С комиксовыми экранизациями последнего времени, особенно с марвеловскими, есть одна проблема. Вкратце она сводится к следующему: фильмы перестали быть законченными, герметичными историями и превратились в странные огрызки нарратива, отсылающие одновременно к трем прошлым фильмам, пяти будущим фильмам и к нескольким пересекающимся комиксовым линиям — при этом комиксы, строго говоря, давно в массовом порядке никто уже не читает даже в Америке. Все это очень хорошо заметно, например, в «Бэтмене против Супермена» и особенно в последнем «Капитане Америка»: разноцветные персонажи бьют друг друга по голове, потом появляются другие разноцветные персонажи и жгут первых разноцветными лучами, потом наступают титры; это фильмы без начала и конца. Заметим, кстати, что руководитель марвеловской киновселенной Кевин Файги, когда я напрямую его об это спросил, уперся в том смысле, что ничего подобного — на предварительных просмотрах, дескать, зрители прекрасно понимают, что происходит.
Тем не менее, «Доктор Стрэндж» — фильм, в котором нет ничего подобного вышесказанному. Это очень четкая, очень понятная и драматургически безупречная история, написанная строго по Джозефу Кэмпбеллу: вот герой, вот внезапный слом всех его жизненных парадигм, вот перерождение под руководством наставника (блестящая Тильда Суинтон), вот антагонист (блестящий Мэдс Миккельсен) и его понятный план, вот кульминационная битва. В кадр случайно не заходит Тони Старк. Герои не дерутся за лишнюю секунду экранного времени. Так, без постмодернистских глупостей, супергеройское кино не снимают, кажется, лет десять — как раз с первого «Железного человека».
