17 ноября в Москве свой очередной совместный концерт дали два экс-вокалиста величайшей металлической группы Iron Maiden: Блэйз Бэйли и Пол Ди’Анно. На примере карьер и судеб этих людей можно убедиться, какую роль в творчестве и вообще в жизни играют такие вещи, как профессионализм, трудолюбие и стремление заниматься любимым делом.
Для многих хип-хоп это поэзия про сложную жизнь в гетто под сэмплы из сборника «Ultimate Breaks And Beats» (а затем модный саунд от десяти продюсеров одновременно), но я вообще поэзию не очень, я больше музыку люблю — а хип-хоп в этом плане прогрессирует очень быстро. Достаточно сказать, что некоторые маститые битмейкеры, в общих чертах занимающиеся хип-хопом, нарочно или случайно оказались в авангарде современной электронной музыки (причем речь не только о пресловутом «абстракте»), а лучшим другом почтеннейшего лейбла Stones Throw является совершенно сумасшедший Leaving Records. Ниже я расскажу конкретно о трех людях, покоривших меня своими битами в последние годы. Под такое и зачитать не стыдно, а можно и не зачитывать, молчание-то, оно сами знаете. Еще так получилось, что все три музыканта, грубо говоря, из разных лиг — от черт знает кого до звезды мирового масштаба.
Зловещая шведская группа, перепевающая Depeche Mode; размашистый почерк японского прог-рока; хип-хоп, от которого крошатся стены; новый альбом Lady Gaga и старперский релиз от участников Kuyss и Fu Manchu.
Читайте в новом выпуске нашего еженедельного музыкального обозрения: девятнадцатый альбом легендарных Melvins; что бывает, когда участники Neurosis, Eyehategod, Yakuza и Minsk собираются вместе (шок-видео); на что собирали деньги Protest The Hero и многое другое.
Эминем — классический, по всем учебникам драматургии, андердог. Для общего понимания ситуации: до него белые в рэпе выступали либо в амплуа коверных клоунов (см. Vanilla Ice), либо притворялись латиноамериканцами (см. Эверласт), — даже сама мысль о том, чтобы стать в этом кругу своим, в середине девяностых казалась дикостью. Для неблагополучного, белого и задроченного (об этом ниже) подростка из Детройта стать тем, кем на сегодняшний день стал Эминем — это как для любого из читателей (и писателей) этого сайта получить “Оскар” за главную мужскую роль. Один Эминем стоит тысячи мотивационных книг по бизнесу: если ему удалось, то может получиться у любого из нас. Но только при одном условии.
YouTube стал совсем взрослым — на девятом году жизни сервис, открывший интернету эпоху легкодоступного видео, завел собственную музыкальную премию. К преогромнейшему сожалению, ни о каких глотках свежего воздуха, новых открытиях и всем прочем, что неизбежно раньше возникало в мозгу при упоминании слов “интернет” и “премия” тут речи даже близко не шло. Напротив и увы: YouTube Music Awards оказалась онлайн-мутантом премии MTV в не самые лучшие ее годы.
Музыка — неотъемлемая часть культурного рациона любого мужика. Причем чем она громче, тем лучше. А о чем в ней поется — жертвоприношениях Сатане, тяжелой жизни в южном гетто или просто wub-wub-wub — дело второе. Поэтому с сегодняшнего дня на сайте «Отвратительные мужики» будет свой небольшой музыкальный дайджест о том, что закачивать в плеер, о чем спорить по синьке и чему подпевать в душе (ударение на «у»). Мы не ставим перед собой цель написать буквы про каждого, кто успел что-то промычать в микрофон. Только то, что нравится нам. Отвратительный подход. То, что нужно!
