Как написать идеальный хоррор, даже если до этого вы не писали ничего сложнее эссе в старших классах? О, это очень просто. Надо лишь следовать советам классиков, вроде Кинга, Лавкрафта или Клайва Баркера. Читайте гайд Отвратительных мужиков, с помощью которого вы сможете набросать гениальный душераздирающий рассказ за одну бессонную ночь.
Чему нас может научить Говард Лавкрафт?
К черту условности, пусть любой бомж будет знатоком «Некрономикона»

Самая лучшая и самая недооцененная черта произведений Лавкрафта — это не атмосфера иррационального ужаса и не безжалостность холодной Вселенной, а восхитительная непосредственность Говарда. Великий автор плевать хотел на условности, особенно социальные.
Какой-нибудь вывалившийся из подворотни бомж может выдать нечто в духе: «Потаенная звезда Офир ниспустила свои лучи, пробуждая в наших мозгах отделы, дремавшие со времен создания нечестивых кодексов Хаммурапи. Хеттские теурги предрекали это еще во времена «Махабхараты». О, горе нам, не послушавшимся гностических советов Гермеса Трисмегиста!». И это не какой-то спившийся маг или философ, это просто Алкаш Который Все Знает. Почему? Потому что Лавкрафту захотелось ввести вас в курс дела без всяких там прелюдий. И это великолепно и смешно одновременно.
Чему нас может научить Клайв Баркер?
Суйте везде побольше гениталий

Клайва Баркера, автора «Восставшего из Ада» и «Книг Крови», называют Лавкрафтом нашего времени. Понятное дело, имеется в виду уровень влияния и мастерства, но сложно найти двух более непохожих друг на друга создателей хорроров. Говард никогда не касался сексуальных тем и вообще обходил плотское стороной. Баркер обожает вставлять в ужасы грязный секс и гениталии. Лавкрафт сторонился наркотиков, Баркер не слезал с них, кажется, никогда.
Типичная история в духе Клайва: главный герой убегает от омерзительной дьявольской твари и прячется от нее за стеной. Тварь, конечно же, находит героя: сначала из-за угла показывается ее слюнявая морда, а затем (внезапно!) ее огромный эрегированный фаллос. Теперь мы в еще большем замешательстве и напряжении: то есть быть сожранным мерзким монстром — это еще не самое худшее?
Чему нас может научить Адам Нэвилл?
Лепите героев с ваших друзей. И добавляйте хэви-метал!

Адам Нэвилл, автор «Ритуала» (по нему сняли неплохой фильм) — современный мастер ужаса. И у него нередко прослеживается забавная схема: для того, чтобы читатели больше сопереживали героям, он, судя по всему, пишет их с собственных друзей. Дружба мужиков за 30, которая проходит проверку потусторонним ужасом — это забавный и очень действенный фон для погружения. Еще Нэвилл, случается, вводит в повествование металюг и вообще упоминание метала как жанра. Просто потому что любит его.
Хотите сделать хоррор-рассказ в духе Адама Нэвилла? Берите за основу ваших друзей, опишите их эгоистичными болванами (когда-нибудь они это оценят, но не сразу) и столкните с неведомой хтонью и культистами. Добавьте немного хэви-метала. Все первые беседы между главными героями должны проходить в пабе за пинтами пива. Основа для произведения готова!
Чему нас может научить Дэн Симмонс?
Пусть все герои будут полярниками, альпинистами или хотя бы океанографами

Дэн Симмонс — маститый фантаст, автор величественного «Гипериона». Однако с выходом сериала «Террор» по его одноименной книге его теперь больше знают как автора душераздирающих и при этом умно́ написанных хорроров.
Чтобы писать как Симмонс, возьмите у него на вооружение самое главное правило: пусть главные герои будут прославленными полярниками (как в том же «Терроре») или альпинистами (как в «Мерзости»). Киньте их в практически невыносимые условия, когда сама природа пытается перемолоть человека своими ледяными челюстями. А потом, когда напряжение и так почти на пределе, добавьте неведомую ужасающую тварь, которая начинает преследовать героев.
Чтобы было забавнее, первую треть книги долго и усердно описывайте жизнь, нравы, снаряжение, тактику выживания и исследовательские амбиции персонажей. А как только читатель захочет забросить книгу («так, ё-моё, я же хоррор купил, верните мне деньги!»), вверните ада. Главный секрет — не опаздывать с вворачиванием, а то все будут вспоминать ваше произведение словами: «А, да книга про океанографов. Забросил ее на описании самодельного весла из моха на 200-й странице».
Чему нас может научить Эдгар Аллан По?
Покажите читателю, кто тут самый умный

Эдгар Аллан По, конечно, был гением. Его отличал невероятный талант и поэтическая сила. Но гением он был чудовищно увлекающимся. Иногда возникает ощущение, что писал он, совершенно позабыв про читателя. Особенно это видно по его хоррор-рассказам. Часть из них выглядит как ваш типичный сон с похмелья: все сумбурно и жутко; кто-то, кажется, умер (а может и нет). В конце оказывается, что главный герой сошел с ума (или нет). В середине рассказ взрывается заметкой, которую вообще, кажется, писали не для вас:
«Заключение a posteriori должно было бы указать френологии, как на одно из прирожденных и первичных начал человеческих действий, на нечто парадоксальное, что мы можем назвать извращенностью, за недостатком наименования более определительного. В том смысле, как я его понимаю, это, в действительности, mobile, лишенное мотива, мотив не мотивированный. Повинуясь его подсказываниям, мы поступаем без постижимой цели; или, если это представляется противоречием в терминах, мы можем изменить теорему и сказать следующим образом: повинуясь его подсказываниям, мы поступаем так, а не иначе, именно потому, что рассудок не велит нам этого делать».
— Это, кстати, реальный отрывок из рассказа «Демон извращенности».
В итоге вы ничего не понимаете и ложитесь на бок, чтобы унять начавшуюся мигрень: «Эдгар, ну за что?». В этом весь гений По.
Чему нас может научить Mark Z. Danielewski?
Ужасайте всех своим постмодернизмом

Марк Данилевский — автор книги «Дом листьев», обласканной богемной публикой, злоупотреблящей психоделиками. Формально это хоррор, но на деле — извращенная ультра-постмодернистская игра, от которой даже Славой Жижек подавился бы кокаином.
Для начала берете избитый сюжет. Например, про семью, которая переехала в Жуткий Дом, Где что-то Не в Порядке. Потом добавляете сюжет в сюжете: пусть это будет книга (а лучше монография!) слепого автора, который делает ее на основе документалки, которая снята по книге мемуаров агротехника из Теннеси. А главный герой получает этот текст по пейджеру. Затем угорите по верстке: пусть все гласные будут цветными, а согласные — зачеркнуты, и все это будет написано вертикально: сверху вниз.
Отлично, половина работы сделана! Теперь вставьте в книгу 90 фейковых интервью. Пускай о смерти главного героя мы узнаем из слов Джонни Деппа на шоу Леттермана. Середину истории просто вырываем, нарочито оставив обрывки страниц. Вместо концовки небрежно набросайте формулу рассчета упругости бетона. Вот и все. Вы гениальны! Вы только что создали лучший хоррор XXI века. И я даже почти не утрирую, «Дом Листьев» — вот примерно такая книга.
Чему нас может научить Стивен Кинг?
Пусть весь ужас происходит в одном городке. С одними и теми же персонажами

Король ужасов Стивен Кинг известен не только своей феноменальной работоспособностью, но и тем, что старается не заморачиваться по поводу поисков места действия для своего очередного романа.
Обычно весь ужас происходит в Дерри, в Касл-Роке, либо в штате Мэн, где эти выдуманные городки расположены. Если представить себе все то, что когда-либо происходило в этом филиале Ада на Земле, невольно задашься вопросом: какого черта там еще хоть кто-то живет. На этой территории в разное время бесновались злобные клоуны, маньяки, инопланетяне, путешественники во времени, сумасшедшие и прочие негодяи. Однако для фанатов Кинга это все еще одно из самых крутых и любимых мест, куда хочется возвращаться снова и снова.
Точно также Кинг не любит заморачиваться с персонажами. Нет, в книгах они чаще всего не повторяются, но у большинства из них уж очень схожие типажи. Писатель в творческих муках, алкоголик в завязке, религиозный мракобес, дуболомные гопники и прочее, и прочее. Каждого из них Кинг довольно подробно расписывает, поэтому в книгах они не кажутся такими уж клишированными. А вот в экранизациях отсутствие внутренних монологов и долгих описаний зачастую дает о себе знать — в них персонажи чаще всего выглядят, словно их придумал ленивый школьник, а не всемирно признанный Король ужасов.
Тут, видимо, «согласные» имелось в виду в одном из случаев.
Или в стиле Кинга обожемойобожемойобожемойтвоюматьтвоюмать пренебрегай пробелами и пиши курсивом
Про писанину курсивом Сансаныч Бушков может дать годичный мастер-класс кому угодно. Столько курсива, примененного совершенно не к месту, просто потому, что автор решил сделать ударение именно на этом слове, я не встречал, кажется, ни у кого другого.
Есть все книги Кинга, официально изданные на русском. Я как-то больше кайфую от психологизма в его книгах или около-детективных историй. Ужастиков-то у него не так и много, особенно романов. Хотя если под ужасами воспринимать какие-то жизненные ситуации, а не мистическую хрень, то ок.
Есть все книги Кинга, официально изданные на русском. Я как-то больше кайфую от психологизма в его книгах или около-детективных историй. Ужастиков-то у него не так и много, особенно романов. Хотя если под ужасами воспринимать какие-то жизненные ситуации, а не мистическую хрень, то ок.
>Да просто Лавкрафту захотелось ввести вас в курс дела
Скорее, Лавкрафт не умел писать диалоги, от слова совсем, ввиду дефицита нормального человеческого общения.
Хуже только Фрэнк Герберт, (по этой же причине) у которого мало того, что вообще все разговаривают канцеляритом, но прежде чем вложить в уста персонажа какое-нибудь простенькое «It will», треть страницы будет пережевываться внутренний монолог героя в данный момент.
Из-за манеры Герберта писать диалоги с описанием шевеления мозгов персонажей и характера выходящих из их ртов звуков ни разу не смог полностью прочитать эпизод с заговором в самом начале «Мессии Дюны». Всё время вяз в нём, как в болоте. В итоге прослушал аудио. :-)
Для меня Кинг является мастером ужаса…ющей литературы. Ни разу не смог дочитать его писанину, хотя очень пытался. Темная Башня манит своим миром, но споткнулся на первой же книге.
У него есть отличная книга, называется Danse Macabre.
советую почитать «Мертвую зону» — отличный, плотный триллер (и не длинный, что немаловажно)
ну и одна из моих любимых у Кинга — «Сердца в Атлантиде» — очень душевная и серьезная вещь
По поводу всезнающих бомжей у Лавкрафта — у Пелевина с этим всё ещё в разы, хм, запущеннее)
Как приглашение в мировую элиту на асфальте в центре Москвы?
да хотя бы. Но у него ж любой нарик или какой-нибудь военный рассуждает об эзотерике и философии, как кандидат наук
Кто-нибудь писал эссе в старших классах?
В ЕГЭ с самого начала третий раздел по русскому языку — эссе.
Владимир, спасибо, что просветили. Не знаком так близко с современными реалиями. Думал, как писали сочинения, так и пишут.
Сдавал ЕГЭ лет 15 назад. И у нас это уже называлось «эссе».
Скачал демо-вариант ЕГЭ 2007 года. Сочинение есть, а эссе не ищется. В статье википедии ЕГЭ тоже этого слова нет.
Может, где как.
У Клайва Баркера во всех Книгах Крови был только один монстр, который насиловал женщин. В Имаджике в первой четверти романа (а он большой) пара секс-сцен, по обоюдному согласию.
Так что ваш жёлтый источник врёт.
В «Книгах Крови» был еще, как минимум, монстр с эрегированным фаллосом, который разодрал в клочья и взорвал машину главного героя.
Видимо, он и есть, рассказ называется Rawhead Rex.
Уведомление: Как написать идеальный хоррор: учимся у мастеров жанра | SAMARAPRESS.RU
Статья говно.
Уведомление: Как написать рассказ ужасов
Уведомление: Как написать страшный фанфик
Уведомление: Как написать книгу хоррор
Уведомление: Глаголы к слову ужас