января) выходит восьмой фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» — камерный разговорный триллер в лучших традициях ранних фильмов режиссера.
С Квентином Тарантино и его фильмами надо быть аккуратнее. Режиссер за 25 лет активной карьеры нажил себе настолько мощную и преданную армию поклонников, что каждая даже не ругань, а косой взгляд в сторону их любимца провоцирует километровый, простите, срач. Но я не боюсь признаться: я считаю «Бесславных ублюдков» и — особенно — «Джанго» слабыми фильмами. Разумеется, не такими ужасными, какие снимают Уве Болл или Сарик Андреасян — а слабыми в контексте творчества самого Тарантино. Перед выходом «Ублюдков» кто-то очень метко сказал, что последние фильмы режиссера напоминают анекдоты, пересказанные хорошим человеком по десятому разу — вроде и не смешно уже, но из уважения улыбаешься.
Перед выходом «Омерзительной восьмерки» казалось, что Тарантино уже конкретно потерял связь с реальностью. Во-первых, режиссер задумал снять второй подряд вестерн — такое себе позволяли в лучшие годы только Серджио Леоне и Джон Форд. Во-вторых, задолго до премьеры сценарий фильма был слит в Сеть, так что с сюжетом могли ознакомиться практически все, кому это было интересно.
Несмотря на отсутствие сценарной интриги, Тарантино все-таки решил не отступать от намеченного и снял картину. И учитывая почтенный хронометраж — фильм идет около 3 часов, — казалось, что нас ждет очередной бесформенный избыточный фильм. К счастью, многие, и я в их числе, сильно ошиблись.
«Омерзительная восьмерка», вопреки ожиданиям, почти театральная пьеса, разыгранная несколькими замечательными артистами практически в одном помещении. По сюжету в сторожке у дороги встречаются несколько разных людей. Охотник за головами и пойманная им преступница, отставной генерал, странный попутчик с письмом от Авраама Линкольна, шериф ближайшего города и еще несколько человек. В четырех стенах она разыгрывают почти агатакристиевский детектив с лихими поворотами сюжета, загадками и тайнами и непредсказуемым финалом. Сюжет развивается через бесконечные разговоры персонажей, и как часто бывает у Тарантино, оторваться от происходящего очень сложно.
Сознательно ограничив пространство, Тарантино снова нащупал столь важный для его разговорных картин ритм. Все-таки «Джанго» и «Ублюдки» — масштабные и грандиозные ленты — в отдельные моменты распадались на набор занимательных историй или скетчей, плохо связанных друг с другом. Здесь иначе: герои, словно актеры на бродвейской сцене или футболисты «Барселоны», понимают друг друга с полуслова, подхватывая реплики и взгляды оппонента. В лучшие моменты фильма строчки, написанные Тарантино, напоминают почти поэзию в чистом виде. Кажется, это лучший сценарий мэтра со времен его ранних фильмов.
Еще одна важная деталь: в «Восьмерке» Тарантино практически не позволяет себе паясничать или неуместно шутить. Все немногочисленные гэги крутятся вокруг слова «ниггер», и непонятно, учитывая время и эпоху, шутки ли это вообще. Фирменная жестокость в фильме до поры до времени вообще отсутствует и появляется только в тот момент, когда без нее совсем не обойтись. И эта размеренность и определенная аккуратность (если это слово вообще применимо к трехчасовому фильму) в какой-то момент окончательно обезоруживает. Таким образом, «Омерзительная восьмерка» — это, пожалуй, еще и самый взрослый фильм режиссера.
Но главное, что есть в новом фильме Тарантино — это та самая кинематографическая магия, которую по словам Никиты Сергеевича Михалкова «нельзя потрогать». В определенные моменты фильма (особенно в финале) «Восьмерка» превращается в чистейшее, ультимативное кино — пластичное, точное и острое, как бритва. И это важнейшая победа Тарантино — режиссера, который как казалось в последних фильмах чуть утратил былой задор и собранность. Да простят еще раз меня поклонники мэтра.
Для многих «Восьмерка» не станет лучшим фильмом Тарантино, но это картина, которая возвращает некоторым людям веру не столько в величие режиссера, сколько в вечную молодость любого художника.
В Голливуде вот уже более пятидесяти лет пестуется одно правило: «Кино — это искусство молодых». Тарантино, которому в марте исполнится 53, все еще остается в душе настоящим, голодным до успехов мальчишкой, который давным-давно, будучи работником видеопроката, влюбился в кино. И в этом смысле очень жаль, что в нашей жизни случатся еще только два фильма Тарантино — после десятой картины режиссер, как он сам сказал, уйдет на покой — будет писать книги и ставить пьесы в театре.
Несмотря на смешанное отношение к некоторым его фильмам, хочется, чтобы его карьера продолжалась вечно. Потому что второго такого, как Тарантино, в мире точно нет.
«Омерзительная восьмерка» в ограниченном прокате с 7 января; широкий прокат стартует 14 января.
