Disgusting Men продолжают свою деятельность на ниве просвещения широких народных масс в сфере жанра «хоррор». В прошлый раз речь шла про зомби, в этот раз мы поговорим о привидениях. Это, конечно, весьма распространенные персонажи в нашем любимом жанре, однако история их появления в фильмах известна далеко не каждому, и о ней стоит рассказать подробно.
«Участь скряги» (1899)
В отличие от фильмов о вампирах или оборотнях, установить, когда именно появился первый фильм о привидениях, намного сложнее – призраки были типичными персонажами хоррора едва ли не с самого первого года существования жанра вообще. Тем не менее, есть некоторые формальные основания считать британский фильм «Участь скряги», снятый в 1899-м, первым мистическим хоррором о привидениях. В отличие от «Замка дьявола», снятого чуть раньше, фильм бывшего иллюзиониста Уолтера Р. Бута был «историей с привидениями» в чистом виде: призрак доводит фанатично прижимистого господина до смерти от нервного шока. Фильм длился всего несколько минут, но в этих минутах был заключен стандартный морализаторский сюжет, который позднее станет классикой жанра.
«Призрак Оперы» (1925)
Снятый в 1925-м, этот фильм, снятый по одноименному роману Гастона Леру, представляет собой настоящий блокбастер, сделанный с невиданным для тех времен размахом: роскошные декорации парижской Оперы, сложнейший грим знаменитого Лона Чейни (который вплоть до премьеры держался в строгом секрете), живая музыка на премьере (колоссальная роскошь!) – все слагаемые успеха были налицо. И они не подкачали: несмотря на огромный бюджет, фильм не только получил признание критиков, но и отличные кассовые сборы, а в 1930-е годы был даже перевыпущен со звуковым сопровождением. Для нас же этот фильм важен не только тем, что его успех окончательно дал понять продюсерам, что «истории с призраками» — исключительно прибыльный продукт, но и тем, что благодаря ему прочно закрепился один из традиционных сюжетов фильмов о призраках, где переплетаются тайны из прошлого, любовная история и, собственно, мистический хоррор. Пусть первых двух компонентов в этом фильме было явно больше, без его успеха и влияния многие последующие истории о призраках вряд ли бы появились на свет.
«Глубокой ночью» (1945)
Едва ли не единственный британский хоррор, снятый во время Второй мировой войны, и один из первых опытов создания хоррор-антологий. Четыре режиссера, пять историй – все очень разные, но одинаково жуткие. Представленная в фильме стрктура сюжета – несколько отдельных историй, встроенных в один большой рассказ – не только вошла в классику жанра, но и повлияла даже на такую далекую от хоррора область, как физика: модель закольцованного сюжета повлияла на нескольких ученых, в 1948-м предложивших космологическую модель, альтернативную теории Большого Взрыва.
«Дом ночных призраков» (1959)
К 1950-м популярность хоррора заметно ослабла, в силу роста интереса к научной фантастике, так что традиционные сюжеты фильмов ужасов стали достаточно маргинальным явлением. Это положение дел исправил «Дом ночных призраков – он был первой картиной о привидениях, снятой с помощью рекламной кампании, которая очень близка к современным стандартам: во-первых, фильм был снят в набирающем популярность формате 3D, во-вторых, в нем играл Винсент Прайс, в-третьих, (и в-главных), его показы сопровождались целым рядом трюков, сделанных для лучшего погружения аудитории в происходящее на экране. Так, например, фильм начинался с того, что в кинотеатре проигрывалась серия разнообразных скрипов, криков и шорохов, которые возникали в полной темноте, и еще до начала вступительных титров. А в кульминационные моменты сюжета в кинозале появлялся летающий скелет, который не на шутку пугал зрителей. Эта модель продвижения фильмов стала главной инновацией режиссера и продюсера Уильяма Касла, породив множество подражателей, вскоре изменив весь подход к рекламе в кинематографе. Кроме прочего, мы должны быть благодарны за «Дом ночных призраков» еще по одной причине: на феноменальные кассовые сборы обратил внимание Альфред Хичкок, задумавший создать свой малобюджетный хоррор, впоследствии названный «Психо».
«Невинные» (1961)
Сейчас его мало кто помнит, кроме поклонников черно-белого хоррора, но в начале 1960-х этот камерный британский фильм буквально заворожил критиков по обе стороны Атлантики. В основе сюжета лежала книга «Поворот винта» – классический роман Генри Джеймса о привидениях со всем полагающимся набором – и, в еще большей степени, пьеса, поставленная по мотивам книги. Фильм был выполнен в подчеркнуто нетрадиционной для британской школы хоррора манере, что, с одной стороны, изначально отпугнуло многих зрителей, зато с другой стороны – обеспечило ленте участие в Каннском кинофестивале. Для жанра этот фильм важен, поскольку он показал, как можно рассказать историю о привидениях языком психологической драмы, не прибегая к использованию оживающих скелетов и летающих простынь. Едва ли не все позднейшие фильмы о домах с привидениями (например, широко известные «Другие» Алехандро Аменабара) есть не что иное как вариация этого сюжета.
«Призрак дома на холме» (1963)
Еще одна классическая «история с привидениями», основанная на классической же книге – а именно, романе Шерли Джексон «Призраки Хилл Хауса». Но режиссер Роберт Уайз, впечатленный недавно вышедшим фильмом «Невинные» (см. выше) решил переработать сюжет, и снял эталонный фильм о привидениях… без самих привидений. Его главный козырь – атмосфера обволакивающего безумия, а не спецэффекты или стильные кадры. Тем самым был задан образец для всех последующих мистических хорроров, в которых иллюзия и реальность настолько тесно переплетаются, что невозможно отличить первое от второго.
«Сияние» (1980)
По мнению многих критиков и зрителей – лучшая экранизация произведения Стивена Кинга, и один из самых известных фильмов ужасов в современной истории. Сам Кинг, впрочем, это кино не любил с самого начала, и можно понять, почему: различия с книгой здесь, на первый взгляд, незначительны, но при ближайшем рассмотрении оказываются колоссальными. Если роман – это классическая «ghost story», то фильм Стэнли Кубрика – история безумия отдельно взятого человека, в которой призраки играют подчиненную роль. Тем не менее, в истории жанра «Сияние» занимает почетное место, хотя бы из-за того влияния, которое фильм оказал на последующие поколения кинематографистов.
«Полтергейст» (1982)
Пожалуй, самый известный фильм Тоуба Хупера (после «Техасской резни бензопилой», конечно) и самый коммерчески успешный фильм о привидениях 1980-х годов, задавший новый стандарт жанра на годы вперед. Такой феноменальный успех объясняется во многом тем, что за Хупером во время съемок тщательно следил не кто иной как Стивен Спилберг – здесь он был одновременно автором сюжета, сценаристом и продюсером (от полноценного режиссерского поста его удерживали только контрактные обязательства по другому проекту). Неудивительно поэтому, что «Полтергейст» получил «детский» рейтинг PG (PG-13 появился лишь через пару лет), и своим успехом доказал, что «история о привидениях» может быть, во-первых, современной, и, во-вторых, нацеленной на максимально широкую (прежде всего – семейную) аудиторию. Фильм получил тележку престижных и не очень наград, его быстро растащили на цитаты, и он также породил два сиквела и ремейк, не говоря уже о бесчисленном множестве подражателей.
«Звонок» (1998)
Легендарный японский хоррор заслуживает места в нашем списке по следующим причинам. Во-первых, именно он породил моду на фильмы, в которых призраки обживают цифровое пространство. Во-вторых, «Зовнок» открыл японскую школу хоррора для западной аудитории, в том числе – и посредством американского ремейка. В-третьих, «Звонок» подарил жанру еще один прочно закрепившийся в 2000-е образ – Мертвую Маленькую Девочку, ставшую еще одной хоррор-знаменитостью, не уступающей в популярности Фредди Крюгеру или Ганнибалу Лектеру. Да, еще до «Звонка» выходили фильмы, в которых под властью призраков оказывается современная техника («Призрак в машине», например, или еще менее известный «Пульс»), но только «Звонок» дал модель построения сюжета, которая стала источником цитат и копирования (более или менее успешного) для огромного множества последующих «историй с привидениями»
«Шестое чувство» (1999)
В отличие от многих других фильмов о привидениях, работа М. Найта Шьямалана выстроена не вокруг конкретной «страшного дома» или скрытой в прошлом тайны, а вокруг человеческих отношений, причем предельно реалистичных – до поры до времени. К фильмам ужасов эту ленту можно отнести, конечно, с долей условности, но факт в том, что она задала новый и потенциально привлекательный подход к феномену призраков вообще – истории о привидениях с тех пор начали часто смещаться в сторону драмы. Хорошо это или плохо – другой вопрос, важно то, что этот тренд существенно изменил облик жанра в 2000-е годы.
Если же мы попытаемся суммировать наши наблюдения за привидениями в хоррор-кинематографе, то легко заметим, что этот поджанр – самый, пожалуй, необъятный из всех. Оборотни или вампиры тоже имеют свои клише, но элементы мистики, связанные с призраками, щедро рассыпаны по огромному множеству фильмов ужасов, в связи с чем выделить их ключевые особенности довольно-таки трудно. Тем не менее, сделать это все же возможно. История о привидениях – это история, прежде всего, о «плохом месте», то бишь, о чем-то локализованном географически. Перечень таких мест со временем меняется, но серьезно он расширился только к 1990-м, и теперь призраки могут жить не только в викторианских особняках, или на заброшенных кладбищах, но и в телевизорах с ноутбуками. Второй момент – власть прошлого над настоящим: призраки, нередко, – символы чего-то скрытого, нарушающие привычный облик мира. И, наконец, третий момент – драматический: традиционной опцией для многих фильмов с привидениями является любовная история (подаваться она может в очень широком диапазоне, от сугубо мелодраматической до садомазохистской), отсылающая, кстати говоря, к прошлому.
. Едва ли не все позднйшие фильмы о домах
Исправьте
А мне 1408 очень понравился
Мне атмосферка первых двух японских «Проклятий» нравится, жутко что пиздец
Да. Не сравнимо с американскими «бу» хоррорами.
When Bruce Willis was dead at the end of «Sixth Sense» I jizzed in my pants.
предполагаемый достойный ответ фреди против джейсона) https://www.youtube.com/watch?v=F7EH8WGxWYY
Спасибо за материал, интересный.
«Во-первых, именно он породил моду на фильмы, в которых призраки обживают цифровое пространство» — Аналоговое. Видеокассета.
Спасибо!
Насчёт смещения фокуса в сторону драмы , можно вспомнить фильм с Патриком Суэйзи «Привидение».
постеры к старым фильмам крутые
p.s. странно, что нет фильма «Другие»
«Лимб» и «Милые кости» Или не хоррор? «Астрал»? «Паранормальное явление»?
понятно что простая опечатка, но мне так понравилось называть «Звонок» — «Зовнок» :) — пожалуй теперь всегда буду так делать.
А вообще нужно собраться с мыслями и духом и попробовать найти и посмотреть вот эти из начала списка старые и древние киношки, вторую половину списка конечно же смотрел, всё великое, все оказали большое влияние на жанр. Разве что историю с улицы Вязов добавил бы — в поздних частях конечно скатилось в треш и «так себе», но первые след точно оставили, и на мой взгляд — глубокий
+ отличное кино
но тут как видите modern times не трогали
Фредди Крюгер по другому разряду проходит — это слэшэр, причем в своем поджанре он тоже очень важен, и я об этом обязательно хотя бы пару слов скажу. Но — в следующей статье.
Милые кости, мне кажется, все-таки не хоррор,а, скорее, некая «мистическая драма», из того же разряда, что и «Куда приводят мечты», например (при всех различиях). «Явление» — да, конечно, объективно важное кино, но я бы выделил это в отдельный поджнар found footage, про него — через раз (после слэшэров). Астрал — великолепный фильм, но — ничего нового и революционного в нем нет. И именно поэтому он мне нравится — его могли бы снять в 1980-м, а не в 2010-м. Лимб — тоже не приниципиально чем-то выделился, хотя в целом мне не очень понравился.
ок.
но согласитесь, Дмитрий — Фреддик немного таки призрак :)
Лимб имхо выделился тем, что там призрак является главным героем. Девочка ведет себя как призрак — связывается с реальным миром, дает всякие знаки, хочет раскрыть «страшную тайну» и т.д.
Причем, в отличие от «Шестого чувства», этот факт всплывает практически сразу. В общем, «кино про призрака от лица призрака, знающего, что он призрак». Из аналогов могу вспомнить только «Милые кости».
Кстати, если будет подборка про демонов, рекомендую ознакомиться с фильмом «Ло». Он никому не известен, нашел его только на пиратбэе, в отстойном качестве и на английском. Но фильм — уникальнейшая штука.
Безусловно! Но, опять же, согласитесь, Фредди явно не совсем стандартный призрак типа тех, что двигают шторки, переворачивают все в комнате вверх дном, и живут в старых особняках :)
Интересная мысль, кстати, про Лимб, да — но таких фильмов было много (то же Шестое чувство играет на этом же поле, несмотря на указанные вами различия). Вообще, это очень типичный на самом деле сюжет: герой умирает и становится призраком, но до поры до времени этого не понимает (вспомните хотя бы французский хоррор Dead End с Рэем Уайзом). То, что призрак быстро понимает, что он — призрак — конечно, хороший ход, небанальный. но я не вижу, что он как-то подействовал на жанр в целом, с момента выхода фильма.
«Ло» — знаю такой фильм, конечно, он не самый новый, насколько помню, года 2009-го. Вы второй (после меня) человек, который про него что-то знает, жму руку!
«Другие» — это вторичный (в смысле не-инновационный, а не в смысле «плохой»!) фильм, который растет скорее из фильма «Невинные» и, в какой-то степени, из оригинального «Призрака дома на холме». Очень старый сюжет, короче говоря.
Если вам интересны такого рода фильмы — посмотрите «Карнавал Душ» 1962-го года, это практически первоисточник (с точки зрения самой концепции, а не деталей сюжета) «Других», только несколько более сюрреалистический. Я его не упомянул только потому, что он прошел малозаметным в свое время, и оказал влияние только подспудно, на людей, которые его в детстве видели, и впечатлились настолько, что позднее цитировали его в своих уже фильмах. Но он очень крутой, опередивший свое время в каком-то смысле.
Да! Я думал о нем, но тут такая штука — если включать такие фильмы, то невозможно никак сделать нормальный топ-10, поскольку уже начнет выстраиваться очередь «фильмов С привидениями», а не собственно ghost stories. Те же «Охотники за привидениями» как бы тоже про призраков, но все-таки явно комедия, а не хоррор, при всех реверансах жанру. Хотя кино важное, заметное, повилявшее, и т.д.
Вы правы, конечно, возможно, нужно было как-то иначе построить фразу, но когда я писал, то была в голове картинка девочки, которая из ТВ вылезает, а ТВ — ЖК, т.е. вполне современный, ну и дальше по аналогии, извиняюсь за каламбур :) Да, и год-то 1998-й — как-то я забыл совсем, что (при всей информатизации Японии) в истории фигурировала именно кассета, в чем тоже был, думаю, некоторый символизм.
Да нет, дело не в том, «современный» или нет, а в том, что 1408 (при всем том, что кино мне понравилось, и вообще снято неплохо) — это очень стандартное (в хорошем смысле) кино о призраках, причем даже с очень старым моральным месседжем: призраки — тайна прошлого — прошлое, которое вторгается в настоящее — нужно бороться со своими демонами, и т.д. «Астрал», например, ровно про то же. И еще 1005000 фильмов про привидения, хороших и плохих.
Если кто не читал оригинальный рассказ, кстати говоря, то сообщу, что там все очень по-другому, в фильме сохранены только некоторые сюжетные детали, основные события — совсем по-другому происходят. Ну и главное, что концепция ужаса в рассказе совсем иная, там такой Лавкрафт-стайл, плюс немного Сайлент Хилл, чистое такое безумие без какой-либо морали, просто сюжет в духе «человек шел по улице, завернул за угол — а там Врата в Ад».
все три фильма выписал в молескин буду смотреть. фильмы такого рода мне очень интересны, при том что сияние, звонки и шестое чувство не зашли вообще
Я вам сейчас вообще страшную вещь скажу: «Сияние» Кубрика и мне не очень. То есть я к мистеру Кубрику и Джеку Николсону со всем уважением, все сделано технически прекрасно, играют все в диапазоне от «хорошо» до «богически», местами очень стильно — но очень как-то бездушно, что ли. Такое ощущение, что кино про призраков снимал человек, который максимум чего боится — что ему «Оскар» не дадут, или что очередной биржевой кризис случится. Мне кажется, Кубрик слишком рационально подошел к этой истории, имел право, конечно, другое дело, что вышло у него не очень интересно, на мой взгляд. Я понимаю, почему его все любят, есть за что, но я на этот раз буду с Кингом — кино для меня не сработало, и если Кубрик хотел сделать максимально точную экранизацию — это тем более fail.
Шестое чувство тоже не зашло — ну потому там очень много вот этой вот драмы, мистика вся очень теряется на ее фоне. Опять же, снято очень все грамотно, но просто это слишком отстраненный, интеллектуально-ориентированный хоррор, чтобы зацепить меня.
Ну и про звонки — та же история: я вообще японский хоррор не очень, очень большая у меня по отношению к нему культурная дистанция все-таки.
Такие дела.
класс! особенно про сияние хорошо сказано, столько движа было по фильму, я его даже в прокат брал с субтитрами смотрел, после просмотра подумал, наверное, я слишком реднек, чтобы оценить этот шедевр. хорроры больше читать люблю, но хочется же еще и смотреть что-то. вот дракула, например, любимая книга детства, потом посмотрел фильм великого копполы 1992 года и он не то что разочаровал, выбесил даже, вместо хоррора, подсунули мелодораму. самая большая буря негодования была после экранизации жизни чарлза декстера варда, любимого лавкрафтовского произведения, вот «другие» понравились, может быть больше всего из-за фото альбома с мертвецами, в современном кино такое вообще не возможно представить. после фильма я полез в гугл посмотреть, действительно ли были такие фото, наткнулся на архивы, скачал и смотрел пока не стало хреновато, это же жуть пипец. последнее что зацепило из относительно хорроров это райское озеро, хотя это скорее про садистов каких-то фильм, но меня он выморозил похлеще первых двух оменов.
p.s. вообщем я рад что здесь будет тема про ужасы всякие, буду ждать следующие статьи
Я главную роль женскую из Сияния вспоминаю с содроганием, настолько ущербно.
Да, кстати, вот этот момент меня тоже очень раздражал. Персонажей всего человека 3-4, и при этом один из ключевых — настолько несимпатичный, что мне очень быстро стало безразлично, порубит ее Джек Николсон, или нет. 90% времени Венди в этом фильме рыдает и ходит с заплаканным лицом, не помню, чтобы она активно делала что-то там еще.
16 июня премьера в Японии, между тем, если кому-то интересно.
у нас 30го
Уведомление: cm80t54te9tehfgdcfgs